İlber Film

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image001.jpg$

Soyut

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image002.jpg$

SSCB Halk Sanatçısı Lyubov Petrovna Orlova, birkaç kuşak izleyicinin favorisi olan ilk Sovyet film yıldızıdır. Güzelliğe ve yeteneğe sahipti, halk ona hayrandı, erkekler ona tapıyordu ama yine de ne kişisel dramalardan ne de yaratıcı başarısızlıklardan kaçınmayı başardı. Oyuncu, gazetecilerle hayatı hakkında konuşmaktan hoşlanmadı ve bu nedenle, kendisine yakın bir kişinin hatırası olarak inşa edilen bu biyografi özellikle ilginç.

• Nonna Golikova

Ah, BİR KEDİ VARDI!

o TOPLANTIYA GİDEN YOL

o "EŞİNİZİ BOĞAYA BİNDİRİR MİSİNİZ?"

zaferler hakkında

EV hakkında

o SAVAŞ

"VESNA" hakkında

KARDEŞ _

ZAMANIN AKIŞI hakkında ...

o SON SÖZ

o L.P.'NİN ANA TARİHLERİ ORLOVOY

ÇİZİM hakkında

• notlar

°1

yaklaşık 2

Nonna Golikova ORLOVA'YI SEVİYOR

9/{hayat ®

H/I/I ECHKHITE/IH

İNSANLARI

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image003.jpg$

1890 yılında F. Pavlenkov tarafından kurulmuş ve 1933 yılında M. Gorki tarafından devam ettirilmiştir.

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image004.jpg$

KÜÇÜK SERİ

SAYI

Beni takip et okuyucu! Dünyada gerçek, gerçek, sonsuz Aşk olmadığını kim söyledi sana? Yalancı, aşağılık dilini kessin! Beni takip et okuyucum ve sadece beni ve sana böyle bir sevgi göstereceğim!

M. Bulgakov.

Usta ve Margarita

BİR KEDİ VARDI!

Lyubov Petrovna sık sık "İşimi herkes biliyor, kişisel hayatım kimseyi ilgilendirmez" dedi ve röportajları ve gazetecilerin onunla ve onun hakkında konuşma girişimlerini her zaman reddetti.

Bu bakış açısı bana her zaman mümkün olan tek bakış açısı gibi geldi. Ama yıllar geçti ve büyükannem çoktan gitti. Lyubov Petrovna Orlova, büyükannem (anne tarafından) Nonna Petrovna'nın kız kardeşidir.

Son yıllarda Lyubov Orlova hakkında giderek daha fazla boş kurgu ve yalanı şaşkınlıkla okuyorum. Ve sadece onun hakkında değil, aynı zamanda bu harika çift hakkında - Orlova ve Alexandrov. Yaşamları boyunca ilişkileri, aşk hakkında gerçek bir efsane haline geldi. Ancak insanların yıldız gibi ve parlak bir şekilde olağan seviyeden kopanları, farklılığı ve benzersiz parlaklığı affetmeyenleri affetmedikleri bilinmektedir. En önemlisi, sıradanlık, bir başkasının mutlu aşkını affetmez - bu, kaderin en nadide ve en değerli armağanıdır.

Orlova ve Alexandrov'u hatırlayanlar, onlar için hayatın ana içeriğinin birbirlerine olan aşk olduğunu bilirler. Yardım edemediler, sadece hayranlığa değil, aynı zamanda kıskançlık ve tahrişe de neden oldular. Orlova ve Alexandrov - bu isimlerin uyumu, bir tür aşk sembolü olarak birleşik ve ayrılmaz bir şey olarak algılanıyordu. Sevilen ve sevilen yönetmeni olan kendisi dışında neredeyse hiç kimseyle oynamadı. Hiç başka kahramanı olmadı, filmlerinde kimsenin yüzü ekrandan parlamadı. 42 yıl birlikte yaşadılar ve bunlar ona göre 42 yıllık mutluluktu.

Ayrılmadan önce onu görmek için, ölümün kendisini olağanüstü bir irade gücüyle itti ve ancak koğuşuna son kez girdikten sonra bilincini kaybetmesine izin verdi ...

“[Aleksandrov] Lyuba'nın yanında olmasaydı, yaratıcı kaderinin nasıl gelişeceği hala bilinmiyor. Kır evinde bir kez bunun hakkında konuşmaya başladılar. Lyuba elini kocasının eline koydu ve şöyle dedi: "Hayatım boyunca teşekkür ederim Grisha (her zaman "senin" üzerindeydiler). Ve Alexandrov aniden utandı: “Ne yapıyorsun? Elini öptü. "Bütün hayatım ve hayatımız için sana teşekkür etmesi gereken benim." Birbiri için yaratılmış iki yeteneğin mutluluğunu bu kadar yakın ve net gördüğüm için dayanamadım ve sevinçten ağladım. Çok, çok nadiren olur. Peki bu başka kimin başına geldi? Bunu başka kim yaşadı?" Faina Ranevskaya günlüğüne yazdı.

"Asla karı koca olmadılar, sadece iş ortağı oldular ... Teselliyi işte, yurt dışı gezilerinde buldu" (??!!), - Son zamanlarda aniden yazıyorum, kimin ve hangi dergide olduğunu hatırlamıyorum. Ve daha da iyisi: “İçlerinde büyük bir korku hissi vardı. Bir adam ve bir kadın, karanlıkta, yoksulluk içinde kalma korkusuyla eziyet gördü. Adam ve kadın anlaştılar. Bu inci belirli (veya belirli) bir Nimko'ya aittir. Bu inci hakkında nasıl yorum yapacağımı bile bilmiyorum.

Büyükannelerimi hatırladığımda, bu tür saçmalıkların cevabının ancak titiz bir sessizlik olabileceğini anlıyorum. Ancak onları hiç tanımayan, hatta görmemiş olanların varsayımları yeni masallara yol açar ve bunların sonu gelmez. Zavallı bir ruhu olan zavallı insanlar, insan ilişkilerinin asil normunu hayal bile edemezler. Ve sadece bu eşsiz Orlova-Alexandrov çifti değil.

Gerçek şu ki, dünya ahlaki kültür tarihinde bir fenomen haline gelen ve Rus entelijansiyası olarak adlandırılan bütün bir insan ırkının hafızası ve fikri geri alınamaz bir şekilde gitti.

Hayırsever yaşam anlayışlarında net, kendi haysiyetlerinin ifadesiyle yüzler, şimdi imkansız bir şey gibi görünüyor. Ve bir şey belirirse, hafif ve güven verici bir şekilde ortaya çıkar - dur! Değildi! Ve unutulmanın karanlığını kendi mertebesinin ölü bataklığına -kimsenin haysiyetine ve üstünlüğüne tahammül edemeyen- çeker ve sürükler.

Korkarım ki yakında ve işkence altında kimse aslında normal bir insanın nasıl görünmesi gerektiğini hatırlamayacak. Ne de olsa, masum "Çehov aydınları" bile, modern yönetmenlerin iradesiyle, uzun zamandır kendilerine benzemiyorlar. Gösterilerden birinde Nina Zarechnaya, güzel son monologunu sarhoş ve perişan halde sunuyor. Zavallı Arkadina, başka bir performansta yaşa ve "zamanın akışı" nın dehşetine karşı savunmasız, şaşkın seyircinin önünde Trigorin'e neredeyse tecavüz ediyor. Ve en yeni "The Cherry Orchard"lardan birinde karakterler her zaman sırtları izleyiciye dönük. Birinin onlarda iyi bir şey görmemesi dışında değil.

Hayır, birisi gerçekten bu garip, güzel ve giderek daha nadir bulunan insan ırkının, bu insanlarda var olan en iyi duygu ve düşüncelerle doğada kalmasını istemiyor. Biraz daha yalan ve aslında Rus entelektüelinin ilk görünümünü ve hatta bazen önemsiz görünen çok küçük yalanları eski haline getirmek imkansız olacak. Ama işte küçük bir şey, bir diğeri, onuncu ve unutulmanın ve yalanların karanlık alüvyonları yüz hatlarını sıkılaştıracak, yaşayan hayatın ışığını söndürecek ve tanınmaz hale gelecektir. Ve bu küçük yalan o kadar küstah olabilir ki, en azından minimum tartışma ve güvenilirlikle ilgilenmenin gerekli olduğunu bile düşünmez.

MK Bulvar, Orlova ve Alexandrov hakkında kısa anılardan oluşan geniş ve renkli bir seçki yayınladı. "Evde bile her zaman topuklu ayakkabı giyerdi!" - birisi kategorik olarak haykırıyor, sonraki sayfada Orlova ve Alexandrov'un evde Orlova'nın sadece terlik içinde olduğu bir fotoğrafının olup olmadığını kontrol etmeye zahmet etmiyor. Ya da daha doğrusu yumuşak ev ayakkabılarında ve tamamen topuksuz. Tabii ki, bir önemsememek ve önemsememek. Ama tekrar ediyorum, kartopu gibi küçük bir yalan, hayali ve nedense kötü niyetli ayrıntılar elde ederek, gerçekliğin özelliklerini zaten erişilemez mesafeye iter. Bu insanları kişisel olarak tanıyanların (şimdi çok azının), bu izlenimlerin gücünün hayatlarını zenginleştirdiğine ve güzelleştirdiğine inanarak, onların hatırasını değerli bir şey olarak saklamaları ilginçtir.

Nedense, tüm iğrenç şeyler, yalnızca onları tanımayan, hatta hiç görmemiş olanlar tarafından icat edilir.

Ve kendinize benzemeyen ve asla benzemeyeceğiniz bir şeyi itibarsızlaştırmak için ne büyük bir tutku! Gözlüklü ve şapkalı insanlar, "entelektüeller", nadir türden insanlar her zaman çoğunluğu rahatsız etmiştir. Bu arada, "Bahar" filminde Lyubov Orlova hem şapka hem de gözlükle görünecek ve hatta Grigory Vasilyevich bile kusursuz etkileyiciliğiyle, ait olduğu sosyal "tabakanın" bu niteliklerinden asla ve hiçbir yerde ayrılmadı.

Ve yine - önemsiz gibi görünüyor: "Orlova ve Aleksandrov bekçi köpekleri tuttu." Evlerinde yaşayan iki Alman Çoban Köpeğini çok iyi hatırlıyorum. İlk - asil bir gri tilki Carmen ile muhteşem. Savaştan kısa bir süre sonra Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilyevich'e sunulan Goering'in kulübesinden bir köpek yavrusuydu. Kızgınlık sırasında talihsiz köpeğin, o zamanlar büyük Yves Montand kadar düşüncesiz kişiler tarafından da alay edilen, Sovyet döneminin elastik bantlı ünlü mavi kadın pantolonlarını nasıl giydiğini asla unutmayacağım. Bu pantolonlarda kuyruk için bir delik açıldı ve utanan köpek şaşkınlık içinde çit boyunca koştu.

Üçümüz sık sık yürüdük - Lyubochka, Carmen ve ben. Vnukovo'daydı, kulübemiz yakındaydı. Köyden çok uzakta olmayan bir yetimhane vardı. Özellikle marmelat Abrikosov ile ünlü büyük bir Rus şekercinin eski malikanesinde bulunuyordu. O zamanlar, kaybolan bir malikanenin işaretleri hala her yerde görülebiliyordu: bakımsız sokaklar, çardaklı bir gölet - altı sütunlu klasik bir rotunda, malikanenin eski ek binaları. Artık sokak yok, çardak yok ...

Her nasılsa yetimhaneye çok yaklaştık ve büyük oyuncuyla tanışmak için koşan çocuklar büyük oyuncuyu tanıdı ve etrafımızı geniş bir çemberle çevrelediler. Lyubochka, güzel köpeğinin yapabileceği her şeyi genç izleyicilere sabırla gösterdi. Carmen vicdanlı bir şekilde patisini uzattı ve hostesin "ses!" Çocuklar çok sevindi ve devam ettik. Carmen'den sonra evde kızı Cora belirdi. Büyük açık ten rengi işaretlere sahip çok zarif bir köpekti. Her iki köpek de evde yaşıyordu, en nazik yaratıklardı ve çok şükür zincir hakkında hiçbir şey bilmiyorlardı. Her zaman odasında uyuyan Carmen veya Cora'nın zincire vurulması gerektiği söylendiğinde Lyuba'nın dehşetini hayal edebiliyorum!

Birisi, son yıllarda Orlova'nın kaç yaşında olduğu görünmesin diye gazetecilerle özel bir perde aracılığıyla konuştuğunu yazdı. Onlarla hiç konuşmadı! Ve kendisi ve Alexandrov hakkında bir belgesel çekileceği gerçeğine gelince, kategorik olarak buna katılmayı reddetti. Film onsuz çekildi. Grigory Vasilyevich bile onu ikna edemedi.

Birisi, Alexandrov'un evin bir sembolünü kalp şeklinde yaptığını ve eve astığını iddia etti. Böyle bir şey. Sadece "Mutlu Çocuklar" filminde yıkanmamış pencere camında görünen çok esprili ve zarif kalp şekli, evlerinin tüm iç mekanının yinelenen bir unsuru haline geldi.

Bu eşsiz evde sizinle birlikte yürüyeceğiz ve her şeyi anlayacaksınız. O da önemsiz, ama var olmayan bir şeyi söylemenin ve yazmanın ne anlamı var? Mihail Bulgakov, bildiğiniz gibi, uygun eğitimi almış bir doktor olarak başladı. Doktorların Hipokrat Yemini de yaptıkları bilinmektedir. Bulgakov Tiyatro Romanında bu yeminin yazarlara da çok yakışacağını söyler. Hipokrat'ın hastalığın semptomlarını anlatırken ve teşhis koyarken doktorlara tavsiyede bulunduğu ortaya çıktı: "Gördüğünü yaz, görmediğini yazmana gerek yok." Orlova ve Alexandrov'un talihsiz biyografi yazarları bu vasiyetten hiç zarar görmezlerdi. Nedense, özel bir öfkeyle, orada sadece aşkın olmadığı gerçeğine tam olarak baskı yapıyorlar!

Orlova hakkında anılarımı yazmayı teklif ettiğim bir dergide bana kategorik bir koşul verildiğinden son derece şaşırdım: sevgilileri hakkında ve genel olarak yazdığınızdan emin olun - coşku yok! "Ya sevgili değillerse?" “En azından bir şey: belki açgözlüydü? Yoksa mavi mi? editör umutla çağırdı. Tanrım, onları nasıl hayal kırıklığına uğrattım! Gerçek şu ki, "atılgan doksanlarda" Rus ihtişamını oluşturan her şey ayaklar altına alındı ve ayaklar altına alındı. Büyük bir ülke yok ediliyordu, Rus kültür tarihi de dahil olmak üzere tarihi yeniden inşa ediliyordu. Dünya topluluğu geniş bir cephede saldırıya geçti, Rusya'nın hem geçmişte hem de günümüzde herhangi bir başarı ve zafer hakkı reddedildi. Lyubov Orlova, ülkesinin ve halkının en çarpıcı simgesiydi . en çok var O ve yakın çevresi, dünya ahlaki kültür tarihinde bir fenomen haline gelen o ender insan ırkına - Rus aydınları - aitti. Yani entelijansiya, tarihin tüm kıvrımlarında ve dönüşlerinde her zaman darbelere maruz kaldı.

Ünlü çiftler hakkında her zaman dedikodu vardı, kötü niyetle var olmayan "yan" bağlantılara atfedildiler. Orlova ve Alexandrov'dan daha ünlü bir çift yoktu. Ve haklarında bu tür söylentilerin gölgesinin bile yükselmediği tek kişiler onlardı. Bu onların ömrü boyunca. Şimdi cevap veremezken vicdansız gazeteciler için kendilerinde olmayanı ve olmayacak olanı sağı ve solu karalamak ne kadar kolay ve ne büyük zevk. Cezasızlık çok güzel!

Kimseyi savunmayacağım. Kahramanlarımızın buna ihtiyacı yok. Belki de muhtaç olanlar, pislikten hoşlanmayan ve hayatın parlaklığı karşısında gözlerini kısmama arzusunda yalanlarla engellenenlerdir.

Aleksey Shcheglov, annesi Irina Sergeevna Anisimova-Wulf (Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilyevich'in yönetmeni ve yakın arkadaşı) hakkındaki anılarında, görgü tanıklarının ifadelerine dayanarak, Irina Sergeevna'nın çocukluğunda çocuklu bazı misafirlerin onlara nasıl geldiğini yazıyor. “Ve sonra verandada altı yaşında bir kız (Irina) belirdi - bir melek, başka bir dünyadan bir haberci, danteller ve fiyonklar, beyaz çoraplar ve beyaz bukleler içinde. Ve elinde harika bir porselen bebek vardı ... Kız sadece güzel değil, aynı zamanda arkadaş canlısıydı, bir güven ve mizaç işareti olarak bebeğini çocuklara verdi. Ancak ziyarete gelen çocuk "hemen bu bebeği kaptı ve kafasını kopardı." Oldukça klasik bir durum. Ve çok tanıdık. Güzel olan her şeyin kafasını koparmak oldukça büyük bir eğlencedir.

Büyüklerimize yönelik saldırıların tekrarı bugüne kadar devam ediyor ve hala hakkında her şeyi oluşturdukları ve saçmalıklar ve saçmalıklar oluşturdukları Lyubov Orlova'ya gidiyor. Ama insanların bu göz kamaştırıcı

kadına olan sevgisi o kadar büyük ki, başka bir çamurlu yayından sonra, medyamızın aptallığına ve cehaletine öfkeyle evimde bir telefon telaşı duyuluyor.

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image005.jpg$

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image006.jpg$

L. Orlova'dan öğretmen ve arkadaşı K.A.'ya mektup Kandaurova

Bir gün Alla Olegovna Filippova bana geldi - Bolşoy Tiyatrosu'nun birçok seçkin şarkıcısıyla çalışan vokal öğretmeni Lyubov Petrovna Klavdia Andreevna Kandaurova'nın torunu. Orlova, 1950'lerde ve 1960'larda onunla çalıştı. Halihazırda köklü bir film yıldızı olarak, sistematik olarak sesi üzerinde çalışmaya devam etti. Alla Olegovna, dünyaca ünlü Lyubov Orlova, büyükannesinin Tiyatro Meydanı'ndaki evdeki ortak dairesinde göründüğünde sadece bir kızdı - bu ev artık yok. Alla Olegovna, Lyubov Petrovna'dan öğretmenine çok takdir ettiği bir sürü telgraf ve mektup getirdi. Bu hediye paha biçilemez, çünkü Orlova'nın imzaları ve mektupları neredeyse yok. İstisnasız tüm telgraflar aynı şekilde imzalandı - "Minnettar Lyubov Orlova." Ve burada bazı metinlerden bahsetmek imkansız - sararmış sayfalar, sıcaklık, iyi niyet ve güvenle aydınlatılan şaşırtıcı derecede parlak bir ruhani dünya ve ilişkilere dair bir bakışı korudu. Bu mektuplar aynı zamanda çalışan oyuncunun karakteri ve hayatı hakkında da canlı bir fikir veriyor. İşte bunlar, bu sayfalar:

“Sevgili, sevgili Claudia Andreevna!

Gittiğinden bu yana on günden fazla zaman geçti, ama bana öyle geliyor ki senden aylarca ayrılık çoktan geçti!

Bu süre zarfında yine film çektim ve çok yoruldum. Köşk her zamanki gibi delicesine sıcak ve havasız. Her zamanki gibi geceyi geçirmek için Vnukovo'ya gittim. Vardığında, her geçen gün daha çekici hale gelen "çocukları" geceleri besledi. Karakterler zaten tanımlanmış. Carmenula'ya çok benzeyen “Kız” (Orlova'nın bekçi köpekleriyle ilgili eseri hatırlıyor musunuz? - N.G.), Oleg'e verdim. Anlaştığımız gün beni aradı ama ben unutmuştum ve sana bir telgraf gönderdim. Oleg Yakovlevich "Kız" a karşı çok nazikti ve bu benim için son derece hoştu. Hayvanları çok sevdiğini hemen anladım. İkisi hariç hepsi sahiplerini buldu. Osoviahim'den gelenlerin bazılarını beğenmedim ve hepsini verdiğimi söyleyerek reddettim. Sonra Osoviahim'i aradım ve bana iyi insanlar göndermelerini istedim. Sadece bunu yaptılar.

Her gün senin ilkelerini hatırlayarak yavaş yavaş şarkı söylemeye çalıştım, bu yüzden seni her gün görüyorum. Tatlı, nazik, her zaman dost olan yüzünü, sevimli sesini görüyorum ve elde edilenleri bozmamak için tüm bilincimle çabalıyorum. Kendi kendime sözlerinle - " Gerçekten nesin?" yan odadan bana: - “Sen benimle mi konuşuyorsun Lyubochka? "Hayır, kendimle" diyorum. Tabii ki onu şaşırtıyor. Ona göre bazı "tuhaf şeylerime" çoktan alıştı!

Size üç gündür yattığım ve bir hafta yatacağım Kremlin'den yazıyorum. Dün kan nakli oldum ve muhtemelen tekrar yapacağım. Kan kötü ve yedeklenmesi gerekiyor. Harika bir odada tek başıma yatıyorum ve dinleniyorum. Ne kadar yorgun olduğumu şimdi fark ettim! Çok!

Sevgili, şanlı Yakov İvanoviç, en içten selamlar, ama seni öpüyorum canım, sıkıca, nazikçe! Geçmiş olsun, hepimize bir mola ver. Biz aptallara öğretmek için güç kazanın.

Lyubov Orlova'nız.

Gelecek planları hakkında hiçbir şey bilmiyorum. Bana bir satır bırakın, haberler için minnettar olacağım.

6.VIII-52".

Evet, bu mevcut sms değil! Bu ilişkiler dünyasını ve kalpleri birbirine açık bırakmak gerçekten istemiyorum ve Lyubochka Klavdia Andreevna'dan iki mektup daha vereceğim.

"Minsk 12-1-53

Sevgili Claudia Andreevna!

Radyoda kayıt yapmak bende büyük bir etki bıraktı! Böyle bir başarı elde ettiğimi düşünmemiştim! Ve hepiniz, canım, sabrınız! Sebatınız! Harika bir öğretmen olarak benim gibi mankafalara kendi yöntemini öğretme yeteneğin! Benimle mutlu olduğun için mutluyum!

Tatlı yüzünü yanan gözlerle görüyorum ve hepiniz - dikkat ve hepiniz - benimle! Bir ünite! Hem öğretmen hem de arkadaş!

Çalışmalarınıza bir kez daha şükranlarımı, saygılarımı ve hayranlığımı kabul edin!

Konserler büyük bir başarıdır! Kudret ve ana ile “üflerim”! Başarıdan ilham alarak havayı sonuna kadar "üfledim"!

Böyle yuvarlanıyor ha! ha!, otelde oturan komşular muhtemelen yakınlarda talihsiz bir deli kadının yaşadığını düşünüyorlar. Bu talihsiz kadının çok mutlu olduğunu, sevgili Klavdia Andreevna'yı kucaklayıp öptüğünü ve şanlı Yakov İvanoviç'e içten selamlarını gönderdiğini bilmiyorlar!

Lyubov Orlova'nız.

"Otel Astoria" 11-XII-56

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image007.jpg$

L. Orlova'dan öğretmen ve arkadaşı K.A.'ya mektup Kandaurova

Sevgili Claudia Andreevna!

Lizzy McKay'in büyük başarısının sevincini sizinle paylaşmak istiyorum. Gösterinin sonunda 23-25 kez eğilmek için çıkıyorum ve tekrar tekrar yapabilirsiniz ama sahne çalışanları elle bükmekten yoruluyor, bu yüzden onlara üzülüyorum ve koymalarını emrediyorum. rampadan çıkın.

Şimdi odamda önce İspanyolca "The Dove" şarkısını söylüyorum. Odayı süpürürken şarkı söylüyorum, işe yaradığını söylüyorlar. Her gün sabahları bir konserden önce şarkı söylerim. Ve performanstan önce bütün gün sessizim. Kültür evlerinde gün aşırı oynuyorum. Büyük odalara rağmen sesin kulağa harika geldiğini söylüyorlar ve ben de bunu hissediyorum. Hava çok kötü, dışarı çıkmıyorum, üşütmekten korkuyorum.

Sevgili, sevgili, eşsiz, başarımı sana, sana ve sana borçluyum! Sen, bana sadece nefesle şarkı söylemeyi ve konuşmayı öğretmedin. Oyuncularımız ve yönetim, enstrümanın olduğu odaya taşınmama şaşırıyorlar ve paramla fazladan para ödüyorum çünkü enstrümansız yaşayamam ve çoğunun şarkı söylemenin gerekliliği hakkında hiçbir fikri yok.

Seni çok iyi bir rüyada gördüm. İnsan sesiyle şarkı söyleyen bir köpeği dinliyoruz. Çok komikti! Ben de şöyle düşündüm: "Andreevna böyle, köpeğe şarkı söylemeyi bile öğretti!"

Çünkü seni düşünüyorum, tüm kalbimle teşekkür ederim ve seni çok ama çok seviyorum! Seni çok, çok öpüyorum, Yakov İvanoviç'e selamlar. 20 son performans, 21 dinlenme, 22, 23, 24 konserler söylüyorum. 25'inde Moskova'da olacağım.

Lyubov Orlova'nız.

Evet, dedikleri gibi, yorumlar gereksizdir ...

Ayrıca Orlova ve Aleksandrov'un evlerine kimseyi almadıklarını ve evlerinde kendilerinden başka kimsenin yaşamadığını, buranın “ölü bir ev” olduğunu da yazmışlar.

Gerçekten çok kapalı yaşıyorlardı, birbirlerine olan aşklarında kendi kendilerine yetiyorlardı, birbirlerinden bıkmışlardı ve sırf misafirler ve sohbetler için bu şekilde zaman ve enerji harcamak onlara affedilemez bir israf gibi geliyordu. Ama yine de, kendi - çok dar - arkadaş ve akraba çevrelerine sahip normal insanlardı.

Şaka yollu "Biryuchikha" dediği Grigory Vasilyevich'in yaşlı ikinci kuzeni Iraida Alekseevna Biryukova, onlarla sürekli Vnukovo'da yaşıyordu. Benim bilmediğim bir durum nedeniyle, Grigory Vasilievich kendisini kız kardeşine derinden borçlu olarak gördü ve yaşlılığı ve yalnızlığı içinde ona "hem masa hem de ev" sağladı. Onu, kısa kesilmiş gri saçlarının üzerindeki değişmez örgü çizgili şapkasıyla çok iyi hatırlıyorum. Geçmişteki devrimci faaliyetlerinden ve bana sürekli bahsettiği Krupskaya ile kişisel tanışmasından çok gurur duyuyordu, sadece bir kız. Bu hikayeler, Lyuba'da sessiz bir ironiyi -kaşlarını kaldırmayı- ve Grisha'da küçümseyici bir şekilde iyi huylu gülümsemeleri uyandırdı.

Şimdi, hepsini hatırladığımda, Iraida Alekseevna ve Lyubov Petrovna'nın büyük olasılıkla birbirlerini rahatsız eden ortak bir kaynak olduğunu tahmin ediyorum. Ancak bu insanların dış tezahürlerinde her durumda ne kadar mükemmel olduklarını ancak tahmin edebilirim. Kendi çapımda Iraida Alekseevna'ya bağlandım ve ölümünü üzüntüyle öğrendim. Bu, Lyubov Petrovna'nın ayrılmasından yaklaşık iki yıl önceydi.

Erkek kardeşim, annem ve babam ve büyükannem sürekli bu evdeydi. Erkek kardeşim, annem ve ben sık sık burada yaşardık, genellikle kış tatillerinde - okul, sonra öğrenci.

Bir yaz, torunun evinde Irina Sergeevna Anisimova-Wulf'un ailesi yaşıyordu: kendisi, annesi Pavel Leontyevna Wulf ve altı yaşındaki oğlu Alyosha Shcheglov. Yönetmen olarak Irina Sergeevna, Grigory Vasilievich ile "Bahar" ve "Elbe'de Buluşma" filmlerinde çalıştı. Mossovet Tiyatrosu'nda başrollerde Lyubov Petrovna ile birlikte "Nora" ve "Lizzy McKay" performanslarını sahneledi. Faina Ranevskaya, hepsini ailesi olarak görüyordu. Bir zamanlar, kızıl saçlı saçma bir genç kızda olağanüstü yetenekler gören, onu evine götüren, onu hem bir insan hem de bir oyuncu olarak yetiştiren, o zamanlar Rus taşra sahnesinin yıldızı Pavel Leontyevna'ydı. Bu, devrim sonrası Taganrog'da oldu. Bu insanlar, Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilyevich'in yakın arkadaşları olarak kabul edilebilir. Ve çocuk Alyosha, hayatının geri kalanında yazın hatıralarını sakladı. Orlova ve Alexandrov'un evinde yapıldı. Irina Sergeevna, "Unutma," dedi ona, "burada gördüğün her şey en yüksek zevke sahip."

Savaştan hemen sonra yedi yaşındaki erkek kardeşim Vasya, Moskova'da Nemirovich-Danchenko Caddesi'ndeki Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilyevich'in dairesinde bütün bir kış boyunca yaşadı. Lyubov Petrovna'nın annesi, büyük büyükannem Evgenia Nikolaevna her zaman onlarla yaşadı. Kışın - Nemirovich-Danchenko'da, yazın - büyükannem Nonna Petrovna'nın en büyük kızıyla Vnukovo'da.

Diyorlar ki ... Yu Saakov “Lyubov Orlova. 100 hikaye ve masal "büyük film yıldızı hakkındaki sayısız spekülasyonu çözmeyi üstlendi. Ama kendisi bazen bu masallara karışıyor. Örneğin tarihte Bakü'de Orlova adına durdurmayı başardıkları savaş sırasında yaşanan tahliye paniği. Birincisi, Bakü'deydi, başka hiçbir şehirde değil. Bu hikayeyi bana, tahliyenin en zor günlerinde, Alman saldırısının, insanların korkuyla trenlere baskın düzenlediğinde, arabaları devirdiğinde, şehir yetkililerinden birinin aklına nasıl mutlu bir düşünce geldiğini anlatan Grigory Vasilyevich'ten duydum: şehir Lyubov Orlova'nın yaklaşmakta olan bir konserinin olduğu iddia edilen posterlerle sıvandı. Aslında konserin olmaması gerekiyordu. Ancak öyle ya da böyle panik bir süreliğine askıya alındı. Orlova performans sergiliyorsa, o zaman her şey o kadar da korkutucu değil.

Adının etkisi gerçekten büyülüydü ve bu "onun Grisha'sı" hakkında ne kadar gururla konuştuğumu hatırlıyorum. Hikayelerini unutamıyorum. Harika bir hikaye anlatıcısıydı, türünün tek örneğiydi. Hikayenin aksanlarında hemen dikkat, sanat, mizah ve doğruluk çeken, saran ve nüfuz eden, yumuşak, güzel, şefkatli bir ses. Kural olarak, sanki ondan gelen her şeyi a priori kabul ediyormuş gibi sessizce dinledi, asla sözünü kesmedi. Ve her zaman söyleyecek bir şeyi vardı: “Charlie Chaplin. Arkadaşım Marlene Dietrich. Lilya Brik ile dans ettiğimde. Papa bizi Vatikan'da kabul etti.”

Ağzım açık dinledim. Ancak tüm hikayelerinin ana içeriği, sadece başka bir olay örgüsünün değil, tüm dünyanın ve tüm yaşamın etrafında döndüğü ana eksen oydu. Onun hakkında - onun varlığında, yokluğunda - sürekli bir hayranlık gülümsemesiyle, sanki muhatabı bu hayranlığı paylaşmaya davet ediyormuş gibi konuştu.

Lyubochka'nın bir keresinde onun sözünü nasıl kestiğini hatırlıyorum: "Gryshenka, lütfen sessiz ol, yoksa Masha (bu benim ev adım. - Ya. G.) aç kalacak."

Yakışıklı Grigory Vasilyevich'i dinlerken yemek yemeyi unuttum.

Bunlar, kural olarak, Vnukovo'daki masa sohbetleriydi. Ne anlamsızlık! Ben hiçbir şey yazmadım! Belli bir yaşta bu hep böyle olacak ve her şeyi yüz kere yapacaksın gibi geliyor. Ama her zaman bir şey olmuyor hem de sonradan nasıl anlıyorsun ve hatırlıyorsun, ah, nasıl hatırlıyorsun!..

İç çekerek ondan bahsetti. "Grişa!" dedi ve tüm dünyada onsuz boş kalacak daha yüksek, daha hacimli ve daha önemli hiçbir şeyin olmadığı açıktı.

Ülkemizde Lyubov Orlova'nın kim olduğunu bilmeyen kimse olmadığını düşünüyorum. Bu isimle bağlantılı olarak, hepimizin bildiği kareler hemen zihnimizde canlanmaya başlar. Boğaya binen süpürgeli Anyuta - "Komik adamlar"; "Sirk" te bir top üzerinde step dansı; saman bıyıklı lezginka Dunya-Strelka dansı - "Volga-Volga"; aynı yüzlere sahip iki gülen sevimli kadın - "Bahar"; kurumla kaplı kurnaz Tanya Morozova, "Mutlu Dostlar" - "Aydınlık Yol" dan yürüyüşün ritminde ünlü bir şekilde patatesleri soyar; ve yine "Sirk" - yakışıklı Massalsky, ağlayan Mary'nin ayaklarının dibine sonsuz kürk mantolar ve tuvaletler fırlatır. Ve Mary gözyaşları içinde yere oturur ve sarı saçlarından siyah peruğu yavaşça çıkarır. Bir ara öyle donup kalıyor kafasının yarısı beyaz yarısı siyah... Dünya sinemasının eşsiz karelerinden biri, bir metafor,

"SSCB'de mutlu olmak istedim ama bu imkansız!" - "Sirk" te karşılıksız aşk Mary - Orlova'nın gözyaşlarıyla haykırıyor. Bu cümleyi, 1936'da ortaya çıktığını ve yazarı Nikolai Erdman'ın tutuklanıp sürgüne gönderildiğini unutarak tanıdık ve koşulsuz bir veri olarak alıyoruz. Ancak kaderin şanslı ve sevgilisi Alexandrov, bu sözlere, bu kışkırtıcı gerçeğe, kahramanın İngiliz aksanıyla ustaca kamufle edilmiş hayat verdi.

Ve bu cümle, hemen yakalanmadı ve sadece o değil, Mary - Orlova ve "Petrovich" - Stolyarov'un hikayesinin tüm iniş çıkışlarını yavaş yavaş özgür bir ruhla doldurdu, kendini saf duygusallık ve hafif mizah kılığına soktu.

"Mutlu Dostlar", "Sirk", "Volga-Volga". Bu filmlerin yaratıldığı yıllar, karşılıklı kuşkulu korku ve güvensizliğin, feci güçlüklerin, insanların yok edilmesinin, bireyin yok edilmesinin en korkunç yılları olarak ülke tarihine geçti. Alexandrov ve Orlova'nın filmleri, muazzam neşeleri, bulaşıcı mizahları, eğlenceleri, olağanüstü oyunculuk kişilikleriyle parıldamaları ile her şeye rağmen insanların yaşamasına yardımcı oldu, onlara bir tatil verdi, hayatın ölümsüz ışığını görmeyi mümkün kıldı. Öyle bir sevgi enerjisiyle doluydular ki, insanlar hayatın anlamlılığını, sıcak nefesini yeniden hissettiler.

Her şeye rağmen, bu komedilerin kahramanları cesurca eğlendi, dans etti, şarkı söyledi ve - en önemlisi - sevdi. Kutlama ve aşka bir uçuştu, en doğal insan tezahürlerine ve yaşama yeteneğine müdahale eden her şeye karşı muzaffer bir küçümsemeydi. Bu komedilerin ışıltılı dünyası, muzaffer neşeli unsurlarının yoğunluğu, ana yaratıcılarının sevgisinin gücüyle parladı - göz kamaştırıcı mutlu bir gülümsemeye sahip parlak bir yıldız ve filmleri hala diğerlerinden farklı olan parlak bir film vizyoneri. Birlikteliklerinin mutluluğu o kadar büyüktü ki, tüm dünyaya yetti.

Ve - Dunaevsky'nin şarkıları. "Aşk aniden çarpacak", "Kalp bir kuş gibi göğüste atıyor", "Mırıltı akıyor" - Orlova'nın sesi, önünde hem korku hem de umutsuzluğun geri çekildiği her şeye rağmen mutluluğa olan susuzluk hakkında çınlıyor. Lyubov Orlova, sevginin ve cesur umudun sembolü haline geldi.

Eleştirmenlerden biri aniden "Orlova totaliter çağın bir simgesidir" dedi ve uzun yıllardır herkes bu garip ve saçma fikri her şekilde oybirliğiyle tekrarlıyor.

Eleştirmen, "Beyaz bir süveter ve büyük bir kalıcı, kızıl bayraklar altında yürüyen yeni bir Valkyrie ... ulusun hafızasında bu şekilde kaldı" diye ekliyor. Evet, hiç değil! Az önce hatırladığımız ve yaratıcılarından herhangi bir söz edildiğinde televizyon ekranında her zaman görünen o favori karelerde hatırlandı. 1 Mayıs gösterisi, tezgahlarda şok çalışması - tüm bunlar, sosyalist yaşamın ve o zamanın varlığının ayrılmaz bir parçasıydı.

Hayır, Alexandrov, Stalin hakkında filmler yaratmadı ve komedilerindeki ev iç mekanları, o dönemin filmlerinde çok sık görülebilen liderin portreleriyle asla süslenmedi. Ve onları böyle bir aşk ziyaret ettiğinde ne tür bir totaliterlik var! Ve yalnızca bir, tek eleştirmen - ve soyadını hatırlıyorum - "Orlova, herhangi bir ideolojinin üzerinde yükselen ilk ve neredeyse benzersiz Sovyet yıldızıdır.

Hayatı tam da bu zamana denk geldi. Ve bu kez, Sovyet ideolojisinin dışında ve Sovyet yaşam tarzının çöküşünden sonra var olmaya devam eden birçok evrensel değer verdi. Sonunda tahmin ettim, diye düşündüm, bu satırların yazarının adını zevkle okudum - E. Salnikov.

Muhtemelen tek bir sanatçı bu kadar popülerliği, bu kadar seyirci sevgisini ve hayranlığını bilmiyordu. 2000 yılında Moskovsky Komsomolets gazetesi, 20. yüzyıl insanları üzerinde en büyük etkiye sahip olan şahsiyetlerin bir listesini yayınladı. Bunların arasında Lyubov Orlova da vardı.

Lyubov Orlova - bu isim, insan başarısının, sevgisinin ve zaferinin zirvesi için bilinen bir isim haline geldi. Kahramanlarının kaderi, kendisininki gibi, inanılmaz derecede benzersiz ve güven verici bir şekilde gerçekti. Popülaritesi, tekrar ediyorum, kelimenin tam anlamıyla psikozun eşiğinde, tek kelimeyle harikaydı. 1930-1940'larda psikiyatri, "Orlova sendromu" adı verilen bir akıl hastalığını resmen kaydetti.

Erkekler kendilerini bu göz kamaştırıcı kadının sevgilisi ve kocası olarak görerek çıldırdı. Hanımlar, onun olmaya, onun gibi olmaya çalışırken akıllarını yitirdiler ve onun kızları gibi davrandılar. Böyle iki kadın tanıyordum. Kapının altında korunan aramalarla Lyubov Petrovna'nın üstesinden geldiler, onu görme umuduyla yazı Vnukovo'da geçirdiler. Lyubov Petrovna fark edilmeden geçmek için arabada yere yatmak zorunda kaldı. Ama iddialarında ve hayallerinde yılmadılar. İçlerinden biri açıkça müzikal olarak yetenekliydi ve bir taklitçi yeteneğine sahipti. Lyubov Petrovna vefat ettiğinde, bu kadın beni sık sık telefonda korkuttu, benimle kendi sesiyle konuştu, bana filmlerinden şarkılar söyledi - yine kendi sesiyle, film rollerinin metinleriyle konuşarak.

Ancak bunlar, ölçeğini şimdi hayal etmemiz bile zor olan o büyük popüler aşkın aşırılıkları ve olaylarıydı. Orlova uzun süredir yok, ancak radyoda veya televizyonda ondan en ufak bir söz edilmesi, kelimenin tam anlamıyla bir seyirci tepkisi ve seyirci sevgisi fırtınasına neden oldu. Unutulmayacaktı. Alexandrov adına ve onun ayrılmasından sonra adresine sonsuz bir mektup akışı gitmeye devam etti. Orlova'nın sekseninci yaş günüyle ilgili bir radyo yayını yaptıktan sonra üzerime yüzlerce mektup yağdı. İşte bunlardan sadece birkaçı:

“Sevgili yoldaşlar!

Büyük bir heyecanla dinledim ... en sevdiğim aktris Lyubov Petrovna Orlova hakkında bir radyo programı. Çocukluğum, ergenliğim ve gençlik yıllarım, hayran olduğumuz, katılımıyla film beklediğimiz, kahramanlarının şarkılarını söylediği ekran yıldızı Lyubov Orlova'nın ortaya çıkışına denk geldi. Sesine, dansına, canlılığına, becerisine, çekiciliğine, çok yönlü yeteneğine hayran kaldık, hala sakladığım fotoğraflarını satın aldık ve topladık. Farklı yaşlarda katılımıyla onlarca kez film izledim ve beni her zaman mutlu etti. Yönetmen G. Alexandrov'un sahnelediği resimler harika, Lyubov Orlova her bakımdan güzel.

Lyubov Orlova, çocukluktan yaşlılığa kadar sürekli idolüm olarak kaldı, favorim, hayran kaldım. Daha sonra meslektaşlarından birinden onun sadece yetenekli bir oyuncu değil, aynı zamanda büyük ruhlu harika bir insan olduğunu duydum.

L. Orlova'nın ölümü büyük bir kişisel keder olarak algılandı. Onun sekseninci doğum günü hakkında yazmak istemiyorum - benim için sonsuza kadar genç, güzel, neşeli, neşeli kalacak. Evet! Parlak bir yaşam yolundan geçmiş, basit ve insancıl parlak bir görüntüydü. Büyük sevgiye muktedir, cömert bir kalpti.

Ne güzel bir hayat! Hem dıştan hem de içten güzel, yetenekli, gerçekten zeki insanlar, yaşlılığa kadar güzel büyük yaşam sevgisi, hayatta bulunmanın ne kadar güzel! .. Lyubov Orlova ne mutluluktu, Grigory'nin Vasilievich Alexandrov olduğu ve öyle olduğu mutluluk!

Michurinsk. Öğretmen Chernyshova G.F.

Ve ilerisi:

“Sevgili baskı!

Sevgili sanatçımız Lyubov Orlova ile yaptığımız görüşmeden dolayı yüreklerimiz büyük bir sevinçle doldu. Filmlerden şarkılar ve L. Orlova'nın oynadığı roller, sonsuza kadar sakladık, hep yanımızdalar, bu filmleri hep heyecanla izliyoruz, sevgi ve saygıyı tüm hayatımız boyunca taşıdık.

Blyashenko'nun eşleri. Savaş ve Emek Gazileri.

“... Oyuncu L.P.'ye olan tutkum. Orlova 10 yaşında başladı. Şimdi 26 yaşındayım. Bir zamanlar kütüphaneleri araştırıp onun hakkında bulabildiğim her şeyi okudum, filmleri filme kaydettim. Ve şimdi nefesimi tutarak radyoda sesini yakalıyorum, katılımıyla filmlerden kareler izliyorum. Benim için Lyubov Petrovna, insan mükemmelliğidir ve olmaya devam etmektedir.

O benim için bir öz disiplin, çekicilik ve insan güzelliği örneği. Programda G.V. Alexandrov'a 42 yıllık evliliğin onlar için 42 yıllık mutluluk olduğunu söyledi. Genç bir ailem var. Kocam ve ben, kırılgan bir duyguyu yıllar boyunca taşımayı ve sürdürmeyi, birlikte yaşlanmayı hayal ediyoruz. Ve bu, şüphesiz, ruhun harika bir eseridir.

Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilyevich'in hayatı bu açıdan benim için bir örnek olmaya devam ediyor.

Vera Ulanova. Kültür Enstitüsü, Çelyabinsk”.

“Çocukken, savaştan önce, Orlova ile film izlemeyi hep severdim ve hem yetişkinler hem de çocuklar tarafından izlenebilirdi. Böylesine büyük bir sanatçıya ne kadar minnettarım, öyle bir eser bırakmış ki roman, gazel, methiye yazılabilecek bir miras bırakmış.

Lyubov Orlova gibi insanlar yüzyılda bir olur. En yetenekli aktris, çok yönlü oyuncuydu. Neyi yapamazdı?!

Lyubov Orlova ile ilgili bir radyo yayını olduğunda, çok meşgul olmama rağmen her şeyi bıraktım ve alıcıya oturdum. Uzak bir çocukluğa taşındım ve ruhumda çok üzüldü. Artık çocukluk yok, artık Lyubov Orlova yok, ancak yaşayanların kalplerinde sonsuza kadar yaşayacak ve sinema ekranlarında sonsuza kadar yaşayacak.

Kiev'de ikamet eden Stupchenko L. F.

“Lyubov Orlova, ülkemiz sanat dünyasında ve yurtdışında 20. yüzyılın eşsiz bir olgusudur.

Savaş gazisi Zoya Gavrilova.

“16-18 yaşlarımda ilk kez ekranda Lyubov Petrovna Orlova'yı gördüm ve o zamandan beri onun katılımıyla tek bir filmi bile kaçırmadım. Bu filmleri birkaç kez izledim. Bu oyuncuya aşığım, çok güzel ve çok tatlı ve onda bir tür doğal sadelik var. Artık hayatta olmadığını öğrendiğimde, onun katılımıyla artık film izleyemeyeceğimden endişelendim. Ve şimdi televizyonda Lyubov Petrovna hakkında, kocasının hayatı ve işi hakkında konuştuğu bir program gördüm. Fotoğraflarından gözlerimi alamıyordum. Ne kadar çalıştı, böyle biriyle birlikte olmak gerçek bir zevk. Görünüşe göre harika bir kocası var, Lyubov Petrovna ile ilgili anılarını en küçük ayrıntısına kadar ne kadar dikkatli saklıyor. Işınları insanların kalbine nüfuz eden bir yıldız olarak doğdu. Neşe saçıyordu.

Vervskaya L.A., N-Tagil.

“En sevdiğim aktris Lyubov Petrovna Orlova ile ilgili harika program için çok minnettarım. Zevkle dinledim. Evet ve sadece dinlemekle kalmadı, aynı zamanda tüm programı da kaydetti. Lyubov Petrovna olağanüstüydü, o eşsizdi. Programda, canlı ve sonsuza kadar genç görünüyordu.

Kotova V.N. Serpukhov.

Ve oldukça ilginç olan, Orlova'ya hitaben yazılan mektuplar yazı işleri ofisine geldi, ancak tüm ülke onun yedi yıldır gittiğini bilmesine rağmen - yıl 1982'ydi.

“En sevdiğim aktris Lyubov Petrovna Orlova'nın doğum gününde.

Sevgili Lyubov Petrovna!

Benim için ne kadar değerli olduğunu bilseydin! Yeteneğine boyun eğiyorum! Yarım asırdır seni kalbimde taşıyorum. Kaderimi etkiledin. Yıllar geçti. Evlendim ve bir kızım oldu. Senin onuruna Lyubov Petrovna, adını Lyubov koydum... Ellilerde Serpukhov'da turneye çıktın. Bunu nasıl gözden kaçırmış olabilirim? Erken kulübe geldi, ön sıraya bir bilet aldı. Sahneye çıktığında seni nasıl alkışladım! Mavi bir elbise giyiyordun. Nazik gülümseme. Seyirci uzun süre gitmene izin vermedi. Serpukhoviches tarafından sıcak, çok sıcak karşılandınız! Hayatımın en harika günüydü. İnsanlara mutluluk getiren harika yeteneğiniz için teşekkür ederiz!

Saygılarımla

Kotova V.N.

İlginçtir ki seyircinin bu kadar büyük sevgisi ve eş-oyuncunun görkemi kesinlikle yönetmen-kocayı incitmemiş ve bu konuda hiç kıskançlık göstermemiştir. O da onunla gurur duyuyordu ve Lyubov Petrovna'ya olan genel hayranlığı tamamen paylaşıyordu.

Kahramanlarımızın kaderinin, gelecekteki mutluluğunun ve sevgisinin ilk işareti onlara çok tuhaf bir şekilde gönderildi. Alexandrov ve Orlova'nın tüm filmlerinde koreograf olan ve danslar sahneleyen bu kedinin sahibi Galina Alexandrovna Shakhovskaya tarafından şahsen bana anlatılan her şey kedi hakkındaydı. Orlova ile ilgili yıldönümünde (yüzüncü yıl vesilesiyle) programdaki ekran dışı sesin kategorik olarak belirttiği aynı kediyi kastediyorum: "... ve bir kedi olması pek olası değildi ve büyük olasılıkla oradaydı. kedi yok." Hayır, böyle durumlarda bu mutlak kesinliği anlamıyorum! Bence insan ancak gördüğünden ve duyduğundan emin olabilir. Ama ben kendim, tekrar ediyorum, bu kediyi koreograf Galina Shakhovskaya'dan duydum.

İşte böyleydi. Lyubov Petrovna ve Galina Alexandrovna, dedikleri gibi, bale barında ilk toplantıdan itibaren arkadaş oldular. Lyubochka'dan biraz daha yaşlı olan Galina Shakhovskaya, zaten profesyonel sahnede çalışan sanatçıların gelişmeye ve vokal ve dans dersleri almaya devam ettiği Vladimir Ivanovich Nemirovich-Danchenko yönetimindeki müzikal tiyatroda bale öğretmeniydi. .

Shakhovskaya, koğuşuyla ilk görüşmesini "Mavi gözlü büyüleyici bir elf gördüm," diye hatırladı. - Kızların, teyzelerin, kadınların etrafında ve aralarında - bir elf. Koreografi, plastique ve tiyatro uzmanları ve uzmanları olarak biz bu işaretleri hemen fark ederiz. Lyubochka'nın mükemmel bir ayağı, bir ayağı, geri çekilmiş bir dizi, uzun bir bacak ve omuz genişliği oranları, bir kafası, büyüleyici yüz hatları, müzikalitesi ve ritmi vardı.

Genç sanatçı, prova yaptığı zarif kostümüyle dikkatleri üzerine çekti. Toplam yıkım ve kıtlık yıllarında, geniş saten askılardaki siyah kombinasyon baş döndürücüydü. Bu, Almanya'dan biriyle ciddi bir romantizm geliştirdiği dönemdi. Unutma, bu 1933'tü. Hitler Almanya'da iktidara geldi, bizim için daha da zordu. Lyubochka'nın ebeveynleri (büyük büyükannem ve büyük büyükbabam), o yıllarda neredeyse imkansız olan yabancı bir araba Gagarinsky Lane'deki evin pencerelerinin altında durduğunda dehşet içinde dondu. Ancak Lyuba, görünüşe göre, o zaman bile, film eleştirmenlerinin daha sonra ekrandaki kahramanlarıyla bağlantılı olarak yazacakları "Rus cesareti" ile tamamen karakterize edildi.

Yabancı hayranın adı olan Franz, yetenekli bir aşıktan bir film yıldızı yapmayı umduğu Almanya'ya ortak gitmeleri konusunda ısrar etti, ancak durum öyle olmadı. O zaman onun, Grigory Alexandrov'un ve tüm dünya sinemasının kaderini belirleyen toplantı gerçekleşti.

Daha önce de söylediğim gibi Lyubochka, Shakhovskaya ile çok arkadaş oldu ve bu dostluk ömür boyu sürdü. Onu çok iyi hatırlıyorum - çok uzun, zayıf ve son derece abartılı, yüksek sesli, hafif genizden bir kadın. Arkadaşlar ona sevgiyle bir onay işareti dedi. Her zaman biraz kibirliydi, tamamen "yüksek" ve mesleğin mükemmel bir hayranıydı. Tüm insanlığın hayatı, onun tarafından yalnızca müzikhol ile olan ilişkisi açısından değerlendirildi. Görünüşe göre, neredeyse yakınlarda - "Gürcüler" de yaşadığımız için, onunla sokakta sık sık karşılaştığımda seksen yaşlarındaydı. Her zaman enerjik ve canlı, sürekli olarak en sevdiği türün yadsınamaz avantajlarından bahsetti. Ve bir kez Puşkin Meydanı'nda, kırk derecelik sıcaktan erirken, Galina Aleksandrovna önümde tamamen taze, neşeli göründü ve bana yüksek sesle şunları söyledi: "harika sanatçılarla harika bir bale" sahnelediği Dnepropetrovsk'tan yeni geldiğini söyledi. Kalın ve gelişigüzel yapılmış kirpiklerdeki küçük, çok parlak ve inatçı gözleri asla eksik olmadı ve muhatabın yok olmasına asla izin vermedi. Sizi bir şekilde - ve çok güçlü bir şekilde - kendi dalgalarına yerleştirdiler.

Shakhovskaya, Moskova'daki en ilginç ailelerden birine aitti. Babası Alexander Rzhepishevsky yetenekli bir mimardı. Kharkov'da yarattığı devasa ve görkemli banka binası hala duruyor. Rzhepishevsky tutuklandı, ardından serbest bırakıldı ve çok geçmeden öldü. O sadece 51 yaşındaydı. Galochka'nın kız kardeşi Natalia Glan, seçkin yönetmenimiz B.V.'nin karısı olan ünlü bir Moskova güzeli, bir balerindi. Barnet. Ve sonra hala tüm aile ile Lyubochka'nın sık sık koştuğu Bolshaya Nikitskaya'da yaşıyorlardı.

Bir mimar olan babası Galochka'nın hikayelerine bakılırsa, profesyonel hayal gücünün çoğunu bir ev içi yaratmaya koydu ve o kadar ilginçti ki, Lyubochka'nın Nemirovich-Danchenko Caddesi'ndeki dairesini daha sonra bazı detaylar süsledi. zaten ünlü ve ünlü, daha sonra yerleşecek.

Yemek odasının tüm çevresini çevreleyen, neredeyse tavanın altında alışılmadık bir çıkıntı rafı hatırlıyorum. Koyu renkli ahşaptan yapılmış bu dar raf, köşeleri düzleştirilerek oturma odasının dikdörtgenini oval hale getirecek şekilde yapılmıştır. Üzerine şenlikli parlak Vyatka oyuncaklarından oluşan geniş bir koleksiyon yerleşti. Bu kadar dar ve uzun raflar-kornişler, Shakhovskaya'nın Bolşoy Gruzinsky Lane'deki son dairesindeydi. Lyubochka sürekli oraya çekildiği için Bolshaya Nikitskaya'daki evde pek çok ilginç şey olduğunu düşünüyorum. Ancak çocukluğundan beri "insan iletişiminin lüksü" tarafından şımartılmıştı, ailesi Chaliapin'lerin en yakın arkadaşı olduğu için, o ve kız kardeşi bir kişiliğin ölçeğinin ne olduğunu zaten çok iyi biliyorlardı.

Böylece, Lyuba bir sonraki konserden önce Galochka'yı ziyarete geldiğinde. O zamana kadar Lyuba'nın şarkı söylediği, dans ettiği, eskrim yaptığı ve pandomim unsurlarını kullandığı kendi programı zaten vardı.

Çılgınca bir çalışmayla oluşturulan konser elbisesi özenle ütülendi ve düzeltilerek tüm geniş kanepeye yayıldı. Arkadaşlar bazı sorunlarını çözerken, Lyuba'nın bu şık ve tek elbisesinde ... bir kedi doğurdu! Elbise umutsuzca mahvoldu, metresi tam bir umutsuzluğa kapıldı. Ve sadece Galochka'nın annesi soğukkanlı kaldı: “Lyubochka, mutluluğunu anlamıyorsun! Bu harika bir alamet! Olağanüstü bir şey sizi bekliyor!”

O anlarda Lyuba'yı ne kadar teselli ettiğini ve kayıp elbiseyle durumdan nasıl çıktığını bilmiyorum - yine de konsere gitmesi gerekiyordu. Ama mesele şu ki, Grigory Alexandrov şüphelenmediği bu konsere geldi.

Bildiğiniz gibi, o zamanlar genç ve hala tanınmayan bir film yönetmeni, ilk komedi filmi "Jolly Fellows" için Anyuta rolü için bir oyuncu arıyordu.

Orlova ile ilgili tüm kitaplarda, Aleksandrov'a müzikal tiyatronun yükselen yıldızını izlemesini tavsiye edenlerin Kukryniksy karikatüristleri olduğu yazıyor. Grigory Vasilyevich bana, ona her şeyi yapabilen sentetik bir aktris olan genç Orlova'dan bahsedenin sanatçı Pyotr Williams olduğunu söyledi: oynamak, şarkı söylemek, dans etmek. G. Alexandrov'un kendisi “Çağ ve Sinema” adlı kitabında bunu yazıyor, ancak görünüşe göre müstakbel biyografi yazarları onu okumayı gerekli görmediler. Williams, Alexandrov'u Orlova'nın konserine kendisi götürdü ve hemen bir ekran testine davet edildi. "Girdim, altın saçlı tanrıyı gördüm ve her şey bitti!" o bana söyledi. Yani bir kedi vardı!

Ardından Alexandrov, tiyatrodaki tüm performanslarını izlemeye başladı, giderek daha sık buluştular. Annem bir gün Grigory Vasilyevich'in Lyubochka'yı sarışın yapacak olan Gagarinsky'ye bir kuaför getirdiğini hatırladı. Kahramanını bir sarışın ve sadece bir sarışın olarak gördü, otuzların zaten parıldayan Hollywood yıldızlarından aşağı değil.

Ancak aile bu duruma pek sevinmedi. Tüm aile telaşlandı ve ellerinden geldiğince protesto etti ve öfkeyle, tüm film izleyicileri arasında en ünlü olan hanım efendisi din adamlarını oynadı. Grigory Vasilievich sakince sigara içti ve pencereden dışarı baktı. Sadece her şey bittiğinde arkasını döndü. On dört yaşındaki annem, sevgili teyzesini böyle sıra dışı bir görünümde görünce gözyaşlarına boğuldu. Ve kesinlikle boşuna. Bu - sarışın ve mavi gözlü - film yıldızı Lyubov Orlova sonsuza dek sarışın kalan seyircilerin kalbine sonsuza kadar girdi.

Artık her gün buluşuyorlardı. Gösterilerine geldi, geceleri Moskova'da çok dolaştılar, tiyatroya ve konserlere gittiler. Tanrım, çünkü o sadece altın saçlı değil, aynı zamanda mavi gözlüydü! Franz, onun için anında var olmaktan çıktı. Ve Alexandrov da fiilen özgürdü. Amerika'ya döndüğünde, karısının mektuplarından onun yeni bir aile kurmanın eşiğinde olduğunu anladı.

Ve konuştular, konuştular, konuştular...

TOPLANTIYA GİDEN YOL

Grigory Alexandrov'un doğum yeri, uzun süredir Sverdlovsk olarak adlandırılan Yekaterinburg'dur. 1919'da Doğu Cephesinde 3. Ordu'nun siyasi departmanı altında bir Kızıl Ordu tiyatrosu düzenlendi. On altı yaşındaki Grigory Vasilyevich tarafından yönetildi. Oyunları kendisi yazdı, kendisi sahneledi ve başrolleri kendisi oynadı. Yekaterinburg İl Sendikalar Konseyi'nde kulüp yöneticilerinin kurslarına aktif olarak katılmasına şaşmamalı.

Cephe tiyatrosunun sahnesi demiryolu platformuna yerleştirildi. Ve beklenmedik çatışmalar sırasında - ve oldukça sık oldular - sanatçılar saklanabilsin diye, ana dekorasyon kalın demirden yapılmıştı.

Kolçak birliklerinin Urallardan geri çekilmesinden sonra, cephe tiyatrosunun başı Yekaterinburg'a döndü. O zamanlar burada "sanatçılar, yazarlar, sanatçılar, müzisyenler" anlamına gelen KHLAM adında bir kulüp kuruldu. O yoksulluk ve açlık döneminde ayakkabı ve başlık yokluğunda, kulüp üyeleri çıplak ayakla ve başları açık olarak yürümeyi ilke edindiler. Çöp Kutusu'na üye olan genç Alexandrov, "yalınayak komiser" lakabını aldığı Yekaterinburg sokaklarında aynen böyle dolaşmaya başladı. Bu sırada İl Milli Eğitim Müdürlüğü'nün Güzel Sanatlar Bölümü'ne öğretim görevlisi olarak atandı.

O zaman SSCB'nin iki gelecekteki halk sanatçısı bir araya geldi - Alexandrov ve Pyryev.

Şimdi çok az kişi “Domuz ve Çoban”, “Kuban Kazakları”, “Aptal”, “Karamazov Kardeşler” filmlerinin yönetmeni Ivan Aleksandrovich Pyryev'in iki Aziz George haçı olduğunu biliyor. Çocukken Pyryev cepheye kaçtı ve askeri birliklerden birinde izci oldu. Kavgalar, yaralar... 1920'de Pyriev, Yekaterinburg'a 4. demiryolu tugayının siyasi departmanında ajitatör olarak atandı. Alexandrov ile ilk olarak bölgesel sendika konseyinin tiyatro stüdyosunda tanıştı. Ural fabrikalarında ve köylerde düzenlenen performanslara sık sık stüdyo ile seyahat ettiler. Koşullar kamp yapmaktı: geceyi geçirmek zorunda oldukları okullarda ve banyolarda kendileri ranzalar inşa ettiler.

Sonra Ivan Pyryev ve Grigory Alexandrov birlikte Yekaterinburg'da bir çocuk tiyatrosu kurdular. Prömiyer için seçilen hikaye Mark Twain'in The Prince and the Pauper'ıydı. Grigory Vasilyevich sahneyi kendisi yazdı. Fantastik bir doğanın olay örgüsünde değişiklikler yaparak birçok şeyi kendisi buldu. Ayrıca bir masal karakteri olan Rüzgar rolünü oynadı. Kahramanı için yine kendisi kanatlı özel bir parlak miğfer yaptı. Zaten ünlü bir film yönetmeni olan Alexandrov, bu icadını "Sirk" filminde kullandı: Stolyarov'un canlandırdığı Martynov kahramanına böyle bir miğfer taktı.

Görünüşe göre Alexandrov, sahne ile ilgili tüm yaratıcı meslekleri denedi. Ama sadece o değil. Ayrıca, o zamanın ideolojik gerekliliklerine göre yabancı filmleri Sovyet izleyicisine sergilemek üzere yeniden yapmakla da meşguldü. Sinema sessizdi, bu da başlıkları değiştirmek daha kolay olduğu için işleri kolaylaştırdı ve kurgu yardımıyla Sovyet sansürü açısından istenmeyen film bölümleri kaldırıldı. 1920'de, geleceğin film yönetmeni en az iki düzine filmi bu tür işlemlere tabi tuttu. Bu, "film yapma" sanatıyla ilk karşılaşmasıydı.

1921'de Yekaterinburg'da Moskova Sanat Tiyatrosu turu düzenlendi. Alexandrov ve Pyriev bu ünlü tiyatronun tüm performanslarını izlediler ve sadece Moskova'da bir şeyler öğrenebileceğinizi, sadece oyuncu mesleğini öğretebileceklerin olduğunu anladılar. O zaman "yalınayak komiserin" ana hayali buydu. Ve arkadaşlar istediklerini aldı: 3. Ordunun siyasi departmanı onları Moskova'da okumaya gönderdi.

Yol kolay değildi, hiç para yoktu. Moskova'dan önceki son birkaç istasyon için traversler boyunca yürümek zorunda kaldılar. Ve geldiler. Alexandrov'un yaptığı ilk ziyaretlerden biri Gorki'nin kendisiydi. Gerçek şu ki, büyük yazarı yakından tanıyan bir şair olan Yekaterinburglu arkadaşı Grisha'ya bir tavsiye mektubu verdi. Aleksandrov bundan yararlanmayı ihmal etmedi.

Gorki'yi ziyareti sırasında, konağın lüksü karşısında şok oldu, utandı, kendi bestesinin şiirlerini okudu ve görünüşe göre çok çekiciydi, çünkü usta onu hatırladı, bu daha sonra önemli ve belki de belirleyici bir rol oynadı. genç yeteneğin gelecekteki kaderi.

Bazı denemeler ve sıkıntılardan sonra arkadaşlar, Hermitage'de bulunan Proletkult İşçi Tiyatrosu'na girdiler. Ve ilk performansta birlikte oynamak zorunda kaldılar. Jack London'ın bir hikayesine dayanan The Mexican'dı. Bu tiyatroda genç Sergei Eisenstein biyomekanik öğretti ve bir sanatçıydı. Aynı zamanda yardımcı yönetmeni olan "Meksikalı" oyununu tasarladı. Bir boks dövüşünde rakip olan ana karakterler de dahil olmak üzere birçok karakterin arkadaşları oynadı.

Eisenstein oyunda iki final yaptı. Her şey savaşın gerçek sonucuna bağlıydı. Jack London'ın hikayesi, Meksikalı'nın yüzüğü kazanması ve kazanılan parayı isyancılara silah olarak göndermesiyle sona erdi. Performansta, oyunculardan hangisinin gerçekten kazanacağına bağlı olarak farklı olabilirdi: ortaklar ciddi bir şekilde savaştı. Alexandrov ve Pyryev, performansın başında kimin zaferiyle biteceğini asla bilmeden, değişen başarılarla savaştılar. Ama en önemlisi, dünya sineması için tarihi olan iki ustanın buluşması gerçekleşti ve bu, daha sonra bu sanatın gelişiminde önemli bir etkiye sahip olacak.

Eisenstein'ın kendisi bu toplantıyı şöyle hatırlıyor:

“O zamanlar Proletkult Central Arena adını taşıyan Karetny Ryad'daki tiyatronun sahnesinde çalıştım. Sınava girmek için ön cepheden iki adam geldi. İki sınıf arkadaşı. İkisi de Sverdlovsk'tan. Biri tüylü, kaküllü, diğeri daha uzun, ince ve kısa. Hem de önden. İkisi de paltolu ve sırtlarında sırt çantaları var. Her ikisi de bana ve merhum V. Smyshlyaev'e bazı şiirler okudu. Doğaçlama bir şey. Ve coşkuyla gruba kabul edildiler.

Biri mavi gözlü, kibar, nazikti. Gelecekte, tel üzerinde mükemmel bir şekilde dengelendi.

Diğeri kabaydı, amansızdı, bokstan çok Mayakovski'nin repliklerini gümbürdeyerek söylemeye ve yumruklaşmaya yatkındı.

Daha sonra, ikisi de film yönetmenidir. Biri Grigory Alexandrov. Diğeri Ivan Pyryev.

Büyük film yönetmeni haklıydı, Alexandrov gerçekten de her zaman olağanüstü nezaketi ve nezaketiyle ayırt edildi, bu ona müdahale etmedi ve belki de sadece, bazen hayatı pahasına, en akut ve riskli durumlarda mükemmel bir denge kurmasına yardımcı oldu. zor zamanı, birçokları için ölümcül hale geldi. Tanıştıklarında Eisenstein 23, Alexandrov ise 18 yaşındaydı.

Eisenstein kısa süre sonra Proletkult Tiyatrosu'nda, A. Ostrovsky'nin "Her Bilge Adam İçin Yeterince Aptallık" adlı oyununa dayanan ilk bağımsız tiyatro prodüksiyonunu yarattığı "Peretra" adlı gezici bir topluluk kurdu. Cesur deneyciler-yıkıcılar için, büyük klasiğin oyunu, ihtiyacına içtenlikle inandıkları yeni "devrimci" biçimler aramak için sadece bir bahane haline geldi. Bu anlamda afiş, belagatten daha fazlasıydı: "Bilge ya da herkes yeterlidir." Metnin serbest kompozisyonu, S.M. Tretyakova, S.M. Ayzenştayn".

Alexandrov, sabit bir mesleği olmayan, anlamsız, genç bir maceracı olan Glumov'u canlandırdı. “Yeşil elektrik gözlü siyah bir yarım maskem vardı. Bir trapez üzerinde uçtum, bir sirk illüzyonisti gibi kayboldum, akordeon çaldım, başımın üzerinde bir telin üzerinde durdum ve daha birçok benzer numara yaptım, oyunun adını "Her Şey Yeterli" olarak haklı çıkardım," diye yazdı Alexandrov, "The Sinema Çağı”.

Daha sonra, zaten dünyaca ünlü, gri saçlı ve heybetli olan Grigory Vasilyevich, Dostluk Evi'ndeki çeşitli sorumlu toplantıların başkanlığında otururken, burada, bu lüks Morozov sarayında nasıl olduğunu defalarca hatırladı. 1920'lerde oditoryumun tamamında tavanın altından bir ip üzerinde yürüdü.

Onu tam etkileyiciliğinin zirvesindeyken hatırladım ve bu gri saçlı ve zaten kilolu olan yakışıklı adamın tel boyunca riskli bir yükseklikte kaydığını ve hatta takla attığını hayal edemiyordum!

Ancak bu eksantrik performanstaki en önemli şey, yaratıcılarının sinema dilini tiyatro ortamına sokmasıydı. Tamamen teatral ifade araçlarının kapsamını genişleten ve sinema dili sahne eylemi içinde ortaya çıkan "Glumov'un Film Günlüğü" filmini çektiler. Bu filmin çekimleri için ana rolü oynayan Alexandrov, tencere, teneke kutu, gıcırtı, teneke kutu, matara ve diğer doğaçlama malzemelerden oluşan bütün bir gürültü orkestrasını yönetti.

"Her bilge için yeterince basitlik var" - tiyatro, sinema, sirk, müzik salonunu birleştiren ve küstah ve kibar "çıplak ayaklı komiserin" geliştirdiği her şeyin başlangıcını içeren sıra dışı bir gösteriydi. onun ışıltılı eğlencesi ve kahkahası ". Gelecekte, tüm filmleri aynı derecede yaratıcı olacak ve hala genç deneylerle dolu olacak. Hem sirk hem de müzikhol - İskender'in bu tutkuları her zaman film komedilerine eşlik edecek.

Alexandrov, "Sirki her zaman sevmişimdir," dedi. Oyunda çalışmak için ünlü Moskova sirk sanatçısı Rudenko'dan akrobasi dersleri aldı. Rudenko grubundan biri hastalandığında, Grigory Alexandrov profesyonel jimnastikçilerle birlikte hava uçuşları yaptı.

Ve önemli bir durumdan bir fazlası. "Her Bilge Adam İçin Yeterince Aptallık" oyununda, sözde "Demir Beşli" kuruldu ve o zamanlar on yıl boyunca Sergei Eisenstein ile birlikte dünyayı tam anlamıyla sarsan film başyapıtlarını yarattı. İşte isimleri: Grigory Alexandrov, Alexander Antonov, Mihail Gomorov, Alexander Levshin, Maxim Shtraukh. Mesleğin asları ve şövalyeleriydiler, sinemaya takıntılıydılar ve film yapma sürecinde kaçınılmaz olarak ortaya çıkan en imkansız durumlarda "hayır" kelimesini bilmiyorlardı.

Daha 1924'te, Eisenstein ve sadık ekibi, hemen bir olay olarak konuşulan ilk bağımsız film olan The Strike'ı yaptı. Alexandrov ayrıca bölümde oyuncu olarak rol aldı. Ve bir yıl sonra, 1925'te Sergei Eisenstein, daha sonra tüm zamanların en iyi filmi olarak anılacak olan "Potemkin Zırhlısı" filmini yarattı. Alexandrov burada bir kez daha tüm film mesleklerindeki ustalığını gösterdi. Senaryonun ortak yazarı, yönetmen yardımcısı ve aktördü - memur Gilyarovsky rolünü oynadı. Ses getiren başarı, Demir Beşli'yi liderlerinin etrafında daha da fazla topladı ve film üstüne film çekiyorlar.

Ayrıca G. Alexandrov, "Ekim" filminde S. Eisenstein'ın yardımcı yönetmeni, "Eski ve Yeni" filminin senaristi ve yardımcı yönetmenidir. Ancak 1930'da ilk kez Eisenstein için değil, kendi başına yazdı. Senaryosuna göre "Uyuyan Güzel" filmi Vasiliev kardeşler tarafından çekildi ve kendisi, S. Eisenstein ve kameraman E. Tisse ile birlikte, dünya başarılarında ustalaşmak için Avrupa ve Amerika'ya uzun bir iş gezisine gönderildi. sesli sinema alanı. Grigory Vasilyevich, genç Sovyet sinemasının gelişimindeki bu dönem hakkında "Sesi kaydetme ve yeniden üretme ilkeleri hakkında bazı fikirlerimiz vardı, ancak pek çok şey hakkında hiçbir fikrimiz yoktu" dedi.

Mutlu bir kaza da Amerika'ya gitmeye yardımcı oldu. United Artists film şirketinin başkanı Joseph Schenk, ünlü yıldızlar Douglas Fairbanks ve Mary Pickford ile birlikte Moskova'ya geldi. Fairbanks'in oyunculuk parlaklığına hayran kalan Alexandrov, onuruna oğluna Douglas adını bile verdi. Ve Schenk'in (1878'de Rybinsk'te doğan Joseph Shenker) anne tarafından Eisenstein'ın bir akrabası olduğu ortaya çıktı ve ona, Alexandrov ve Tisse'ye yurtdışına seyahat etme zahmetinde çok yardımcı oldu.

Avrupa ve Amerika, Aleksandrov'a film büyüsünün teknik olanaklarından oluşan benzeri görülmemiş bir dünya açtı. Sinemada uygun teknoloji olmadan yapacak bir şey olmadığını orada anladı. O zamandan beri, Alexandrov sonsuza dek sonsuz teknik yeniliklerin ve film numaralarının tükenmez bir mucidi olarak kaldı, bu sayede filme muhteşem meblağlar harcayan ve "zengin sinema" yapan bir yönetmen olarak profesyoneller arasında güçlü bir itibar kazandı. Bununla birlikte, nazik Grisha, gerçekten çarpıcı, muhteşem bir etki elde edecek şekilde birkaç metrelik tülü ve kelimenin tam anlamıyla üç çubuğu nasıl vurgulayacağını ve birleştireceğini biliyordu. Sirke her zaman hayrandı ve numaralar hakkında çok şey biliyordu.

Avrupa'da ilk bağımsız ve aynı zamanda sesli filmlerini yaptı. Paris'te "Gaumont" - "Duygusal Romantizm" şirketi tarafından yaptırılan ve Almanya'da - "Kadınların mutluluğu - kadınların talihsizliği." Senaryoyu kendim yazdım ve kendim yönettim. Operatörü Tisse idi. Alexandrov'un ilk bağımsız sesli filmi "Duygusal Romantizm" yalnızca bir bölümden oluşuyordu, içinde müzik geliyordu - Lyubov Orlova'ya çok benzeyen bir aktris piyano çalıyordu. Onunla görüşmesi üç yıl sonra gerçekleşecek.

Avrupa'dan Sovyet film yapımcıları, efsanevi Hollywood'un olduğu ve daha da efsanevi Charlie Chaplin'in yaşadığı ülke olan Amerika'ya gitti. Bu üçü villasında durdu ve Grigory Vasilievich, Chaplin ile tüm hayatı boyunca arkadaşlığını sürdürdü. Sonra birlikte okyanusta bir teknede yelken açtılar, kürek çektiler ve ciğerlerinin tepesinde "Volga-Volga, sevgili anne ..." şarkısını söylediler.

Genel olarak hayat son derece ilginçti, ancak eve ve sevgili genç karısına duyulan özlem bana sürekli kendini hatırlattı. Yakışıklı Aleksandrov gerçek bir adamdı ve bildiğiniz gibi, gerçek bir duyguya sahip olan ve bu duyguya sadakat duyan gerçek bir adam. Bu nedenle memleketine çok ve sık sık yazdı. RGALI'daki (Rus Devlet Edebiyat ve Sanat Arşivi) S. Eisenstein fonunda, Aleksandrov'dan Avrupa ve Amerika'dan Sergei Mihayloviç'in eşi Pere Atasheva'ya birkaç mektup korunmuştur. Görünüşe göre, her iki çiftin de - Pera ile Eisenstein ve Olga ile Alexandrov - yakın ve güvene dayalı dostlukları vardı. Peru Atasheva Grigory Vasilievich cesurca İnci - İnci olarak adlandırdı. Eisenstein'ın arşivindeki kağıtları arasında hâlâ korunmakta olan bu üç mektuptan en ilginç alıntıları burada vereceğim.

"Paris. 23 Aralık 29. İnci!!! Masraflı!!! İnanabilirsin. yapamazsın. Avrupa seyahatinin bu günlerinde hiç bu kadar çok yazmamıştım. Her gün günlüğüme birkaç sayfa yazıyorum. Teknik şeyler yazıyorum ve birkaç saat masamda oturuyorum ve bundan bavullarım defterlerle dolup taşıyor ve yaşlılığımda bu çılgın yirminin bu aceleci notlarını işlemeyi başarabilirsem, bundan iyi kitaplar ve anılar çıkabilir. -beş yaşındaki Alexandrov ... Olga'yı delice seviyorum (bununla bağlantılı olarak, şeytan benim hakkımda ne düşündüklerini biliyor: frengi, pederast ve daha da kötüsü). Ve her şeyi koydum ve sadece profesyonel bir işle uğraşıyorum. Merhaba Olenka. Öptüm. Grisha" [ 1 ].

“Berlin, 31 Ağustos 29. Şöhret ve popülerliğin büyük işler, ziyaretler, ziyafetler, toplantılar ve seyahatlerle ilişkili olduğunu kendiniz anlıyorsunuz. Biz yaşamıyoruz, çarktaki sincaplar gibi koşuyoruz. Bir elden ele, bir evden diğerine, arabadan arabaya gidiyoruz ve böylece günümüz sabah 8'de başlayıp gece 2-3'te bitiyor. Her gün öğle yemeği yiyoruz - yeterli zaman yok. kilo vermiş Ama eskisinden iki kat daha iyi fotoğraf çekebildiğimi güvenle söyleyebilirim. Devletimin sadece iki hakimi benim için semafor görevi görüyor ve bana yön bulma fırsatı veriyor. Bu, Olga için harika bir aşk (bir milyon Avrupalı kadına rağmen) ve sana karşı harika bir dostluk tavrı, sevgili İnci!

"Paris. 10 Mart 30 Sevgili İnci! Samimi ve annelik talimatları içeren mektup için teşekkür ederim. Çok teşekkür ederim, çünkü Avrupa hayatının - seyahat ve film çalışması - kasırgasında en önemli şeyleri unutuyorsunuz ve bazen kendinizin de bir insan olduğu gerçeğini gözden kaçırıyorsunuz! Kullanılmayan servet biriktiriliyor ve intikamı tek başıma alınıyor, ancak bu beni Montparnasse otelindeki mütevazı odama çiçek gönderen kontes ve prenseslere zerre kadar cezbetmiyor. Komik istiyorsun. S.M. ile yazıyoruz. birbirimiz hakkında çok az şey biliyoruz çünkü birbirimizi nadiren görüyoruz - az konuşuyoruz ve insan faaliyetinin farklı dallarıyla ilgileniyoruz. O konukları ve yazı işleri bürolarını, baloları ve tiyatroları ziyaret ediyor ve ben de laboratuvarları, fabrikaları ve ses ve sinema uzmanlarını ziyaret ediyorum. Bu yüzden oluyor. Fransız atölyelerinde iş bizimkinden en az iki kat daha yavaş ve üç kat daha kötü. Tavukların güleceği Fransız sinematografisi. Ve olasılıklar nelerdir? Ah!!!"

Yani, idol ve öğretmenle olan anlaşmazlıkların gölgesi zaten aşikar, özleri zaten kısmen anlaşıldı. Bu kısa alıntılarda, yazarlarının karakteri, sinema tutkusunun boyutu zaten bellidir. Pearl'ün gerçekten de genç arkadaşı için bir sırdaş olduğu da varsayılabilir. Grisha, sevgili karısının bu kadar uzun bir ayrılıktan bıktığına ve belki de onun ilk ipuçlarını ondan almış olabilir.

Amerika'da da iş açısından her şey yolunda gitmiyordu. Paramount şirketi, şüpheli Sovyet ülkesinin elçilerinin tüm yaratıcı girişimlerini sürekli olarak reddetti. Ama burada bir göze çarpıyor

Meksikalı şair Diego Rivera, Sovyet film yapımcılarını Meksika tarihi hakkında bir film yapmaya davet ediyor. Ünlü Amerikalı yazar Upton Sinclair, Eisenstein Mexican Film Trust'ı kurar ve Sovyet film grubunun Meksika gezisi için para toplar. Eisenstein, Alexandrov ve Tisse, 14 ay boyunca şaşırtıcı derecede egzotik bir ülkede kaldılar, binlerce metrelik film çektiler, ancak para bitti ve arkadaşlar anavatanlarına döndüler. Görüntüler vakfın malıdır ve Amerika'da kalmıştır.

"Demir beşli" den ayrılan Moskova'ya dönen Grigory Alexandrov, sinemada bağımsız bir yaratıcı hayata başlar. On yıl boyunca büyük Eisenstein'ın sadık bir arkadaşı, ortak yazarı ve yardımcı yönetmeniydi, ancak kendisi o kadar parlak ve güçlü bir bireysellikti ki, ayrılması kaçınılmazdı. Yaşamın çok yaratıcı vizyonu, bu sanatçılar tarafından algılanma ve kavranma biçimi, özünde mükemmel zıtlıklardı. Bu tutarsızlığın özünü hemen anlamak için çektikleri filmlerin isimlerini hatırlamak yeterli: S. Eisenstein - “Strike”, “Battleship Potemkin”, “Ekim”; G. Alexandrov - "Neşeli Arkadaşlar", "Sirk", "Bahar".

İlki, güçlü sosyal felaketlerle, yaşam tezahürlerinin trajik derinlikleriyle ilgileniyordu. İkincisi, hayatın neşesi ve parlaklığı için, kaderin ve karakterin herhangi bir kıvrımında maksimum kahkaha, eğlence ve mizahın çıkarılması için çabaladı.

Mizah kelimesi Latince "mizah" - nemden gelir. Kuruluğun tersi. Sertliğe karşı yumuşaklık. Mizahın hayatın özü olduğunu söyleyebilirim. Mizah, arabaları yağlamak için ihtiyacınız olan yağ gibidir... Komedi sadece komik değil, aynı zamanda eğlenceli de olabilir. Kahkaha, iyi huylu, iyimser, ilham verici, iyi bir ruh halini onaylayan olmalıdır. Aleksandrov, "Sinema Çağı" adlı kitabında, bir halk atasözünün neşeli kahkahaya karşı tavrı şu şekilde ifade etmesi boşuna değildir: "İnsanları kim eğlendiriyorsa, tüm dünya onun yanındadır" diye yazmıştı. Ama bu daha sonra. Ve şimdi senaryoyu Moskova'da zaten iyi tanınan komedyen ve esprili Nikolai Erdman'a sipariş etti. Ortak yazarı V. Mass idi.

Erdman, “Seyirci gülmek istediğinde artık gülmüyoruz” dedi ve işe koyuldular. Ayrıca yönetmen, bildiğimiz gibi, Anyuta'nın hizmetçisi rolü için bir oyuncu aramaya başladı. Ve "yönetmenlik mutluluğunu" buldu - Lyubov Orlova. Ve sadece yönetmenlik değil. Onlar bir araya geldi.

Evde - yaşına bakılmaksızın - Lyubochka'dan başkası olmayan Lyubov Orlova, 1902'de Moskova'da doğdu. Lyubochka, en eski iki Rus soylu ailesine aitti. Orlov ailesi 14. yüzyıla kadar uzanır, hem en asil prensleri hem de kontları içerir. Kahramanlıklar ve zaferler sayesinde, 18. yüzyılda bu aile, Büyük Catherine'in favorisi olan ünlü Orlov kardeşleri verdi. Ve en küçüğü - Fedor - Orlovların bu dalında - Mihail Fedorovich - özellikle parlak bir kişiliğe yol açacak. Bir Decembrist, Puşkin'in bir arkadaşı, 1812 savaşına kahramanca katılan Borodino Savaşı, 26 yaşındaki bir albay, Napolyon'a teslim olma şartlarını dikte etti ve bu belgedeki imzası tarihte kaldı. büyük Fransız'ın imzasına. İlk kez, on dokuz yaşındaki kornet Orlov, Prusya'da Napolyon ile tanıştı: Tilsit barışına dönüşen bir ateşkes önerisiyle Bonaparte'ın karargahına gönderildi. Toplamda, bu tarihi şahsiyetle beş görüşme yaptı ve her biri halkların, savaşın ve barışın kaderini belirledi. 1814'te, uluslararası bir komisyonun başındaki Mihail Fedorovich, genç bir Rus diplomatın faaliyetleri sonucunda Norveç, Danimarka ve İsveç arasındaki ihtilafı zekice çözdü, ikincisi Norveç'e karşı düşmanlıkları durdurmak zorunda kaldı. Böylece Norveç, Mikhail Orlov sayesinde bugüne kadar yaşadığı barışa, özgürlüğe ve kendi anayasasına kavuştu. genç bir Rus diplomatın faaliyetleri sonucunda, ikincisi Norveç'e karşı düşmanlıkları durdurmak zorunda kaldı. Böylece Norveç, Mikhail Orlov sayesinde bugüne kadar yaşadığı barışa, özgürlüğe ve kendi anayasasına kavuştu. genç bir Rus diplomatın faaliyetleri sonucunda, ikincisi Norveç'e karşı düşmanlıkları durdurmak zorunda kaldı. Böylece Norveç, Mikhail Orlov sayesinde bugüne kadar yaşadığı barışa, özgürlüğe ve kendi anayasasına kavuştu.

Mihail Orlov, Puşkin'in sadece bir arkadaşı değil, aynı zamanda mutlu bir rakibiydi. Büyük şairin karşılıksız sevdiğini söyledikleri Ekaterina Raevskaya ile evlendi. Ekaterina Raevskaya'nın yirmiden fazla portresi, Puşkin tarafından Boris Godunov'un el yazmasının kenar boşluklarına bırakıldı. Ancak bu çok hassas durum bile Mihail Orlov ile olan dostluğunu etkilemedi.

Mihail Orlov, Refah Birliği'nin bir üyesiydi ve Aralık 1825'te ilk tutuklananlardan biriydi. Peter ve Paul Kalesi'nde altı ay geçirdikten sonra sürgüne gönderildi, ancak Sibirya'ya ve uzun sürmedi. Sorgulamalar sırasında tek bir isim vermeyen ve aynı zamanda ortaklarının üzerine düşen ağır cezalardan kurtulan tek kişi oydu. Elbette emekli oldu ve kamu kariyeri onun için 30'lu yaşlarında sona erdi. Bununla birlikte, Moskova'ya dönen zekice yetenekli ve aktif Mihail Orlov, bir dizi bilimsel, edebi ve sanatsal topluluğa üye oldu. Ve 1832'de, birçok dönüşümden geçen ve bugün iki yüksek eğitim kurumunun var olduğu temel haline gelen Moskova Sanat Derneği'ni kurdu: Moskova Mimarlık Enstitüsü ve Surikov Moskova Sanat Enstitüsü.

Baba tarafında Lyubov Petrovna'nın soy ağacındaki durum çok kısaca böyle. Anne soyuna gelince, büyük büyükannem (Lyubina'nın annesi) Evgenia Nikolaevna, kızlık soyadı Sukhotina idi. Amcası Mikhail Sergeevich Sukhotin, Leo Tolstoy'un kızı Tatyana Lvovna ile evlendi. Pencerelerimin doğrudan, atalarım Sukhotin'in doğal olarak ziyaret ettiği Khamovniki'deki Leo Tolstoy'un evine bakması ilginç.

Bütün bunları daha önce gerçekten bilmiyordum, evde bunun hakkında konuşmadılar. Birincisi - bariz nedenlerle, Sovyet döneminde istenmeyen, asil kökenli. Sonra muhtemelen bir alışkanlık haline geldi. Sadece atalarımızın asil olduğunu biliyordum. Ama sonra Rus şecere uzmanı Vladimir Nikolaevich Saneev beni aramaya başladı. Dedikleri gibi, beni Orlov ailesinin zincirindeki bir tür halka olarak "anladı" ve gelip tanışmak için benden çok izin istedi: belki bazı eski fotoğraflar, aile efsaneleri vardır. Ayrıca, kendisine göre kendisi de Orlov ağacının bir dalına aittir.

"Orlovlar... Napolyon... Borodino... Raevskyler..." Telefonda duydum. Ama boş bir dairede tek başıma, açıkçası kapıyı bir yabancıya açmaya korkuyordum. Telefonda Decembrist diye düşündüm ama kapıyı açar açmaz. Ama korkuları boşunaydı. Ek olarak, Vladimir Nikolayevich'in şaşırtıcı bir şekilde büyükannesine benzediği ortaya çıktı - yüz hatlarının inceliği ve garip bir esmerlik. Fotoğraflara baktık, okulda Rus tarihi derslerinde hepimizin çalıştığı büyük atalarım, istismarlar, zaferler ve zaferler hakkındaki hikayelerini dinledim ve şekersiz çay içtim. Nedense o yaz Moskova'da onunla kesintiler oldu.

Saneev'in Lyubov Orlova'nın soyağacıyla ilgili ayrıntılı bilgileri D. Shcheglov'un "Aşk ve Maske" kitabında yayınlandı. Aynı zamanda, Rus soylularının şeceresindeki başka bir uzmanın, Lyubov Orlova'nın daha az eski olmasa da çok daha mütevazı bir aileye ait olduğunu bana daha az ikna edici bir şekilde açıkladığını söylemeliyim. Bu versiyona göre, Orlovların küçük mülk ataları arasında çok sayıda din adamı, veteriner ve asker vardı. Bu klan, diğer şeylerin yanı sıra Poltava ve Vitebsk eyaletlerinden kaynaklanır ve Polonya kanı karışımına sahiptir.

Öyle ya da böyle, Lyubochka Orlova'nın soylu ailesi, bu cinsin tüm insanları gibi 1917'de kendisini son derece zor bir durumda buldu. Doğru, küçük bir teselli vardı. "Görüyorsun, Zhenechka," büyük büyükbabam ve Lyubochkin'in babası Pyotr Fedorovich kadifemsi bir sesle iyi huylu bir şekilde gürledi, "üç mülkümüzü iskambilde kaybetmeyi ne kadar iyi başardığımı görüyorsun. Şimdi yine seçili olacaktı. En azından o kadar utanç verici değil!” Uzun boylu, yakışıklı Pyotr Fedorovich, küçük ve çok otoriter karısına hayrandı. Bununla birlikte, görünüşe göre, yaşam sevgisi ve doğanın genişliği her zaman ona tabi değildi. Pyotr Fedorovich müzik çaldı ve çok güzel şarkı söyledi. Evgenia Nikolaevna'nın iyi bir piyanist olduğunu söylüyorlar. Orlov'lar, Chaliapin'lerle arkadaştı ve tüm aile birden çok kez yazı Volga'daki Ratukhino malikanelerinde geçirdi. Gerçek şu ki Pyotr Fedorovich, Yaroslavl'da Volga boyunca bir köprü inşa etmek için çalıştı. ve yaz aylarında bütün aile ona geldi. Oradan Ratukhino'ya gittik. Chaliapin, Sobinov, Korovin... Kız kardeşlerin etrafı çocukluklarından beri yaratıcılığın, fantezinin ve sanatın sınırını bilmeyen devlerle, eşsiz bireylerle çevriliydi. Ve bu dostluğun başlangıcı, Chaliapin'in kızı Irina ve ablası Lyubochka Nonna'nın spor salonunda birlikte çalışmasıyla belirlendi. Büyükannem ve büyük şarkıcı arasındaki dostluğun yankıları çocukluğuma da dokundu. Büyükannemin albümlerindeki fotoğraflar arasında, adanmışlığıyla Chaliapin'in büyük bir portresini hatırlıyorum: “Büyüleyici Nonnochka. Ve Tanrı yolunuza mutluluk çiçekleri atsın. Fedor Chaliapin. Lyuba, Fyodor Ivanovich'in Nonna Petrovna'ya Tanagra heykelciği dediğini söyledi. Bunlar, Antik Yunanistan'da yapılmış ünlü pişmiş toprak kadın figürinleridir. Çizgilerin özel zarafeti ve inceliği ile ayırt edildiler. Ayrıca iri, gri saçlı bir bayanı da hatırlıyorum. büyükannenin neşeli ünlemleri altında Vnukovo'daki kapıda beliren: "Irochka!" — Irina Feodorovna Chaliapin.

Fyodor İvanoviç, Sadovaya'daki evinde yılda iki veya üç kez çocuk tatilleri düzenledi. Çocuklar için böyle bir baloda, beş yaşındaki Lyubochka

Orlova, tamamı pembeler içinde, Mushroom Trouble müzikal masalında oynadı, dans etti ve şarkı söyledi. Turp rolünü aldı. Herkesi büyüledi ve Chaliapin kızı kollarına alarak şöyle dedi: "Ah, Lyubashka, Lyubashka'm, sen, Lyubashka, harika bir oyuncu olacaksın!" - bundan sonra kız annesine koştu: "Anne, ben harika bir oyuncu olacağım ve seni büyük bir arabada taşıyacağım!" Bu çocuk performansı profesyoneller tarafından yapıldı ve dahası! Kostümler, 1920'lerde ve 1940'larda en moda terzi olan veya şimdi dedikleri gibi Moskova'da bir moda tasarımcısı olan Lamanova tarafından tasarlandı ve dikildi. O zamanın başkentinin en ünlü kişilerini giydirdi. "Lamanova'da giyinmek", daha yüksek bir sosyal konum ve tanınmanın işaretlerinden biriydi. Gündelik ve tiyatro kostümünün seçkin ustası, Lamanova, beş yaşındaki Lyubochka Orlova için hayatındaki ilk sahne kıyafetlerinin yazarı oldu. Daha sonra film yıldızı Lyubov Orlova'yı giydirdi.

Chaliapins'teki çocuk performansının izleyicileri, elbette, yaratıcı Moskova'nın en yüksek seçkinlerindendi. Lyubochka, çocukluğundan beri yaratıcılığın atmosferini soludu, en üst düzeyde kişiliklerin enerjisiyle beslendi ve yeteneğin parlaklığı ona hayatının en başından beri aşinaydı. İnsan yaratıcılığının ihtişamının doruklarına ve olanaklarına ulaşanlar arasında, bu yaratıcılığa takıntılı olan ve hayatın tüm anlamını ve içeriğini yalnızca onda görenler arasında büyüdü. Daha sonra bu yasalara göre yaşayacak. Lyubochka, kız kardeşi Nonna ile birlikte bir müzik okulunda okudu. Nonna altı yaş büyüktü. Lyubochka piyano çalmayı öğrendi ve Nonna keman çalma sanatında ustalaştı. Ebeveynler, kızları için bir müzik kariyeri hayal ettiler. Ancak, zaten bildiğimiz gibi, Orlov ailesinin hayatında bu sınıftaki çoğu insan için olduğu gibi olan 1917 yılı patlak verdi. Devrimin ve İç Savaşın yıkımı, yoksulluğu ve işsizliği üzerlerine çöktü. Orlovlar, Evgenia Nikolaevna'nın kız kardeşi Lyubov Nikolaevna'nın bir ev kiraladığı Voskresensk'te yaşıyordu. Bir ineği vardı. Bu iyi huylu hayvan, aile için gerçek bir kurtuluş haline geldi. Büyük ağır tenekelerdeki kız kardeşler sütleri Moskova'ya satmak için taşıdılar. Kırık ve soyulmuş koltukları, kırık camları, zayıf aydınlatması olan donmuş, kirli banliyö trenleri. Güven uyandırmayan akşam seyircisi, sürekli tehlike ve korku duygusu. Issız bir yol ve istasyondan eve giden uzun bir yol. Donmuş, yorgun ve aç ablalar sonunda kendilerini evin sıcaklığında bulunca, akrabaların ah ve ooh'ları. Yine de iki kız kardeş o kadar korkmamışlardı. Evgenia Nikolaevna'nın kız kardeşi Lyubov Nikolaevna'nın bir ev kiraladığı yer. Bir ineği vardı. Bu iyi huylu hayvan, aile için gerçek bir kurtuluş haline geldi. Büyük ağır tenekelerdeki kız kardeşler sütleri Moskova'ya satmak için taşıdılar. Kırık ve soyulmuş koltukları, kırık camları, zayıf aydınlatması olan donmuş, kirli banliyö trenleri. Güven uyandırmayan akşam seyircisi, sürekli tehlike ve korku duygusu. Issız bir yol ve istasyondan eve giden uzun bir yol. Donmuş, yorgun ve aç ablalar sonunda kendilerini evin sıcaklığında bulunca, akrabaların ah ve ooh'ları. Yine de iki kız kardeş o kadar korkmamışlardı. Evgenia Nikolaevna'nın kız kardeşi Lyubov Nikolaevna'nın bir ev kiraladığı yer. Bir ineği vardı. Bu iyi huylu hayvan, aile için gerçek bir kurtuluş haline geldi. Büyük ağır tenekelerdeki kız kardeşler sütleri Moskova'ya satmak için taşıdılar. Kırık ve soyulmuş koltukları, kırık camları, zayıf aydınlatması olan donmuş, kirli banliyö trenleri. Güven uyandırmayan akşam seyircisi, sürekli tehlike ve korku duygusu. Issız bir yol ve istasyondan eve giden uzun bir yol. Donmuş, yorgun ve aç ablalar sonunda kendilerini evin sıcaklığında bulunca, akrabaların ah ve ooh'ları. Yine de iki kız kardeş o kadar korkmadılar. zayıf aydınlatma. Güven uyandırmayan akşam seyircisi, sürekli tehlike ve korku duygusu. Issız bir yol ve istasyondan eve giden uzun bir yol. Donmuş, yorgun ve aç ablalar sonunda kendilerini evin sıcaklığında bulunca, akrabaların ah ve ooh'ları. Yine de iki kız kardeş o kadar korkmamışlardı. zayıf aydınlatma. Güven uyandırmayan akşam seyircisi, sürekli tehlike ve korku duygusu. Issız bir yol ve istasyondan eve giden uzun bir yol. Donmuş, yorgun ve aç ablalar sonunda kendilerini evin sıcaklığında bulunca, akrabaların ah ve ooh'ları. Yine de iki kız kardeş o kadar korkmadılar.

On beş yaşındaki Lyubochka'nın kırılgan elleri genellikle ağır tenekelerin buzlu metaline dondu ve bu dayanılmaz gerilimin izlerini sonsuza kadar korudu. Elleri görünmeyecek şekilde giyinmesi gerektiği endişesi, daha sonra oyuncu için sürekli bir sorun haline geldi. Fotoğraflarda çok sık duruyor, oturuyor, yürüyor - kışın ve yazın - eldiven giyiyor ...

Şu anda Rus Ordusu Tiyatrosu'nun bulunduğu Moskova'da, bütün bir şerit ve çıkmaz sokak sistemi vardı ve bu yere Bozhedomka deniyordu. Orlovsky çıkmazı, oldukça müreffeh marangoz Fyodor Veselov'un ailesinin iki katlı küçük bir konakta yaşadığı bu pek samimi olmayan labirentte de bulunuyordu. Bu aile, Orlov kardeşlerin düzenli bir müşterisiydi: Lyuba ve Nonna düzenli olarak buraya süt getirirdi. Fedor'un üç oğlu ve iki kızı vardı. Nonna, kardeşlerin en büyüğü, yakışıklı Sergey, geleceğin inşaat mühendisi, büyükbabamla böyle tanıştı. Gençlerin sık sık partiler verdiği, nispeten iyi beslenmiş bir evdi. Lyubochka piyanonun başına oturdu, dans başladı. Böylece abla aile hayatına girdi ve küçük olan konservatuarda piyano sınıfında okumaya gitti. Derslerden sonraki akşamları Lyubochka, kural olarak, kız kardeşine koştu. Kışın, yoldan geçen ender kişilerin beni korkuttuğu Moskova'nın buzlu karanlık sokakları özellikle rahatsızdı. Bazen ateş ettiler. Kimin kimde olduğu bilinmiyor. O zamanlar şehirde soygun ve cinayet olağandı. Bir keresinde Herzen Caddesi'nde (Bolshaya Nikitskaya), başka bir "karmaşa" başladı - ateş etmek, çığlık atmak, insanları çalıştırmak. Konservatuvarın korkmuş öğrencileri bodrumda toplanıp pencerelerden paniğe kapılmış koşan bacakları izlediler. Lyuba kız kardeşini aradı. "Lubochka! Nonna telefona bağırdı. "Lyubochka, tüm bunlar bitene kadar hiçbir durumda oradan çıkma!" Bence Lyuba, kız kardeşinin tavsiyesine tam anlamıyla uysaydı, bugüne kadar orada oturması gerekirdi ... O zamanlar şehirde soygun ve cinayet olağandı. Bir keresinde Herzen Caddesi'nde (Bolshaya Nikitskaya), başka bir "karmaşa" başladı - ateş etmek, çığlık atmak, insanları çalıştırmak. Konservatuvarın korkmuş öğrencileri bodrumda toplanıp pencerelerden paniğe kapılmış koşan bacakları izlediler. Lyuba kız kardeşini aradı. "Lubochka! Nonna telefona bağırdı. "Lyubochka, tüm bunlar bitene kadar hiçbir durumda oradan çıkma!" Bence Lyuba, kız kardeşinin tavsiyesine tam anlamıyla uysaydı, bugüne kadar orada oturması gerekirdi ... O zamanlar şehirde soygun ve cinayet olağandı. Bir keresinde Herzen Caddesi'nde (Bolshaya Nikitskaya), başka bir "karmaşa" başladı - ateş etmek, çığlık atmak, insanları çalıştırmak. Konservatuvarın korkmuş öğrencileri bodrumda toplanıp pencerelerden paniğe kapılmış koşan bacakları izlediler. Lyuba kız kardeşini aradı. "Lubochka! Nonna telefona bağırdı. "Lyubochka, tüm bunlar bitene kadar hiçbir durumda oradan çıkma!" Bence Lyuba, kız kardeşinin tavsiyesine tam anlamıyla uysaydı, bugüne kadar orada oturması gerekirdi ... her şey bitene kadar!" Bence Lyuba, kız kardeşinin tavsiyesine tam anlamıyla uysaydı, bugüne kadar orada oturması gerekirdi ... her şey bitene kadar!" Bence Lyuba, kız kardeşinin tavsiyesine tam anlamıyla uysaydı, bugüne kadar orada oturması gerekirdi ...

Böylece Lyubochka konservatuarda okudu. Ama okumaya gücü yetmedi. Çalışmak ve para kazanmak zorundaydım - yaşayacak hiçbir şey yoktu. Üstelik ailesi de oradaydı. Pyotr Fedorovich, Demiryolları Bakanlığı sisteminde ya çalıştı ya da çalışmadı ve bu zamana kadar emekli olmuştu. Orlov'lar, Sanat Tiyatrosu'nun geçidindeki ortak bir apartman dairesinde yaşıyordu. Ama her ne ise, büyük büyükbabamın her zaman kapitone güzel bir ev ceketi giydiğini, her zaman traş edildiğini, süslendiğini ve kolonya koktuğunu söylüyorlar. Lyubochka, ebeveynlerinin yeni rejim altındaki çaresizliğini çok iyi anladı ve her şeyi kendi üzerine aldı. Hayatı boyunca ailesinin, babasının ve annesinin bakımını omuzlarında taşıdı. Ve her iki koca da onu yalnızca ebeveynleriyle birlikte birleşik bir şey olarak algıladı. Ailesi her zaman onunla yaşadı.

Yani para kazanmak gerekiyordu ve çalıştı. Bunlar, besi ve besi Nepmen için dans dersleriydi. Kendisi ve sevdikleri için bir parça ekmek, yakın zamana kadar tanıdıkları arasında uygunsuz görülen kişilere bağlıydı. Ve gülümsedi ve saatlerce dans etti. Sinemalarda piyanist olarak çalışmak da pek tatlı değildi. Isıtılmayan sinema salonları, donan parmaklar, kırılan enstrümanlardan en yüksek sesleri çıkarma ihtiyacı, tohumları soyan seyirciler. Bütün bunlar biraz çocukluğun son şenlikli dünyasına, güzel bir aileye, güzel sanat hayallerine benziyordu. Ama o çoktan kararını vermiş.

Üç yıllık eğitimden sonra konservatuardan ayrıldı. Hayır, okumaya devam etti. Ama bir başkasına. Öğretmenlik için para ödemesi gerektiğinden, yaratıcılık yasalarını kavrayışını işle birleştirmek zorundaydı. Lyubochka, her şeyi yapabilecek ve ses, dans ve sahne görüntüsünün dramatik derinliğini sanatında birleştirecek bir oyuncu olmaya karar verdi. Ve dediğim gibi koreografi, vokal okudu, dramatik sanat dersleri aldı. Günler tamamen doldu. Ancak, hayat ve gençlik bedelini aldı. 1921'de Lyubochka, ondan on yaş büyük olan Andrey Gasparovich Berzin ile evlenir. Yakışıklı Letonyalı, Halkın Tarım Komiserliği'nde yüksek bir konuma sahipti. Evlendikten sonra karısını ailesiyle birlikte Pokrovsky Kapıları yakınlarındaki Khokhlovsky Lane'deki büyük dairesine götürdü. Ve kısa süre sonra annem Lyubochka'nın kız kardeşinin kızı olan küçük Nonna da oraya götürüldü. Dedem hala öğrenciydi, yaşamak çok zordu ve çocuk, kocasıyla birlikte büyükanne ve büyükbabasına ve teyzesine “teslim oldu”. Andrey Gasparovich, annesinin ve büyükannesinin anılarında bir şövalyelik, cömertlik ve zeka modeli olarak kaldı. Bütün aile onu çok severdi. Uzun boylu, yakışıklı, tipik Baltlar - çok parlak gözleri olan sarışın, güvenilirlik ve iç dayanıklılık yayıyordu. Büyüleyici genç karısını ilgilendiren her şeyi memnuniyetle kabul etti. Ve onun sahne hayalleri de. Şimdi kocası sayesinde çalışamıyor ve kendini tamamen okumaya ve profesyonel gelişime adayamıyordu. Lyubochka her şeyi birinci sınıf yapmak istedi. Ve şarkı söyleyin, dans edin ve drama sanatında ustalaşın. Khokhlovsky'deki dairenin 60 metrekarelik bir odası vardı. Lyuba'nın yararlanmakta gecikmediği gerçek bir prova odası. Koreografi okulu ve şan derslerinin ardından evine bir dans öğretmeni geldi. Lyuba ve iki arkadaşı, sandalyelerinin arkasına tutunarak saatlerce bacaklarını çalıştırdılar: "Ve bir, iki, üç ... bir, iki, üç ..." Ayrıca piyanoda saatlerce şarkı söyledi. aynı büyük odada durdu: "Ve- ve-ve!.. Ah-ah-ah!..»

.Nonna, kocasının kız kardeşleri ve arkadaşlarıyla birlikte geldi, o zamanlar nadir bulunan bir incelik getirdi - Stoleshnikov Lane'deki bir pastaneden kekler. Ancak ebeveynleriyle, birbirleriyle iletişim kurdular, ancak Lyubochka ile değil. Her zaman meşguldü. Tek istisna Anusya Williams'dı. Olağanüstü bir tiyatro sanatçısının karısıydı, "tüm Moskova" onu tanıyordu ve Lyubochka'nın dersleri arasındaki ender duraklamaları yalnızca onun yardımsever sosyalliği ve etkinliği kırabilirdi. Çok arkadaş canlısıydılar ve Anusya, Lyuba'nın kendi zevki için "sohbet" edebileceği tek kişiydi. Gerisi iş, iş, iş. Sentetik bir aktris olmak ve her şeyi herkesten daha iyi yapmak istiyordu. Bu nedenle kendini sonuna kadar ve özverili bir şekilde çalışmalarına adadı. Çabaları meyvesini verdi. 1926'da Lyubov Orlova yarışmayı geçti ve V.I. Nemirovich-Danchenko. Bu onun zaferi, gerçekleşmiş bir hayali ve profesyonel hayatının başlangıcıydı. Görünüşe göre her şey yolundaydı, ama.

Tarım Komiser Yardımcısı Andrei Gasparovich Berzin Lyubov Petrovna'nın kocası, hem çar hem de Sovyetler altında tutuklanan aydınlardan biriydi. Ancak son zamanlarda, o kadar sık götürüldü ve serbest bırakıldı ki, tutuklanma durumunda ihtiyaç duyacağı her şeyin bulunduğu koridorda her zaman hazır bir evrak çantası vardı. Ve 1929'da onu tekrar aldılar ama bu sefer artık serbest bırakılmadılar. Tanınmış Chayanov davasıyla bağlantılı olarak tutuklandı. Lyubochka bir sonraki provadan eve koşuyordu - o zaten müzikal tiyatronun koro kızıydı - ve Andrei, uygun bir refakatçi eşliğinde bir taksiyle ona doğru gidiyordu. Elinde çok iyi bildiği bir bavul vardı. Birbirlerini bir daha hiç görmediler. Vedalaşmaya bile fırsat bulamamışlardı... Yaşanması gerekiyordu... Nasıl hayatta kalınır?! Hiç kimse onun bu trajediden bahsettiğini duymadı.

1959'da sevgili ve tek kız kardeşi Nonna Petrovna öldü - ve bu konu da tabu olacak. Kaybın acısı o kadar güçlüydü ki, bundan en ufak bir söz etmek imkansızdı. Karakter böyleydi. Her şeyi taşıdı.

Berzin ise bu kez, ama yıllar sonra serbest bırakıldı. 1934'te birkaç ay Moskova'da bile yaşadı. Ancak Andrey Gasparovich, karısına ve eski ailesine kendisini asla hatırlatmadı, görünüşe göre kaderinin sevdikleri için ne tür bir tehdit oluşturduğunu açıkça anladı. Kamplarda ve cezaevlerinde doldurmak zorunda kaldığı sayısız ankette eşini hiç belirtmedi. Aile geleneklerimizde ve hatıralarımızda, bu kişi bir tür cömertlik, şövalyelik ve güvenilirlik modeli olarak görünür. Savaştan sonra, mahkum olduğu için nihayet serbest bırakıldı - kanserden ölüyordu. Moskova üzerinden kız kardeşinin yaşadığı Riga'daki memleketine gitti ve bize, anneme geldi. Annem, Lyubochka hakkında bir konuşma yapılmasına asla izin vermediğini ve onun hakkında tek bir soru sormadığını söyledi. Ve onu donmuş bir kare gibi, bir portre gibi hatırladım: uzun boylu, çok ince gri saçlı, hafif ve parlak gözleri olan, askeri üniformalı, kılıç kemerli ve nişansız bir adam. Tam önümde duruyor ve elinde bir oyuncak bebek tutuyor. Kader, geçici yönergelerini değiştirdi ve bir zamanlar ailesinde yaşayan kıza bir hediye ile gitti. Ve kız zaten bir anneydi ve ben, tutuklandığında annemden biraz daha az döndüm. Evimizde böylesine zor ve acı bir şekilde ortaya çıkan oyuncak bebek bana gitti. Sanırım 1947 veya 1948 yılıydı. Andrey Berzin çok geçmeden Riga'da öldü. ve o tutuklandığında annemden biraz daha gençtim. Evimizde böylesine zor ve acı bir şekilde ortaya çıkan oyuncak bebek bana gitti. Sanırım 1947 veya 1948 yılıydı. Andrey Berzin çok geçmeden Riga'da öldü. ve o tutuklandığında annemden biraz daha gençtim. Evimizde böylesine zor ve acı bir şekilde ortaya çıkan oyuncak bebek bana gitti. Sanırım 1947 veya 1948 yılıydı. Andrey Berzin çok geçmeden Riga'da öldü.

Andrei Berzin'in tutuklanmasının hemen ardından Lyubochka, ailesi ve yeğeni apartmandan çıkarıldı ve Tverskaya'daki ortak bir apartman dairesinde iki odaya yerleştiler. Ve Lyuba yine kafa kafaya işe, mesleğe girdi. V.I. Nemirovich-Danchenko, koro kızı olarak başladı, ancak koreografik yetenekleri kısa sürede fark edildi ve dans numaraları ona emanet edildi.

Kendisi sahneye ilk adımlarından bahsetti: “Vladimir Ivanovich Nemirovich-Danchenko, genç oyuncular ve aktrisler için en büyük olayın sahnede söylenen ilk sözler olduğunu söyledi. “Ango'nun Kızı” operetinde bana Gersilia rolü verildiğinde, tüm rolüm şu sözlerden ibaretti: “Evet, vatandaş! Hayır, vatandaş! Dinle vatandaş! - yaratıcı hayatımdaki ilk büyük olaydı çünkü sahnede konuşma hakkım oldu. İkinci olay da bana aynı operette Babette rolünü verdikleri zamandı. Partimin tamamı şu ifadedeydi: "Hala tuvalette." Ama sonsuz gurur duydum çünkü bir orkestra ile sahnede şarkı söyleme hakkım oldu ... Şarkı söyledim ve bir dizi başka küçük rol oynadım. Sonra Offenbach'ın operetindeki Pericola'nın büyük bir bölümünü hazırladım. Bu, şarkı söylemeniz, konuşmanız ve dans etmeniz gereken çok ciddi bir parti. Ondan sonra kendimi gerçek bir aktris gibi hissettim. Ve diğer rollere daha cesurca bakmaya başladım.

Ancak Lyubov Orlova, "Corneville Bells" operetinde Serpoletta rolünde en büyük başarıyı elde etti ve ardından geleceğin tiyatro yıldızı olarak onun hakkında konuşmaya başladılar. Ve tesadüfen değil. Bu rolde birçok kişisel, hayatının ve gelecekteki kaderinin bazı belirtileri vardı. Büyüleyici ve cesur komedyen Serpoletta, Alexandrov'un müzikal komedilerinde film yıldızı Lyubov Orlova'nın gelecekteki kahramanlarına açıkça benziyordu.

Ne yazık ki huzursuz vaka

Beni farklı bir yola itti.

muhtemelen daha iyi olurdum

Sadece birinin karısı ol.

Gelincik ekerim, kavun ekerim,

Şarap için testiler hazırlıyorum.

Ve yine de hayır! Kontes olayım!

Ve ellerini mahvetmemelisin.

Oyuncular fakir olsun

Ve hayatları çok zor,

Ama yıkıyorum, kahretsin

Kendimle, kadife ve ipekle!

Ve burada yine oyuncular listesinde

Ben, Serpoletta dahil edildim.

Oyuncu olmam iyi, çok aç olmama rağmen!

Ve gerçekten çok acıkmıştı. Maddi açıdan, yine güvenecek kimsesi yoktu. Konser etkinliği çalışmalarında giderek daha fazla yer işgal etmeye başladı. İlk başta bunlar ayrı vokal numaralarıydı ama sonra bütün bir konser programı oluşturdu ve seanstan önce sinemalarda onunla birlikte sahne aldı. Bunlar onun kazancıydı. Sevdiği şeylere takıntısı, mesleki heyecanı onun kurtuluşu oldu. Evet ve gençlik bedelini ödedi. Kadınsı çekiciliği, zarafeti, sıçrayan iç enerjisi, sanatı, oyuncuyu sonsuz derecede çekici kıldı ve ne arkadaş ne de hayran sıkıntısı çekmedi. V.I.'nin oğlu ona cidden aşık oldu. Nemirovich-Danchenko, Mikhail Vladimirovich, bu tiyatronun sanatçısı. Vladimir İvanoviç, oğlunun yetenekli ve zeki Orlova ile evlenmesi fikrini kendisi çok destekledi. Oyuncunun tiyatro başkanının oğluyla evlenmesi önemli fırsatlar vaat etti, ancak aşkı karşılıksız kaldı. Mikhail'i sevmeyi reddetmek, onunla dostluğu ve hatta ilişkileri sürdürmek onun için çok incelik gerektirdi.

Tiyatroda Orlova seviliyordu, diğer şeylerin yanı sıra sahnede nasıl iyi bir arkadaş ve güvenilir bir ortak olunacağını biliyordu. Ve hiç kimse, bastırılmış bir adamın karısı olma korkusu, yalnızlık ya da sonsuz parasızlık hakkında şikayetlerini duymadı. Tüm sanatçılar gibi o da hiçbir şeye sahip olmadan her zaman zarif görünmeyi biliyordu. Aynı siyah elbise ona yıllarca hizmet etti. Ya yaka değişti, sonra kemer, sonra eteğin uzunluğu. Performanslar, provalar, konserler - çok meşguldü. Ama aynı zamanda sinema hayali kuruyordu. Ne yazık ki, ekran testlerindeki ilk girişimler başarısız oldu. Onu ilk kez filme alan operatör, burnundaki bir ben nedeniyle onun için bir film kariyerinin imkansızlığını kategorik olarak tahmin etti ve kendisine göre oyuncuyu ekrandaki kaplayacaktı. Ancak Lyubov Orlova'nın yaşadığı çaresizliğin hemen ardından yönetmenler G. Roshal ve B. Yurtsev onu filmlerde oynaması için davet etti. Ve iki filmde oynadı. W.B. "Alena'nın Aşkı" filmindeki Yurtsev: Sovyet Rusya'da çalışan Amerikalı bir uzmanın karısı olan bir yabancının küçük bir rolüydü. Ve Petersburg Gecesi'nde G. Roshal ile birlikte, gezgin bir grubun aktörünün ana kadın rolünü oynadı. Kader, garip bir şekilde, Lyubov Orlova'nın yaşamı iç içe geçirerek ve birleşik bir şeye dönüşerek gelecekteki zaferlerinin işaretlerini verdi. Gelecekteki kahramanlarının neredeyse tamamı aktris, ardından iki kez "Circus" ve "Meeting on the Elbe" de Amerikalı kadınları oynamak zorunda kalacak. hayatı ve yaratıcılığı birleşik bir bütün halinde iç içe geçirmek. Gelecekteki kahramanlarının neredeyse tamamı aktris, ardından iki kez "Circus" ve "Meeting on the Elbe" de Amerikalı kadınları oynamak zorunda kalacak. hayatı ve yaratıcılığı birleşik bir bütün halinde iç içe geçirmek. Gelecekteki kahramanlarının neredeyse tamamı aktris, ardından iki kez "Circus" ve "Meeting on the Elbe" de Amerikalı kadınları oynamak zorunda kalacak.

Orlova, ilk filmlerinin çekimleri sırasında, daha önce de belirtildiği gibi, bir yabancının gayri resmi karısıydı. Lyubov Orlova'nın o yıllarda profesyonel hayatında önemli bir rol oynayan "kendi gardırobuyla" en zarif aktrislerden birinin itibarını kazanması onun sayesinde oldu. Franz ile olan ilişkisi onun tarafından ciddiye alındı, ancak daha sonra Grigory Alexandrov ile bir görüşme yapıldı. Anında ve sonsuza dek aşık oldu...

Böylece tanıştılar. Onu görmeliydin. Ondan geldi. o kadar harika bir çekicilik ki, sözüme inanıyorum, diğer aktrislerle tanışmak zorunda kalmadım. O zaman değil, sonra değil. Ve birçoğunu gördüm. Kimsenin böyle bir zarafeti, böylesine hafif, neşeli bir şıklığı yoktu - kendine ait, doğal, ”diye hatırladı Faina Ranevskaya, 1930'ların başında Orlova.

Zarif, yontulmuş bir figürle, bir şekilde çok net - hem konuşmada hem de jestlerde. Yumuşak, derin, alışılmadık derecede gürültülü bir ses, pürüzsüz ve çok hacimli sesli harflerle özel bir konuşma melodisi. Ve nasıl dalga geçerse geçsin, flört edip gülsün, her zaman belli bir öz hissetti - yok edilemez ve güvenilir. Lyubochka karşı konulamaz bir rahatlık ve zarafetle hareket ediyordu ve her hareketi kesinlik ve eksiksizlikle işaretlenmişti. Mavi gözlü, kahverengi saçlı Lyubochka Orlova'nın güzelliği, tüm varlığıyla yaydığı muhteşem uyumda yatıyordu. 31 yaşındaydı ve bu kadının şenlikli görünümünün ve kusursuz tavırlarının ardında, sürekli sıkı çalışmanın, yıllarca süren ihtiyacın, sınırsız acı kaybın ve korkunun zorluklarını üstlenmek imkansızdı. Hemen mutlak doğallık, iç özgürlük ve - gerçek aristokrasinin en yüksek ifadesi - iletişimde basitlikle rüşvet verdi. Her şeyi nasıl yapacağını bilen bir oyuncuydu - sahnede canlı ve bulaşıcı olmak, güzelce şarkı söylemek ve dans etmek. Doğuştan soylu bir kadın olarak Sovyet sinemasında ev işçisi rollerinin en iyi oyuncusu olacak bir aktris olacak. Bu, "yapamam" kelimesini profesyonel sözlükten çıkarmış ve sahne hafifliğinin ağır bedelinin gayet iyi farkında olan bir aktristi. Lyubov Orlova başarıya doğru sadece ilk adımlarını attı, tanınmaya yeni başladı ve çabaları, azim ve cesareti sayesinde elde ettiği her şey ona geldi. İleriye doğru attığı adımların hiçbiri mutlu bir tesadüfle kutsanmadı, ancak hedefe giden yolda bir sonraki aşama, kendisi, yeteneği ve sevdikleri için sabırlı bir mücadele aşamasıydı. doğuştan soylu bir kadın olarak, Sovyet sinemasında ev işçisi rollerinin en iyi oyuncusu olacak. Bu, "yapamam" kelimesini profesyonel sözlükten çıkarmış ve sahne hafifliğinin ağır bedelinin gayet iyi farkında olan bir aktristi. Lyubov Orlova başarıya doğru sadece ilk adımlarını attı, tanınmaya yeni başladı ve çabaları, azim ve cesareti sayesinde elde ettiği her şey ona geldi. İleriye doğru attığı adımların hiçbiri mutlu bir tesadüfle kutsanmadı, ancak hedefe giden yolda bir sonraki aşama, kendisi, yeteneği ve sevdikleri için sabırlı bir mücadele aşamasıydı. doğuştan soylu bir kadın olarak, Sovyet sinemasında ev işçisi rollerinin en iyi oyuncusu olacak. Bu, "yapamam" kelimesini profesyonel sözlükten çıkarmış ve sahne hafifliğinin ağır bedelinin gayet iyi farkında olan bir aktristi. Lyubov Orlova başarıya doğru sadece ilk adımlarını attı, tanınmaya yeni başladı ve çabaları, azim ve cesareti sayesinde elde ettiği her şey ona geldi. İleriye doğru attığı adımların hiçbiri mutlu bir tesadüfle kutsanmadı, ancak hedefe giden yolda bir sonraki aşama, kendisi, yeteneği ve sevdikleri için sabırlı bir mücadele aşamasıydı. Lyubov Orlova başarıya doğru sadece ilk adımlarını attı, tanınmaya yeni başladı ve çabaları, azim ve cesareti sayesinde elde ettiği her şey ona geldi. İleriye doğru attığı adımların hiçbiri mutlu bir tesadüfle kutsanmadı, ancak hedefe giden yolda bir sonraki aşama, kendisi, yeteneği ve sevdikleri için sabırlı bir mücadele aşamasıydı. Lyubov Orlova başarıya doğru sadece ilk adımlarını attı, tanınmaya yeni başladı ve çabaları, azim ve cesareti sayesinde elde ettiği her şey ona geldi. İleriye doğru attığı adımların hiçbiri mutlu bir tesadüfle kutsanmadı, ancak hedefe giden yolda bir sonraki aşama, kendisi, yeteneği ve sevdikleri için sabırlı bir mücadele aşamasıydı.

Oyuncu Lyubov Orlova, konservatuar eğitimi ve Sanat Tiyatrosu estetiğinin katı ilkelerinin incelenmesiyle kolaylaştırılan klasik sanat geleneklerine sadık kalacak şekilde yetiştirildi. Etrafındakilerden sorumlu olmanın ne demek olduğunu çok iyi bilen, görev insanıydı. Altın bir aslanın masmavi bir arka plana karşı gösteriş yaptığı Orlov ailesinin arması üzerinde, üç kez yalnızca bir kelime yazılıydı: “Cesaret! Cesaret! Cesaret!" Ve o anda, nihayet aşkıyla buluşmasını sağlayan şey olduğu zaman, bir film hayal etti.

Alexandrov ondan bir yaş küçüktü, şanslıydı ve kaderin sevgilisiydi. Tanıştıklarında, Grigory Alexandrov, Yekaterinburg'unda akla gelebilecek ve hayal bile edilemeyecek tüm yaratıcı meslekleri - ve her zaman başarılı bir şekilde - çoktan denemişti. Moskova'da okumak için gönderilen başkası değil, odur. Ve kimseye değil, Sergei Eisenstein'a göre, dünya film başyapıtlarının yaratılmasına katılarak on yıl boyunca ekibine giriyor. Avrupa ve Amerika'yı gezdi, Chaplin'le arkadaş oldu, Gorki'yi tanıyor ve gitarla Stalin'e şarkı söylüyordu. Devlet Film ve Fotoğraf Endüstrisi Müdürlüğü (GUKF) başkanı B. Shumyatsky tarafından himaye edildi ve tüm yeteneklerinin bütünüyle ortaya çıkacağına söz verildi. Kadınların gözdesiydi, elinde gitarla her şirkette hüküm sürerdi, yönetmendi, ressamdı, akrobattı, ipte baş döndürücü yüksekliklerde sigortasız yürümesini biliyordu. Ve hatta yüzmede Moskova şampiyonuydu. Bir gün neredeyse ipten düşecekken şans onu destekledi ve dengesini sağlamayı başardı ve hayatta kaldı. 31 yaşına geldiğinde biyografisi, bir peri masalı kahramanının maceraları gibi harikaydı. Cesur bir deneyci, yeni olan her şeye açgözlü, sanatta avangardın ateşli bir destekçisi olan Alexandrov, mesleğinin ilk adımlarından itibaren yaratıcı sözlüğünden "hayır" kelimesini çıkardı. Aile arması yoktu ama kendi sloganı vardı: "Her şey yoluna girecek!" Bunu bir büyü gibi tekrarladı ve bu slogan anlaşılmaz bir şekilde onu kurtardı ve en uç durumlarda tuttu. Ve şimdiden illüzyonların büyülü dünyasının doruklarına, sinemaya koşuyordu! 31 yaşına geldiğinde biyografisi, bir peri masalı kahramanının maceraları gibi harikaydı. Cesur bir deneyci, yeni olan her şeye açgözlü, sanatta avangardın ateşli bir destekçisi olan Alexandrov, mesleğinin ilk adımlarından itibaren yaratıcı sözlüğünden "hayır" kelimesini çıkardı. Aile arması yoktu ama kendi sloganı vardı: "Her şey yoluna girecek!" Bunu bir büyü gibi tekrarladı ve bu slogan anlaşılmaz bir şekilde onu kurtardı ve en uç durumlarda tuttu. Ve şimdiden illüzyonların büyülü dünyasının doruklarına, sinemaya koşuyordu! 31 yaşına geldiğinde biyografisi, bir peri masalı kahramanının maceraları gibi harikaydı. Cesur bir deneyci, yeni olan her şeye açgözlü, sanatta avangardın ateşli bir destekçisi olan Alexandrov, mesleğinin ilk adımlarından itibaren yaratıcı sözlüğünden "hayır" kelimesini çıkardı. Aile arması yoktu ama kendi sloganı vardı: "Her şey yoluna girecek!" Bunu bir büyü gibi tekrarladı ve bu slogan anlaşılmaz bir şekilde onu kurtardı ve en uç durumlarda tuttu. Ve şimdiden illüzyonların büyülü dünyasının doruklarına, sinemaya koşuyordu! "Bunu bir büyü gibi tekrarladı ve bu slogan anlaşılmaz bir şekilde onu kurtardı ve en aşırı durumlarda tuttu. Ve şimdiden illüzyonların büyülü dünyasının doruklarına, sinemaya koşuyordu! "Bunu bir büyü gibi tekrarladı ve bu slogan anlaşılmaz bir şekilde onu kurtardı ve en aşırı durumlarda tuttu. Ve şimdiden illüzyonların büyülü dünyasının doruklarına, sinemaya koşuyordu!

Tanıştıklarında Lyubochka resmen özgürdü, ancak herkes Franz'ı kocası olarak görüyordu. Alexandrov, karısı Olga'nın aslında zaten başka bir ailesi olmasına rağmen, hala resmi olarak evliydi.

"EŞİNİZİ BOĞAYA BİNDİRİR MİSİNİZ?"

Bu yüzden Alexandrov, filminde Eisenstein ekibinin dışında bağımsız olarak çalışmayı hayal etti. Bu hayal, sinema alanındaki devlet politikasıyla örtüşüyordu. 1932 sonbaharında, partinin ve hükümetin isteklerinin ekranda bir Sovyet müzikal komedi yaratma isteklerinin açıklandığı, görüntü yönetmenlerinin liderlerinin bir toplantısı yapıldı.

Cesur ekran deneycisi, "Partinin bir müzikal komedi türü yaratma görevinden ne kadar memnun olduğumu anlatamam," dedi ve hayallerine uygun bir senaryo aramaya koyuldu. Ama bu olmadı. Alexandrov, film politikasında yeni bir dönüşle bağlantılı olarak duyurulan yarışmaya gönderilen her şeyi yeniden okudu. Kelimenin tam anlamıyla, modern sinemada kendini bir şekilde ilan etmiş olan herkes bu yarışmaya katıldı. Bunların arasında, senaryosu aynı zamanda son ortak yazarına ve yardımcı yönetmenine uymayan Sergei Eisenstein da vardı. Eski Rus'a yapılan geziler üzerine inşa edilen Eisenstein'ın senaryosu, Alexandrov'un gördüğü o büyük, ışıltılı ve hafif müzikal komediyi yaratmak için ağır çıktı. Üstelik sadece modernite ile ilgileniyordu.

Komut dosyasının ilk versiyonu çok yakında hazırdı. Orijinal adı "Abrau-Dyurso'dan Çoban" dır. Filmin merkezinde Leonid Utyosov'un o zamanki ünlü cazı olması gerekiyordu ve bunlar, belirsiz bir olay örgüsüyle zar zor birbirine bağlanan 12 müzikal cazibe merkeziydi. Ancak film üzerinde çalışma sürecinde senaryo hareket halindeyken tam anlamıyla değişti. Orlova'nın ortaya çıkışı bu süreçte belirleyici bir etkiye sahipti. Plana göre Utyosov'un cazının, türü "caz-komedi" olarak tanımlanan resmin tek merkezi olması gerekiyordu. Ama gerçek çekim her şeyi değiştirdi. "Mutlu Dostlar"ın içeriği herkes tarafından biliniyor. Kahraman Orlova'ya gelince, filmin bu satırındaki en önemli şey, kahya Anyuta'nın profesyonel bir şarkıcı statüsünü talep eden ve tümünden daha az yetenekli olmayan metresi Nepman'dan daha yetenekli olduğu ortaya çıktı. caz takımı, Leonid Utyosov tarafından gerçekleştirilen çoban Kostya'nın etrafında toplandı. Ve tabii ki, Kostya ve Anyuta'nın aşk hikayesinin mutlu sonu, komedideki tüm olayların atlıkarıncasındaki ana olay haline gelir.

Hararetle kıvrılmış iki at kuyruğu, kıvrılmış bir etek ve abartılı büyük ayakkabılarla - hala ünlü olan Anyuta Orlova, ilk Sovyet müzikal komedi filminde böyle görünüyor. Bu, büyük dünya komedyeni Chaplin'in gülünç ayakkabılarıyla doğrudan bir bağlantıya işaret etmiyor mu? Alexandrov, elbette, oyuncuyla idolü hakkında konuşmaktan kendini alamadı, filmlerini gösterdi, sanatının ilkelerini onunla birlikte düşündü. Chaplin'in çalışmalarını ayırt eden, sınır tanımayan dokunaklı lirizm ve parlak eksantriklik, Rus yıldız Lyubov Orlova'nın en karakteristik özellikleri haline geldi. Alexandrov'un ona Charlie takma adını vermesine şaşmamalı. Bu lakap, sevgili aktrisinin benzersiz özgünlüğünü tanımasının ve takdir etmesinin bir işareti oldu. Orlova'nın kişiliği o kadar parlak çıktı ki, kişiliğinin ve becerisinin etkisi o kadar aktifti ki, Alexandrov, daha önce senaryoda mütevazi bir yer işgal etmiş olan Anyuta'nın karakterini ve hikayesini geliştirme yönünde, çekimler sırasında gelecekteki filmin edebi temelini değiştiriyordu. Bu durum, Leonid Utyosov'un agresif kıskançlığına neden oldu. Sanatçı, izleyicinin ilgi odağında kendisinden başka birinin olacağı gerçeğini bir türlü kabullenemedi. Utyosov ile ilişkiler, yaşanan genel ve koşulsuz başarıya rağmen, Alexandrov ve Orlova sonsuza kadar oldukça gergin kaldı. Daha sonra ülkede komşu olmaları bile onları çok yakınlaştırmadı. Öyle ya da böyle, ama seyircinin zihninde "Mutlu Dostlar" filmi elbette öncelikle Lyubov Orlova'nın bir filmi olarak girdi. Ve Merry Fellows kesim listesini okurken tamamen şaşırdım, buldum, resmin on kısmından Anyuta Orlova'nın sadece dördünde mevcut olduğunu! Ancak filmden sonra, tüm hacmi, tüm ekran alanını ve tüm aksiyon süresini doldurduğu hissi var. Aktrisin kişiliğinin ölçeği, duygusal etkinin gücü tek kelimeyle olağanüstü. Lyubov Orlova, Alexandrov ile oynadığı ilk film rolünden itibaren seyircinin sevgisini kesin olarak kazandı. Alexandrov'un sevgisini de kazandı.

Genç aktrisin şüphesiz ve muzaffer liderliği, film ekibinde kıskançlık ve kıskançlığa neden olamazdı. Daha önce de söylediğimiz gibi, Utyosov'un film yapımcılarının yaratıcı ilgisinin tek nesnesi olmadığı gerçeğini kabullenmesi zordu. Operatör Nielsen, oyuncuya karşı karşılıksız bir tutkuya dair kıskanç bir duygu yaşadığı için de sinirlenmişti. Orlova'yı ironik bir şekilde "hostes" olarak adlandırdı, ancak aynı zamanda, Alexandrov'un yakın rehberliği olmadan onu mükemmel bir şekilde vurdu.

Ama bunun hiçbirini fark etmedi ve yalnızca onun tarafından - "altın saçlı tanrı" tarafından emildi. Onunla ilgili her şey onu büyülüyordu. En önemlisi, onun için çok anlaşılır, her şeyi tüketen ve muzaffer olan yaratıcılık takıntısı. Sette onun için imkansız bir şey yok gibiydi. Boğa gibi inatçı bir hayvan bile, uzun ve çeşitli çabalardan sonra, çerçevede komedi etkisi yaratacak kadar sarhoş oldu.

Dramaturji, yalnızca oyuncunun kişiliğinin ve yeteneğinin etkisiyle, yalnızca oyuncu ile yönetmen arasındaki ilişkilerin gelişmesinin etkisiyle değil, yine de esas olarak müzik notasına bağlı olarak değişti. İlk filmde Aleksandrov, sonraki filmlerinin neredeyse tamamı için bir besteci buldu. Dunaevsky'nin Alexandrov'un komedilerinden şarkıları, bir sonraki resmin yayınlanmasından hemen sonra söylendi, sadece kelimenin tam anlamıyla tüm ülke değil, tüm dünya şarkı söyledi. Yönetmen, "Mutlu Dostlar"ı yaratırken ilk kez, yazarlardan, oyunculardan ve kelimenin tam anlamıyla filme katılan tüm katılımcılardan gerçek bir keskin nişancı doğruluğu gerektiren bir müzikal film müziği üzerinde çekim yaptı. Melodiye, müzik ritmine bağlı olarak karakterlerin adım sayısını, her hareketini ve dönüşünü melodik kalıbın dışına çıkmamak için hesaplamak, her zaman onunla örtüşmek gerekiyordu. Son derece zordu ve inanılmaz bir yönetmenlik hassasiyeti, ustalık ve sabır gerektiriyordu. Alexandrov'un komedi sanatını keskin nişancı sanatı olarak adlandırmasına şaşmamalı. Merry Boys'daki müzisyenlerin dövüş sahnesi hala komedi yönetmenliği dersi olarak gösteriliyor. Her zaman arkadaş canlısı bir izleyici kitlesine neden olan bu inanılmaz hileler dizisi - kahkaha değil, kahkaha, tüm bu zekice yaramaz hafiflik çok çalışmaya değerdi. Besteci, "Jolly Fellows" dan "komedi dövüşü" bölümünün teknik zorluk açısından tüm müzikal faaliyetlerimde eşi benzeri olmadığını düşünüyorum, "diye itiraf etti. Her zaman arkadaş canlısı bir izleyici kitlesine neden olan bu inanılmaz hileler dizisi - kahkaha değil, kahkaha, tüm bu zekice yaramaz hafiflik çok çalışmaya değerdi. Besteci, "Jolly Fellows" dan "komedi dövüşü" bölümünün teknik zorluk açısından tüm müzikal faaliyetlerimde eşi benzeri olmadığını düşünüyorum, "diye itiraf etti. Her zaman arkadaş canlısı bir izleyici kitlesine neden olan bu inanılmaz hileler dizisi - kahkaha değil, kahkaha, tüm bu zekice yaramaz hafiflik çok çalışmaya değerdi. Besteci, "Jolly Fellows" dan "komedi dövüşü" bölümünün teknik zorluk açısından tüm müzikal faaliyetlerimde eşi benzeri olmadığını düşünüyorum, "diye itiraf etti.

Bu filmde birçok ilk yaşandı. Sadece Orlov değil, sadece yönetmenin ilk çıkışı değil, Lebedev-Kumach ve Dunaevsky'nin şarkıları, sadece komedideki her şeyin tabi olduğu ve sadece film müziğine değil, müzikal dramaturjinin özel rolü değil. Alexandrov'un ilk filminde, yönetmenin tamamen teknik hileler ve icatlar alanındaki tükenmez fantezisi tam olarak ortaya çıktı ve bu, meslektaşlarının onun "nakavt" edebileceğinden şüphelenmesine neden olan şeyi ekranda gerçekleştirmesini mümkün kıldı. Bilinmeyen bir şekilde filmleri için özellikle cömert fon. . Aslında, koşulsuz olarak inandığı herhangi bir yanılsamayı kelimenin tam anlamıyla nasıl yaratacağını biliyordu. Teknik gelişmelere ve hilelere olan tutkusu, sinemada her şeyin mümkün olduğuna olan inancı harikalar yarattı. Aleksandrov, Sovyet sineması pratiğine böylesine geniş bir panoramayı ilk kez Neşeli Dostlar'da tanıttı. Sahile dar hatlı bir demiryolu döşendi ve kamera, bir dizi unutulmaz sahil hayatı eskizleri sürekli ve uzun süre gülen seyircilerin önünde hareket edecek şekilde hareket edebildi. Kombine çekim, optik ve perspektif kombinasyonu yöntemi - tüm bunlar ilk olarak yönetmen tarafından ilk Sovyet müzikal komedi filmini yaratırken büyük bir başarıyla kullanıldı. Aslında kendi film türünü - Alexandrov'un müzikal komedisini yaratan ilk kişi oydu. optik ve perspektif kombinasyonu yöntemi - yönetmen tüm bunları ilk Sovyet müzikal komedi filmini yaratırken ilk kez büyük bir başarıyla uyguladı. Aslında kendi film türünü - Alexandrov'un müzikal komedisini yaratan ilk kişi oydu. optik ve perspektif kombinasyonu yöntemi - yönetmen tüm bunları ilk Sovyet müzikal komedi filmini yaratırken ilk kez büyük bir başarıyla uyguladı. Aslında kendi film türünü - Alexandrov'un müzikal komedisini yaratan ilk kişi oydu.

Orlova, ona ve yeteneklerine hayran olmaktan asla bıkmadı. En yetenekli ve zeki insanları etrafında toplama yeteneğine ve herkesten ihtiyaç duyduğu şeyi kolayca ve çatışma olmadan elde etme yeteneğine hayran kaldı. Yönetmenin duyulmamış icatları karşısında şaşkına dönen teknik ekipten biri, onu umutsuzca kenara itince, kusursuz işleyen bir büyü yaptı: "Amerika'da böyle yapıyorlar!" - tabii ki Amerika'da hiç kimse bunu yapmamış olsa da. Sonuç olarak, "Jolly Fellows" filmi ülkenin tüm ekranlarında zaten muzaffer olduğunda, "Komsomolskaya Pravda" şunları söyledi: "Bir dizi yeni teknik yöntem, bu resmi film teknolojisinin başarıları seviyesine getiriyor. Son dönemde gerisinde kaldığımız gelişmiş kapitalist ülkeler bu alanda hala çok önemli."

Alexandrov'un yaratıcı hayal gücünün yardımıyla kelimenin tam anlamıyla yoktan bir şey yaratma konusundaki bu fantastik yeteneği, hayatın her alanında kendini gösterdi. Nemirovicha-Danchenko Caddesi'ndeki dairesinde, yemek odasının duvarları geniş koyu meşe panellerle kaplanmıştı. Ve bir gün Grigory Vasilievich kurnazca gülümseyerek bana sordu: “Muhtemelen duvarlarda meşe paneller olduğunu düşünüyorsunuz? Hayır, bu sıradan ve çok ucuz kahverengi muşamba! Yönetmenlik icatlarında anlaşılır bir şekilde harikalar yaratan ev tasarımında gösterilen zeka beni çok etkiledi.

"Mutlu Dostlar" yaratma sürecinde Orlova, çok geçmeden Alexandrov'un baş danışmanı, her şeyde ve ömür boyu vazgeçilmez yardımcısı olur.

“Sanata karşı talepkar tavrı benim için yol gösterici bir yıldız oldu. Edebi veya yönetmenlik senaryolarımdan herhangi biri, çeşitli derece ve düzeylerdeki sanat konseylerinde tartışma konusu haline gelmeden önce bile, zevke, profesyonel beceriye ihanet ettiğim için beni hiçbir şeyde affetmeyen Orlova tarafından önyargılı, talepkar bir değerlendirme aldı ... daha önce masaüstümde mutlu bir iyilik halinde olan senaryonun bir parçasını kulakla denemesi için yeterliydi ve malzemenin tamamen yazılmamış tüm kusurları kişisel olarak bana açıklandı. Lyubov Petrovna alışılmadık bir şekilde en ufak bir yalan hissetti, ”diye yazıyor Alexandrov The Age of Cinema adlı kitabında.

Lyubov Petrovna'nın gerçekten mutlak bir konuşması vardı - sadece profesyonel değil, aynı zamanda samimi. Geleceğini sinemaya ve en önemlisi bu yönetmen ve kişiye bağlamaya kesin olarak karar verdi. Burada, Karadeniz'in ılık sonbaharında, "Mutlu Dostlar" filminin çekimleri sırasında hayranı Franz ona geldi ama çabucak ayrıldı. Orlova ve Alexandrov'u yan yana gördüğünde, sevgili Lyubochka ile ilişkilerinde karşılıklılığı kabul eden ona bile, rekabet olasılığı düşüncesi bile saçma geldi.

Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilievich'in - yakında akrabaları onlara Lyuba ve Grisha diyecekler - gece denizinde, ezici gümüşle parıldayan ay ışığının aydınlattığı bir yolla yürüyüşleri de rol oynadı. Güzel Elena'nın annesi rolünü oynayan Elena Tyapkina - hizmet eden hizmetçisi Anyuta idi, - hatırladı:

“Resim Gagra'da çekildi. O günlerde, Grigory Vasilyevich ve Lyubov Petrovna'nın harika aşkı doğdu - tüm hayatları boyunca taşıdıkları bir aşk. Güneş battığında ve artık ateş etmek mümkün olmadığında, deniz kıyısı boyunca genellikle yıkandıkları yere doğru yola çıktılar - o ahududu renginde bir bornoz içinde, o mavi bir bornoz içinde. Sevimli bir çifttiler. İkisi de genç ve güzel.

Lyubov Petrovna, "Beni fethedenin o olduğunu düşünüyorsanız, o zaman öyle değil," dedi. "Hayır, onu ben kazandım!" Evet, sadece sevgisini kazanmakla kalmadı, oyunculuk yeteneklerinin yönetmen tarafından tanınması için de savaştı. İlk ortak filmlerinde bir usta olarak, bir profesyonel olarak, "yapamam" sözüne asla izin vermeyen bir oyuncu olarak tüm özelliklerini gösterdi. Anyuta-Orlova'nın at sırtında bir boğanın üzerine atlayıp onu bir süpürgeyle sürdüğü "Mutlu Dostlar" çekimlerini hepimiz hatırlıyoruz. Arsaya göre, bu numaranın Leonid Utyosov tarafından yapılması gerekiyordu. Ama an gelip de yönetmen haykırdığında: "Peki Ledik, hadi!" - sanatçı böylesine riskli bir numara yapmaya cesaret edemedi. Utyosov, "Hayır, Grisha, bir boğanın üstüne atlamak rol yapmak değildir," dedi. Ve sonra Orlova boğaya atlamaya karar verdi. izin veremezdi böylece yönetmenin en dahiyane buluşu yerine getirilmeden kalır. Ek olarak, numaranın provaları sadece sarhoş ediciydi. Onlara göre, oyuncu bir boğayı süpürgeyle değil, yönetmenin kendisi ile kırbaçladı! Alexandrov, arkasında Orlova ile özverili bir şekilde setin etrafında koştu ve pervasızca bir süpürge salladı. Sonunda, etrafındaki herkesi korkutan gerçek bir boğaya atladı. Orlov ailesinin armasına üç kez "cesaret" yazılmasına şaşmamalı! Ancak bu cesaret, oyuncu için boşuna değildi. Boğa elbette onu fırlattı, omurgasını kötü bir şekilde yaraladı ve bir aydan fazla hastanede kaldı. Sonunda, etrafındaki herkesi korkutan gerçek bir boğaya atladı. Orlov ailesinin armasına üç kez "cesaret" yazılmasına şaşmamalı! Ancak bu cesaret, oyuncu için boşuna değildi. Boğa elbette onu fırlattı, omurgasını kötü bir şekilde yaraladı ve bir aydan fazla hastanede kaldı. Sonunda, etrafındaki herkesi korkutan gerçek bir boğaya atladı. Orlov ailesinin armasına üç kez "cesaret" yazılmasına şaşmamalı! Ancak bu cesaret, oyuncu için boşuna değildi. Boğa elbette onu fırlattı, omurgasını kötü bir şekilde yaraladı ve bir aydan fazla hastanede kaldı.

Her şey bittiğinde ve en azından bugün için hiçbir tehlikenin Lyubochka'yı tehdit etmediği anlaşıldığında, annesi Evgenia Nikolaevna uzun süre tüm konuklara aynı soruyu sordu: "Karınızı bir boğaya bindirir miydiniz?" Tabii aynı zamanda öyle bir an seçildi ki Grigory Vasilyevich soruyu kesinlikle duyacaktı. Andrei'de olduğu gibi, Lyubochka ailesinin yeni damadıyla böylesine tam bir manevi çözülmenin başarılı olamadığını söylemeliyim. Onunla ilişkilerde belirli bir mesafe sonsuza kadar kaldı. Yine de olur! Sadece bir koca değil, aynı zamanda yönetmeniydi. Ve bu, onlara yakın bir kişi üzerinde tamamen farklı bir güç! Lyubochka'nın böyle bir gaspı korkutucu ve endişe vericiydi.

Alexandrov, Orlova ile görüşmesi hakkında "Yönetmenlik mutluluğumu buldum" diyecek. Bildiğimiz gibi ve sadece yönetmenlik değil. Yönetmenini ve aşkını kazanması uzun sürmedi. Gagra'da çekim yaptıktan sonra Moskova'ya dönerek kısa süre sonra evlendiler. Sendikaları, yaratıcılıkları ve yetenekleri için verilen mücadelede yalnızca güçlenir. Ve ilk müzikal komedi filmi etrafındaki mücadele ciddi bir şekilde ortaya çıktı.

“İlk komedi filmimin yaratılış hikayesi, pek çok öngörülemeyen engelin üstesinden gelmenin, “hafif” film türünün rakipleriyle mücadele etmenin, senaryo etrafında belki de filmi çekmekten daha fazla zaman alan bitmek bilmeyen tartışmalı savaşların hikayesidir. ” Grigory Vasilyevich, "Sinema Çağı" kitabında hatırladı.

Bitmeyen sanatsal konseyler ve tartışmalar başladı. Henüz çekime başlamamış, aynı zamanda yazmayı da bitirmemiş olan senaryo için seçenekleri tartıştılar. Alexandrov, meslektaşlarına cesaretinden ve "Sovyet komedisi çok sorunluydu ve komik olmaktan çıktı" şeklindeki açık sözlü ifadesinden dolayı kızdı. Tüm sinema dünyası heyecanlandı ve başarı tehdidini hissederek savaşa koştu. Film prodüksiyona alınmadan hemen önce Soyuzfilm Parti Bürosu bir karar yayınladı:

“Birinci nokta. Sovyet sinematografisi, diğerlerinin yanı sıra, Sovyet gerçekliğimizin koşullarında, Sovyet malzemesiyle ilgili filmlerde Sovyet kahkahası sorununu çözme göreviyle karşı karşıyadır. Alexandrov, Mass ve Erdman'ın yazdığı "Caz-Komedi" senaryosu bu temel koşulu karşılamıyor, çünkü yüksek kaliteli bir sanat eseri olarak, bir dereceye kadar yalnızca burjuva kahkaha sanatındaki başarıların sonuçlarını özetliyor.

İkinci nokta. Bir çoban bile sanatın doruklarına ulaşabilir. Bu bir şey fikri, olağan Avrupa-Amerikan revizyonunun uzun bir koşusu için bir cephe görevi görüyor.

Üçüncü nokta. "Caz-Komedi" senaryosunu, "Soyuzfilm" güveninin Moskova film fabrikasının üretimine başlamak için kabul edilemez olarak kabul edin.

Ancak B. Shumyatsky, Stalin'in Gorki'nin kulübesinde gülümsediği genç ve neşeli yönetmenin himayesini kesin olarak üstlenerek savunmaya koştu, Kremlin'i aradı, yumruk attı ve ilk Sovyet müzikal komedisini çekmek için gereken her şeyi aldı. Ancak mücadele, resmin oluşturulmasının tüm aşamalarında devam etti ve basın, "Jolly Fellows" un uzun ve zorlu yoldaki her adımını aktif olarak izleyiciye yansıttı. Film tüm ölümcül günahlarla suçlandı. "Sosyal bir omurganın" yokluğu, fikir eksikliği, Amerikan müzikallerinin yeniden canlandırılması - ekranlara giden yolu kapatmaya çalışırken her şeyi bu komik filmde buldular. Yazarlar kongresindeki şair Alexei Surkov, yönetmen Alexandrov ve Orlova'nın ilk deneyimini, dünya sinemasındaki yıldız alaylarının şimdi başladığından şüphelenmeden, basitçe toz haline getirdi. Surkov dedi ki: bunun sadece "bir Amerikan aksiyon filmi ile çoban pastoralinin vahşi bir karışımı!" Eğitim Bakanı A. Bubnov, "Mutlu Dostlar" filmini yasakladı. Ve burada GUKF başkanı B. Shumyatsky belirleyici bir hamle yaptı: Gorki'nin kulübesinde bir komedi gösterimi düzenledi. Yazar filmi çok beğendi ve kendisi de çok fazla beceriklilik ve azim gösterdi, böylece I. Stalin ve Politbüro üyeleri "Jolly Fellows" u izlesinler.

Bu önemli oturum, Gnezdnikovsky Lane'deki izleme odasında gerçekleşti. G. Alexandrov da oradaydı ve kahkaha patlamaları duyana kadar neler yaşadığını tahmin edebilirsiniz ve izlemenin sonunda Stalin'in sesi: "Bir ay tatil yapmış gibiydim." Genel Sekreter, herhangi bir değişiklikle filmi bozmayı düşünmemesi için filmin yönetmenden derhal alınmasını istedi. Ve büyük yazar, Amerikan müzikalini sözde körü körüne taklit eden yönetmen aleyhindeki tüm suçlamalara şiddetle karşı çıktı: “Amerikalılar buna asla cesaret edemeyecekler ... bu filmde sahip olduğumuz bir dizi bölüm. Burada büyük ölçekte gerçek Rus cesaretini görüyorum.” Gorky, Orlova hakkında şunları söyledi: "Bu kız ne kadar iyi oynuyor!" - ve onun gerçek bir cadı olduğunu ekledi çünkü kesinlikle her şeyi yapabilir.

“Jolly Fellows” daha SSCB'deki prömiyerinden önce Londra'daki Film Akademisi tarafından alkışlandı. Amerika'da Rus arkadaşının ilk resmini gördükten sonra Chaplin coşkuyla şunları yazdı: “Amerikalılar, Neşeli Dostlar'dan önce Dostoyevski'nin Rusya'sını biliyorlardı. Şimdi insanların psikolojisinde büyük bir değişiklik gördüler. İnsanlar gülüyor ve neşeyle gülüyor. Bu büyük bir kazanç. Silah sesleri ve konuşmalarla kanıttan daha fazlasını kışkırtıyor.”

Paris'te, "Jolly Fellows"un yılın en iyi filmi olarak kabul edilebilecek sağlam bir komedi olduğunu kaydettiler. Aynı sonuca 1934 yazında Venedik'teki Uluslararası Film Festivali'nin jürisi de vardı. Birincilik ödülü iki Rus filmine verildi - "Mutlu Dostlar" ve "Petersburg Geceleri". Her iki filmde de ana kadın rolleri Lyubov Orlova tarafından oynandı. Bu gerçek bir zaferdi ve onların ortak zaferiydi!

Prömiyer nihayet Sovyet ekranında gerçekleştiğinde, seyirci merakla yandı. Buna ek olarak, GUKF, esas olarak başkanı B. Shumyatsky'nin şahsında, mümkün olan ve imkansız tüm güçleri ve araçları "Jolly Fellows" gösterimini organize etmek ve bu caz komedisinin reklamını eşi benzeri görülmemiş bir kapsamda kullanıyor. Kutularında filmden kareler olan sigaralar, yeni filmin teması üzerine etiketli şekerler, kurabiyeler ve kibritler üretildi. Sinemalarda, vitrinlerde ve restoranlarda - posterlerden ve büyük fotoğraflardan her yerde Lyubov Orlova'nın gülümsemesi parladı. "Mutlu Dostlar" dan şarkıların olduğu plaklar vardı, radyoda Dunaevsky'nin müziği çalıyordu, yeni komedinin melodileri sokaklarda ve evlerde söyleniyordu.

Prömiyer, akşamları ilk seansa koşan bir kalabalıkla kaynayan Arbatskaya Meydanı'ndaki Khudozhestvenny sinemasında gerçekleşti. Gösterim başlamadan önce ekranda Alexandrov, Orlova, Nielsen, Strelkova, Tyapkina sahnede. İzleyici ile tanışıyorlar, film hakkında konuşuyorlar ve üzerinde çalışıyorlar. Seyirci, küçük, sarışın ve hala az tanınan Orlova'ya hemen ilgiyle tepki veriyor. Sağır edici ve dünya çapındaki şöhretten birkaç saat ve biraz ayrılıyor. Esnek enerjisi bulaşıcıdır ve açıklanamaz bir şekilde çekicidir. Yakınlarda uzun boylu yakışıklı bir adam duruyordu - altın saçlı, siyah kirpikli büyük mavi-gri gözleri, kalın kaşları. Alexandrov, kocası ve yönetmenidir. Bu tükenmez mucit açılış konuşmasını galadan önceki son gece Lebedev-Kumach ile birlikte bestelediği mısralarda söylüyor:

Yoldaş izleyici, mevcut performansta

Ana karakter çınlayan bir kahkaha olacak.

Ne de olsa bizimle dinlenmeye geldin, değil mi?

Ve kahkaha her zaman herkes için bir eğlence olmuştur.

Her şeyi bir iki saatliğine bırak,

Ve bugünün seni eğlendirmesine izin ver

Yetenekli Kostya'nın hikayesi, Anyuta'nın Aşkı ve neşeli caz.

Ve yarın fabrikada, Halk Komiserliği'nde

Gülümsersin, belki biraz,

Orijinal elbisesiyle cazı hatırlayan Anyuta dans ediyor ve sarhoş bir boğa.

Eğlendirecek anı yakala

Herkes şarkımızı söylesin

Ne de olsa hayatın içinden bir şarkıyla geçen, hiçbir yerde kaybolmaz.

Film ülkenin her yerinde gösterildi ve tüm ülke sinema salonlarının karanlığında kontrolsüz bir şekilde güldü ve Lyubov Orlova ve Alexandrov'un filmlerine sonsuza kadar aşık oldu.

zaferler

Meslektaşların saldırıları, teknik ve ideolojik engellerin sonu gelmez aşılması geride kaldı. Orlova ve Alexandrov, koşulsuz ve parlak zaferlerine birlikte geldiler - karı koca. İlk filmleri, eğer varoluşlarını paylaşmak mümkünse, onlara tüm yaşamları ve tüm çalışmaları boyunca eşlik eden her şeyi ortaya çıkardı. Sovyet müzikal komedisinin kurucuları olarak dünya sineması tarihine girdiler. Burada sadece filmlerinin türü değil, aynı zamanda kadın kahramanlarının ana teması ve yönetmenliği de başladı. Sonraki tüm filmleri, tıpkı ilkleri gibi, bir insandaki sınırsız yaratıcılık olanaklarına hayranlık ve yeteneğe büyük saygı ile doludur. Orlova'nın ekrandaki tüm kadınları, öyle ya da böyle, yaratıcılık haklarını muzaffer bir şekilde kullanan ve hepsi sevilen aktrislerdir. "Jolly Fellows" filminin yaratılması ve yayınlanması sırasında ilişkileri kesin olarak belirlendi. Bu filmde olduğu gibi hep birlikte hem kaygıları hem de başarıyı paylaştılar. Sonsuza dek onun tek yıldızı oldu.

1935'te Lyubov Orlova'ya Onurlu Sanatçı unvanı verildi ve Grigory Alexandrov'a Kızıl Yıldız Nişanı verildi. Ve film yönetmeninin askeri bir emir almasına şaşırmayın. Genç yönetmenin gülme ve gülümseme hakkı için en zorlu mücadelelerde gösterdiği cesareti onu ödüllendirenler çok iyi biliyorlardı. Ve çok cesaret gerektirdi.

1934'te Kirov suikasta kurban gitti ve terörün karanlığı, sadece gülmeye değil, nefes almaya da izin vermeyen yoğun bir örtü gibi ülkenin üzerine çöktü. Bugün bilinenleri tekrar etmeyelim. O zamanlar, insanların geceleri uyumadığı, basamaklardan ürperdiği ve gecenin kapısını çalmasını beklediği zamanlar başladı. Bu ölümcül vuruş her an ve her kapıdan duyulabilir, ayrılık dehşetini, kamp azabını ve ölümcül trajediyi beraberinde getirebilirdi. Ve evrensel aşk "Neşeli Dostları" bugüne kadar bırakmadığı gibi, onlara, ülke umutsuzluğun uçurumuna dalarken böyle eğlenmenin, şarkı söylemenin ve dans etmenin imkansız olduğunu söyleyen suçlamalar eşlik ediyor. ve acı çekmek. Lyubov Petrovna, 1967'de Sovyet Film dergisinde yayınlanan makalesinde buna çok doğru bir şekilde cevap verdi:

“Başladığımızda, zamanımızın sert ve ciddi olduğunu ve saçma sapan şeylerle uğraşacak zaman olmadığını söyleyen suçlamalar duyuldu. Bugün, şüpheciliğe yatkın, kategorik düşünen bazı gençler, gülmek için zamanın olmadığı bir zamanda gülmekle bizi yine suçluyorlar. Ama kahkaha gücün kardeşidir. Atasözü şöyle der: "Kahkaha ile sorun bizim gücümüz dahilindedir." Şaka, bir kişiye en çaresiz ve görünüşte umutsuz durumlarda yardımcı olur.

İlk komedilerimiz, yaratıcılarından hatırı sayılır bir cesaret ve militanlık talep etti. Hem de çok iş... Filmlerimizden şarkılar sadece ülkemizde değil, sınırlarımızın çok ötesinde de son derece popüler hale geldi. Dünyanın birçok dilinde ses çıkardılar, kayıtlarıyla birlikte kayıtlar gezegenin en ücra köşelerinde bulunabilir. Piyanistin hastalığı nedeniyle Paris'te konserimin tehlikede olduğunu hatırlıyorum. Ve sonra besteci Phi-lip-Gerard, notsuz, Dunaevsky'nin şarkılarından oluşan tüm repertuarla bana eşlik etti.

Sonra eleştirmenler, Lyubov Orlova'nın "ruhsal, dirençli, tamamen Rus gücünün yaşayan bir örneği haline geldiğini" kabul ediyor. Ve işte büyük imtihan günlerinde neşe ve eğlencenin gerekliliğini anlayan sanatçıların doğruluğunu teyit eden bir belge daha. 1945'te Aleksandrov, Nürnberg'den bir telgraf aldı: “Uluslararası Askeri Mahkeme'nin Hitler'in suçlularının yargılanmadığı özel bir salonda toplanmasından sonra, Sovyet delegasyonu yabancı muhabirlerle birlikte solmayan “Mutlu Dostlar” filminizi izledi. Yabancı meslektaşlarımız ilk filminizden övgüyle söz ettiler. Anavatanlarından uzakta, Nazi Almanyası patronlarının suç çetesinin yargılandığı şehirde, biz Sovyet halkı için, en sevdiğimiz sanatçıları görmek, yürekten sevilen şarkıları dinlemek iki kat keyifliydi. bir Rus.

Size ve Lyubov Petrovna'ya en içten selamlarımı gönderiyorum. Dolgopolov, kor. "İzvestiya".

Böylece, Alexandrov ve Orlova'nın ilk filmi, yaratıcılık insanların manevi desteği haline geldiğinde onları o ölçekteki sanatçılar arasına yerleştirdi. Yine de karı koca olanların henüz yaşayacak yerleri yoktu. Lyuba'nın Gagarinsky Lane'deki küçük dairesinde ailesi ve küçük yeğeni Nonna yaşıyordu. Ayrıca yaşlanan Lyubov Nikolaevna tamamen çaresiz kaldı ve burada Voskresensk'ten Gagarinsky'ye götürüldü. Ailede çağrılmaya başladıkları şekliyle Lyuba ve Grisha, Bolshaya Nikitskaya Caddesi'nde bir daire kiraladılar. Filmin başarısından sonra, Grigory Vasilyevich'in yeni akrabalarına dediği gibi, Lyuba'nın hatırı sayılır bir "Gagarint" nüfusu sağlaması çok daha kolay hale geldi.

Lyubochka uzun zamandır yaşlılarına temiz hava soluma fırsatı vermeyi hayal ediyor. Ve yaz aylarında nihayet bir huzurevine bilet almayı başardı ve ailesi, küçük Nonna ile birlikte oraya gitmesi gerekiyordu. Uzun süre toplandılar ve özenle neredeyse tüm ev eşyalarını yanlarına aldılar. Lyubochka'nın bir arabası var. Sonunda yorgun ve kırılmış halde dinlenme yerine ulaştılar ve aynı anda tam anlamıyla sersemlediler. Hoparlörlerin yürek burkan sesleri altında, tatilciler çimlerin ezildiği bir platformda egzersiz yapıyorlardı. Adamlar, Pyotr Fedorovich'in hayatta kalamadığı ünlü Sovyet şortlarındaydı. "Ne?! Şortlu uzaylı adamlar! Zhenya ile mi? Geri!" iyi eğitimli sesiyle kükredi ve Lyubochkin'i dehşete düşüren herkes Moskova'ya geri döndü. Lyubina'nın ailesinin dinlenip onu dinlendireceği hayali umutsuzca çöktü.

Aşık yeni evliler, ne yazık ki, nadiren birlikte vakit geçirebilirlerdi. Konser etkinliklerine daha da aktif bir şekilde dahil oldu ve repertuarı, Dunaevsky'nin filmdeki şarkılarıyla dolduruldu. Şimdi çok talep görüyordu ve turunun coğrafyası hızla genişliyordu, bu yüzden ne trene ne de uçağa zar zor zaman ayırabiliyordu. Grigory Vasilievich, bu tür gezilerde ona eşlik etmekten çok hoşlanıyordu, halk onun hikayelerini dinlemekten mutluydu, ancak bu ikisi için de ender bir mutluluktu - o da çok meşguldü. Moskova'da da sık sık performans sergilemek zorunda kaldı ve bunlar artık sinemalardaki küçük sahneler değil, konservatuar salonu gibi prestijli mekanlardı. Konserlerinde ya annesi ya da kız kardeşi her zaman hazır bulundu. Grisha da sık sık uğrardı, ancak konserin tamamını dinlemek nadiren mümkündü. Ünlü olmak, kazanmak ve başarıyı bilmek, sadece senarist ve yönetmen olarak doğrudan işine değil - yeni bir filme başlamak için sabırsızdı - aynı zamanda fırtınalı, tamamen "temsilci" bir faaliyete de tamamen kapılmıştı. Birbirlerini neredeyse hiç görmediler, evlerindeki telefon durmadan çaldı. “Gömlek giydim - ara. Düğmeleri iliklemek için zamanım olmadı - arama. Kravat bağladım - bir arama, ”diye hatırladı Grigory Vasilyevich. Ve sonsuzdu.

Ancak bu neşeli koşullara kaçınılmaz olarak eşlik eden tanınma, başarı ve yaygara kasırgasından ne kadar büyülenmiş olursa olsun, yeni film hakkındaki düşünceler onları terk etmedi. Alexandrov, karısının yaratıcı olanaklarını zaten anlamıştı ve olay örgüsünün ve resimdeki tüm olay dizisinin merkezinde yer alacak tek bir ana karakter için tasarlanmış bir senaryo hakkında düşünüyordu. "Jolly Fellows" da senaryo aslen Kostya kahramanına dayanıyordu ve yalnızca filme alma sürecinde Anyuta rolünün oyuncusu resimde giderek daha fazla yer işgal etti. Bu sürecin en hoş anları hafızamda su yüzüne çıkmadı, Utyosov'un kıskançlığı, "hareket halindeyken" dedikleri gibi senaryoyu elden geçirmenin karmaşıklığı. Hayır, Lyubov Orlova gelecekteki yeni bir filmin merkezinde yer almalıydı ve yönetmen ve kocası aşık olarak, bunu yapma hakkını çoktan kanıtlamıştı.

Aralık 1934'te "Büyük Parkın Küçük Metresi" başlıklı, Grigory Vasilievich'in birkaç sayfalık el yazısıyla yazılmış bir başvurusunu sakladım.

Önerilen senaryoda, kadın kahraman partinin bir üyesi, bir kültür işçisidir. Bir kültür ve eğlence parkı yaratması talimatı verilir. Senaryo özellikle Lyubov Orlova için yazılmalı, içinde meşgul olmayacağı tek bir sahne olmayacak. Büyük bir parkın küçük metresi olmadan hayat durur, onsuz her şey hemen gri ve sıkıcı hale gelir, o her şeyde bir örnektir, kelimenin tam anlamıyla tüm erkekler ona aşık olur. Her biri, kahramana olan karşılıksız aşk hikayeleriyle olay örgüsünün gelişimi için gerekli dokunuşu getiriyor.

“Herkes aşık olur: itfaiyeciler, tesisatçılar, sanatçılar, polisler, beyaz takım elbiseli ve kasklı ekipleri ofisinin önünden geçtiğinde, ekip oyalanır - topluca onu selamlar. Balkonda belirir, selam verir; polis memuru Nevmenyaylo'ya ... son görevi sırasında karakolda insanların sıkıldığını, ancak onu aramadığını ve uyarmadığını söylüyor. “Olmadığını gör!! Pekala, hadi yerlere gidelim! Adım yürüyüşü!” Ve polisler gidiyor.

Besteci aşık olur. Hanım için hayatın mutluluğu hakkında bir şarkı yazar. Bestecinin kendisine bir şarkı çalıp "besteci" sesiyle şarkı söylemesini dinleyerek, genel merkezini arar ve dikkatle dinlettirir. Besteci bitirdiğinde Hostes onu selamlar ve bu müziğin, güzel sözler yazarsanız ve hezeyanı sevmezseniz parkın şarkısı olabileceğini duyurur. Şair, işine - işine âşık, - onun kızgın eleştirilerini dinledi, balkonda durarak şiirleri eleştirdi, - yürüyen insan yığınlarını işaret etti ve dedi ki: bu kitleler ne hakkında şarkı söylemek istiyor? ?! Şair ilham aldı ve gerçekten iyi bir “March of Ts.P. K. O.” "Şimdi bakın: kitleler gerçekten böyle sözler söylemek istiyor mu!" dedi Hostes ve şovmenin yerini alarak yürüyüşçüleri koro şarkılarına çekti. Aynı akşam onbinlerce insan marşı söyledi! Ve yüzlerce yeni erkek Hanım'a aşık oldu.

Bu hikaye, kahramanın hazırladığı geçit töreninin harika geçmesi ve herkesin Park Hanımının işini mükemmel bir şekilde ayarladığına ikna olmasıyla sona erer. Ve finalde sevgilisiyle randevuya çıkar.

Sunumun tüm belirsizliğine ve ilkelliğine rağmen, bu küçük el yazısıyla yazılmış eskizde, Alexandrov'un gelecekteki tüm filmlerinin ana temel özellikleri şimdiden görülüyor. Dramatik ağırlık merkezinin ana karakterin kişiliğine aktarılmış olması ve tüm özellikleriyle ağırlıklı olarak müzikal film komedi Alexandrov türünü oluşturması. En önemlisi, komedi filmleri geleneksel bir müzikal haline gelmedi, çünkü merkez bir kahraman düeti değil, daha önce olmayan bir başrol oyuncusuydu. Ayrıca komedilerinde ana karakter, kural olarak, kendisi komik değildi, karakterlerine buna yalnızca olay örgüsünün gelişiminin ilk aşamasında izin verildi. Ancak Külkedisi bir prensese dönüşmeye başlar başlamaz, kahkaha unsuruyla çevrili kendisi gerçek bir kahramandı ve öyle kaldı, o kadar güzeldi ki zamanının kült bir figürü haline geldi. evrensel hayranlık ve sevgi uyandırdı. Çalışmalarında Lyubov Orlova, film çalışmalarının gerçekten ortak yazarı olarak yönetmeninin yanında durdu. Grigory Vasilyevich bunu çok iyi anladı ve ofisinde, çalışma malzemelerinin bulunduğu hacimli klasörlerde her yere LOGA harfleri yazıyordu - Lyubov Orlova ve Grigory Alexandrov. Belki de başka hiç kimse böyle sadece manevi değil, aynı zamanda yaratıcı birliği de bilmiyordu.

"Büyük Parkın Küçük Hanımı" fikri asla gerçekleşmeye mahkum değildi. Alexandrov başka bir malzeme tarafından götürüldü. Ancak gelen şöhret ve popülerlik, o kadar konsantre olmasına izin vermedi ki, yeni bir senaryo üzerinde çalışmak için bir buçuk aylığına Leningrad'a gitti ve kendini bir otel odasına kilitledi. I. Ilf ve E. Petrov ona katıldı. Gerçek şu ki Alexandrov, Moskova müzik salonunda gördüğü ve I. Ilf ve E. Petrov'un V. Kataev ile birlikte bestelediği "Sirk Kubbesi Altında" eleştirisiyle çok ilgilendi. Çok yoğun çalıştılar. Yönetmen dramaturjiye en kararlı şekilde müdahale etti, bunun sonucunda her iki yazar da yazarlığı reddetti ve istekleri üzerine isimleri jenerikten çıkarıldı. I. Babel ve V. Lebedev-Kumach daha sonra diyalogları bitirmeye yardım ettiler...

Lyuba ve Grisha'nın bir buçuk ay boyunca ayrılması, kesintisiz bir telgraf ve telefon akışına neden oldu, ancak birbirlerine olan özlemleri ödüllendirildi. Yeni senaryo, benzeri görülmemiş bir başarı elde eden filmin temeli oldu. Ve kendisi ve kendisi için, yeni parlayan yıldızın zaten bariz olan tüm olanaklarını ve özelliklerini dikkate alarak yazdığı, ana rolü oynadığı bir filmdi. Şimdi ünlü step dansçısı Lyubov Orlova ile bir sirk topunun üzerinde "Sirk" filmiydi - "Toptan gökyüzüne çıkacağım, digi-digi-doo, digi-digi-doo! .. Atlamak gökyüzü kolay değil, yıldızlar çok uzakta." Bu dizeleri bugüne kadar herkes biliyor ve hemen bir görüntü ortaya çıkıyor: payetler ve siyah bir perukla tayt giyen Marion Dixon, topuklu ayakkabılarla ünlüdür.

Filmin konusuna göre, SSCB'ye turneye geldi ve Moskova'da aşkıyla tanıştı. Mary, siyah bir çocuğu olduğu gerçeğiyle kaderinin kesin olarak çizildiğini düşündü. Ancak bu ülkede aşkının önünde hiçbir engel olmadığı ortaya çıktı. En dokunaklı çekimlerden biri, seyirciler tarafından her biri kendi dilinde söylenen, koyu tenli bebeği elden ele dolaştıran ve onu menajerin yakışıklı kötü adamından (onu canlandıran) kurtaran bir ninnidir. Karşı konulamaz Massalsky), kendisinin ve annesinin hayatını hâlâ yöneten kişidir. Jim Paterson siyahi bir bebek olarak rol aldı. Büyüleyiciydi, ancak Lyubochka uzun süre "motor!" Komutunda tam olarak nasıl olduğunu dehşetle hatırladı. bebek, sinematik annesini tepeden tırnağa patlattı ve acilen elbisesini düzeltmek zorunda kaldı. Bu durum onların arkadaş olmalarına engel olmadı ve Jim büyüyüp şair olunca,

"Sirk" filmi, günlük sirk yaşamının eşsiz atmosferinde geçen melodramatik bir hikaye, komedi durumları, yanlış anlamalar ve hilelerden oluşan parlak bir çağlayan - kelimenin tam anlamıyla seyircilerin kalbini deldi. Resim Mayıs 1936'da yayınlandı. Sirk, Moskova ve Leningrad sinemalarında gösterime girdiği ilk ayda 5 milyon kişi tarafından izlendi. O zamanlar Sirki izleyen on altı cumhuriyetten o zamanki geniş ülkemizin tamamından kaç kişinin hayal etmesi imkansız. İşte o zaman Lyubov Orlova'ya tüm hayatı boyunca eşlik eden aşk ve ibadet çılgınlığı tam anlamıyla başladı. O andan itibaren adı, mükemmelliğin, sanatın ve güzelliğin zirvesini tanımlayan bir ev adı haline geldi. "Lyubov Orlova gibi olmak istiyorum!" - bu inilti tüm dünyada duyuldu ve kimse rüya görenin ne demek istediğini sormadı,

Konser sayısı çılgınca arttı. Devlet Konseri ve Mosconcert, Rusya'nın her yerinden, Baltık ülkelerinden, Kafkasya'dan, Ukrayna'dan, Beyaz Rusya'dan ve Orta Asya'dan çok sayıda başvuru aldı. Ne de olsa konserler sadece şarkılar değil, aynı zamanda sevdikleri, hayran oldukları ve taklit etmek istedikleri kişilerle yapılan sohbetler ve kişisel bir buluşmadır. Aktif konser faaliyetinden daha fazlası sonucunda Lyubov Orlova'nın sadece ekranda değil, kişisel olarak tüm ülke tarafından tanındığını rahatlıkla söyleyebiliriz.

Grigory Vasilyevich sonuna kadar şişeden ne tür bir cin çıkardığını hayal bile etmedi, yıldızının, aktrisinin kazandığı popülerlik derecesini hayal bile edemedi. Moskova'daki prömiyerin ardından "Circus" un galası Leningrad'da yapıldı. Elbette Orlova ve Alexandrov da oradaydılar ve fırsattan yararlanarak sevgili şehirlerinde oyalandılar. Tabii ki bir konser verdi ve ardından Evropeyskaya oteline gitmek için yolun karşısına geçmek zorunda kaldı. Ancak bunun neredeyse imkansız bir görev olduğu ortaya çıktı: Servis girişinde en sevdikleri aktrisi bekleyen kalabalık tüm sokağı doldurdu. Her konserden sonra yönetim, Orlova'nın çevresinde yoğun bir halka oluşturarak ona otele gitme fırsatı sağlayabilecek 80-90 sağlıklı erkek seçti. Bu sırada trafik tabii ki durdu. Alexandrov tam bu sırada arabasıyla otele dönüyordu. Lyuba bir konser verirken, Leningrad turnesinde Moskova Sanat Tiyatrosu'nun bir performansını izlemeye karar verdi. Ancak polis, ünlü film yıldızı Lyubov Orlova'nın gitmesini bekleyen büyük bir kalabalığın caddeyi kapatması nedeniyle geçidin geçici olarak kapatıldığını açıklayarak arabayı durdurdu. Grigory Vasilievich bu durum karşısında şaşkına dönmüştü. Ve Odessa'daki tur sırasında hayatı tamamen inanılmaz maceralarla doluydu. M. Kushnirov, “Charlie ve Spencer” kitabında bu konuda şöyle yazıyor: “Kısa süre sonra, Odessa'nın tüm sürücüleri, hatta en tutkulu film hayranları bile, fahri uçuşları oybirliğiyle reddetmeye başladı (Orlova'nın teslimatından bahsediyoruz) otelden konser salonuna gidiş ve dönüş. — Leningrad turnesinde Moskova Sanat Tiyatrosu'nun bir performansını izlemeye karar verdi. Ancak polis, ünlü film yıldızı Lyubov Orlova'nın gitmesini bekleyen büyük bir kalabalığın caddeyi kapatması nedeniyle geçidin geçici olarak kapatıldığını açıklayarak arabayı durdurdu. Grigory Vasilievich bu durum karşısında şaşkına dönmüştü. Ve Odessa'daki tur sırasında hayatı tamamen inanılmaz maceralarla doluydu. M. Kushnirov, “Charlie ve Spencer” kitabında bu konuda şöyle yazıyor: “Kısa süre sonra, Odessa'nın tüm sürücüleri, hatta en tutkulu film hayranları bile, fahri uçuşları oybirliğiyle reddetmeye başladı (Orlova'nın teslimatından bahsediyoruz) otelden konser salonuna gidiş ve dönüş. — Leningrad turnesinde Moskova Sanat Tiyatrosu'nun bir performansını izlemeye karar verdi. Ancak polis, ünlü film yıldızı Lyubov Orlova'nın gitmesini bekleyen büyük bir kalabalığın caddeyi kapatması nedeniyle geçidin geçici olarak kapatıldığını açıklayarak arabayı durdurdu. Grigory Vasilievich bu durum karşısında şaşkına dönmüştü. Ve Odessa'daki tur sırasında hayatı tamamen inanılmaz maceralarla doluydu. M. Kushnirov, “Charlie ve Spencer” kitabında bu konuda şöyle yazıyor: “Kısa süre sonra, Odessa'nın tüm sürücüleri, hatta en tutkulu film hayranları bile, fahri uçuşları oybirliğiyle reddetmeye başladı (Orlova'nın teslimatından bahsediyoruz) otelden konser salonuna gidiş ve dönüş. — Ve Odessa'daki tur sırasında hayatı tamamen inanılmaz maceralarla doluydu. M. Kushnirov, “Charlie ve Spencer” kitabında bu konuda şöyle yazıyor: “Kısa süre sonra, Odessa'nın tüm sürücüleri, hatta en tutkulu film hayranları bile, fahri uçuşları oybirliğiyle reddetmeye başladı (Orlova'nın teslimatından bahsediyoruz) otelden konser salonuna gidiş ve dönüş. — Ve Odessa'daki tur sırasında hayatı tamamen inanılmaz maceralarla doluydu. M. Kushnirov, “Charlie ve Spencer” kitabında bu konuda şöyle yazıyor: “Kısa süre sonra, Odessa'nın tüm sürücüleri, hatta en tutkulu film hayranları bile, fahri uçuşları oybirliğiyle reddetmeye başladı (Orlova'nın teslimatından bahsediyoruz) otelden konser salonuna gidiş ve dönüş. —N. G.). Göz kamaştırıcı limuzinler parka geri döndüler, çizilmiş, buruşmuş, orantısız.

Ancak otelin avlusundan çıkış daha da soğuktu. İçeriden demir kapılarda çalışanlar kovalarla ayağa kalktı - beş altı kişi ve kapılar açılır açılmaz ... Konserden sonra itfaiye başkanı geldi ve ona yangın merdivenine kadar eşlik etti. boyunca avluya indiler - dışarı çıkmak imkansızdı.

O zamanlar Odessa'da bulunan Babel, Alexandrov'a şunları yazdı: “Karının ne yaptığını bilmek istiyorsan, sana tüm detaylarıyla anlatabilirim. "Londonskaya" bir kalabalığa sahip ve çocuklar pencerelerinin karşısındaki ağaçlara oturuyor ve aşağıdaki her şeyi rapor ediyor: "Girdim. bir havlu aldı. pansuman..."

Grisha sadece güldü. Ve gurur. Oydu - aşkı sonsuza dek sadece kalbini değil, yıldızı da keşfetti. Ünlü kocaların böylesine yaygın bir aşağılık kompleksinden tamamen yoksundu. Kendisi ünlüydü. Ve sonra: sadece yeteneğine değil, nasıl hayran kalacağını da biliyordu.

The Circus setinde Grigory Vasilyevich, Lyubov Petrovna'nın ortak yaratıcı tutkularına cesurca bağlılığına bir kez daha ikna oldu. Gerçekten, amaç için herhangi bir başarıya hazırdı. "Sirk", taşması yönetim tarafından suç olarak kabul edilen, para karşılığında satın alınan ithal filmde çekildi. Her ekstra çekim gerçek bir trajedidir. Orlova'nın top üzerindeki dansında oynaması gerekiyordu. Step dansı yaptığı platformun çapı 75 santimetre ve tüm topun yüksekliği altı metreydi. Dans pistinin kendisi camdan yapılmıştı ve ağzından güçlü bir spot ışığıyla aydınlatılıyordu. Hepimizin hatırladığı gibi oyuncu dans ederken bu bardağın üzerine oturuyor. Çekim sırasında oturdu ve hemen camın o kadar sıcak olduğunu keşfetti ki kelimenin tam anlamıyla kızardı ve tek parça streç giysi yanmaya başlayarak cildi yakmaya başladı. Ancak Orlova, yeniden çekimlere izin vermeyerek şarkı söylemeyi ve dans etmeyi bitirdi. Baygın bir şekilde topun güvenlik ağına düştü ve taytı derisiyle birlikte yırtıldı. Aleksandrov bunu her şey bittiğinde öğrendi.

Nedense Lyubov Petrovna'nın hayatından bu bölüm bazı biyografi yazarları arasında güvensizliğe neden oluyor.

Hatta karısının bir kahraman gibi görüneceği her türden hikayeyi icat etmeyi sevdiği iddia edildiğinden, Grigory Vasilyevich'in kendisinin bestelediği bile varsayılıyordu. Ama bunu Grigory Vasilyevich'ten duymadım. Bunu bana "Sirk" filminin koreografı Galina Alexandrovna Shakhovskaya anlattı. Çekimler sırasında tam da bu silahın yanındaydı ve her şeyi kendi gözleriyle gördü. Biyografi yazarları, aktrisin çekimleri durdurabilecekken neden bu kadar vahşi bir acıya katlanmak zorunda kaldığını anlayamadı. Açıklama çok basit. Oyuncu, yönetmenini o kadar çok sevdi ki, ona herhangi bir zorluk ve zorluk yaşatmanın mümkün olmadığını düşündü.

Genelde başkalarının dikkatini işindeki zorluklara odaklamaktan hoşlanmazdı. Mary'nin kucağında bir çocukla trenin arkasına koştuğunu filme aldıklarında - Sukovo istasyonundaydı (şimdi Kiev yolu boyunca Solntsevo), Lyubov Petrovna'nın topuğu kırıldı ve düştü, dizlerini çakıl ve taşlara ciddi şekilde sıyırdı. Oyuncak bebek elinden düştü ve yan tarafa uçtu. Lyubov Petrovna, acının üstesinden gelerek hemen ayağa kalktı ve şaka yaptı: "Çocuk yaşıyor mu?" Çekimler devam ediyor...

Alexandrov tüm bunlara hayran olmaktan yorulmadı. Yanında her zaman ve her konuda güvenilebilecek bir kişinin olduğuna defalarca ikna olmuştu. Ve endişeli ve hayranlık uyandıran o, uzun boylu ve ince, bir dişi aslan eşliğinde stüdyoda dolaştığında gözlerini ondan alamıyordu - ayağında tasmasız, evcil bir kedi gibi ona itaat ediyordu. Başka kim bu kadar cesur ve muzaffer olabilir!

"Sirk" filminden sonra Orlova ve Alexandrov, o zamanlar Moskova'nın yaratıcı seçkinleri arasında en "modaya uygun" çift oldular. Efsanevi ihtişamla kaplı, güzelliğin ve karşılıklı sevginin ışığını yayan iki güzel ve ünlü insan. Herkes onları görmek ve tanımak istiyordu. Sık sık, her zaman arkadaşlarıyla çevrili olarak, restoranlarda, Central House of Writers'ın yazarlar kulübünde, prömiyerlerde göründüler. Halkın onları nasıl uzaktan izlediğini, aynı zarif, parlak şekilde yaşamayı hayal ederek ve aynı zamanda hayatın kutlanmasına dahil olduğunu hayal edebilirsiniz. Ancak, ötesine pek hevesli olmadıkları kendi kalıcı arkadaş çevrelerini geliştirdiler.

Daha önce de söylediğim gibi, Lyubochka o zamanlar Moskova Sanat Tiyatrosu'nda çalışan seçkin tiyatro tasarımcısı P. Williams'ın karısı Anna Ilyinichnaya Williams ile arkadaştı - arkadaştı ve işle ilgili değildi -. Lyuba ve Grisha, tanıdıklarının "suçluları" oldukları ve bu tür bir mutluluğa dönüştüğü için onlara özel bir şefkat duydular. Anna Ilyinichna, Moskova'nın en parlak güzelliklerinden birinin - parlak bir yazarın karısı olan Elena Sergeevna Bulgakova'nın yakın arkadaşıydı. Anna Ilyinichna'yı 1960'larda Elena Sergeevna'nın evinde hatırlıyorum, zaten çok orta yaşlıydı ve bu, arkadaşlarının ona hala neşeli ve sevecen Anusya adıyla seslenmesini engellemedi.

Öyleyse, Lyubochka ve Grisha, Anusya ve Peter Williams, Erdman kardeşler (oyun yazarı ve sanatçı) ve Elena Sergeevna - bu, o yıllarda sık sık ve neşeyle iletişim kuran şirketin çekirdeğidir. Bulgakova’nın 1936 için zaten yayınlanmış günlüğünde, genellikle şu giriş bulunabilir: “L.P. Orlov, Aleksandrov aradı. Lyuba ve Grisha bazı işler nedeniyle bir araya gelemediklerinde bile bağlantı kesilmedi, birbirlerini nerede arayacaklarını her zaman biliyorlardı ve burada telefon önemli bir rol oynadı.

Bulgakov'un evi en açık evlerden biri olarak biliniyordu ve Elena Sergeevna'nın sürekli bir misafir akışı hakkındaki günlüğündeki neredeyse her giriş parlak isimlerle dolu. O sırada evlerinde şampanya havai fişekleri, uğultu ve kahkaha patlamaları ile sürekli gürültülü bir ziyafet vardı. Yayınlama fırsatından mahrum kalan Mihail Afanasyevich için, bu, aslında, çalışmasına hitap edebileceği tek dinleyiciydi. O sadece Usta ve Margarita romanı üzerinde çalışıyordu ve herkes onun yeni romandan bölümler okumasını dinlemek için can atıyordu. Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilyevich, yazarın, yalnızca çeyrek asır sonra dünyanın her yerinde herkes tarafından okunmaya başlayacak olan sayfaların benzersiz performansının dinleyicileri arasındaydı.

Elena Sergeevna ve Lyubov Petrovna kolayca ortak bir dil buldu. İkisi de sevmeyi biliyorlardı ve yanlarında sadece kocalar değil, isimleri dünya kültür tarihine girenler de vardı. Hepsi aynı Bulgakova günlüğünde 24 Kasım 1936 tarihli ilginç bir giriş var: “Williams'la birlikteyim. Oradan bir şirketle (L. Orlova, Grig. Alexandrov, hem Williams, hem Shebalin hem de ben) Metropol'e gittik. Yemekte biz üç bayan tartıştık: Kimin hayatı daha zor. Biraz ironik ve dikkatsizce atılan bir cümlenin arkasında çok şey var. Bunun zaten 1936 olduğunu hatırlayın. 1934'te Kirov'da vurulduktan sonra, ölü yılların tarihçileri, yazarları, anı yazarları ve görgü tanıkları tarafından birden fazla kez anlatılan bir şey başladı. 1935 - Zinovyev ve Kamenev'in yargılanması. Binlerce soylu ve çocukları Leningrad'dan kovuldu. Kara bulut, hayatı ve kaderi hunisine çeken bir kasırga gibi döndü.

Birkaç gün önce Shostakovich'in Bolşoy Tiyatrosu'ndaki “Mtsensk Bölgesi'nden Lady Macbeth” operasının galasından sonra, “Zavallı Shostakovich - şimdi onun için nasıl olacak,” diye yakınıyor Elena Sergeevna: “Operadan sonra, ustalar kulübüne gittik... Kompozisyon" Lady Macbeth yan odada akşam yemeği yiyordu. Dorokhin bize şampanya ısmarladı ve sessizce üç şişe içtik. sonra Melik ve Shostakovich geldi. Dans ettik."

Ve o değilse, Pravda'daki bozgunun ne anlama geldiğini kim bilebilirdi! 1929'da Bulgakov'un kitabını, Moliere adlı oyununa dayanan Moskova Sanat Tiyatrosu'ndaki bir performans hakkında korkunç bir yapıtla yok eden bu gazeteydi: "Dış parlaklık ve yanlış içerik." Bu makale, özünde, yazarın tüm çalışmalarına yönelik resmi bir yasak haline geldi ve onu dilsizliğe ve yoksulluğa mahkum etti.

Bildiğiniz gibi Sanat Tiyatrosu, ünlü "Türbin Günleri" nin yazarını en azından sahne görevlisi olarak almayı bile hemen reddetti. Umutsuzluğa sürüklenen, her türlü geçim kaynağından mahrum bırakılan Mihail Afanasyevich ve Elena Sergeevna, ölecekleri günü şimdiden belirlediler. Masasında bir Browning vardı. Oğulları için sakindi - babaları, ilk kocası General E. Shilovsky onlara bakabilirdi. Ve Stalin'in Bulgakov'a yaptığı ünlü telefon görüşmesi olmasaydı her şeyin nasıl sona ereceği oldukça açık, ardından Moskova Sanat Tiyatrosu'nda "Türbin Günleri" performansına hemen devam edildi ve Mihail Afanasyevich hemen tiyatro ekibine götürüldü. yönetmen yardımcısı olarak Ve büyüleyici "bitmemiş entelektüel" yine güzel kırmızı kafasını kaldırdı, şampanya mantarları evin içine çarptı ve zavallı Efendi yeniden yaşamaya başladı.

Elena Sergeevna'nın bu olaylarla ilgili hikayelerini çok iyi hatırlıyorum. Sabahlığının geniş mavi ve gümüş kolları, ellerini havaya kaldırırken dağıldı ve haykırdı: “Stalin'e bayılıyorum! Misha'yı kurtardı! Oh, bu kadın mantığı!

Ve 1953'te Lyubochka benim huzurumda onun hakkında şöyle derdi: "Sonunda öldü." Çok sakin ve sessiz konuşuyor. Ne hakkında konuştuğunu biliyordu. Harika bir insan olan ilk kocası Andrei, hayatından trajik bir şekilde kopmuştu. Otuzlu yıllarda hem yakın hem de uzak akrabalar, arkadaşlar iz bırakmadan ortadan kayboldu. 13 Ekim 1933 gecesi Gagra'da "Mutlu Dostlar" filminin çekimleri sırasında N. Erdman, oyun yazarı V. Mass ile birlikte doğrudan otelden OGPU'ya götürüldü. Ağır işlerden kurtuldular ama sürgünden kurtulamadılar. Ve onlarla birlikte "Jolly Fellows" ve "Circus" filmlerini çeken kameraman V. Nielsen, "Volga-Volga" üzerinde çalışmaya başladı, ancak kaderinde filmi bitirmek yoktu: tutuklandı ve bir daha geri dönmedi. Ve sayısızlar...

Serbest kalanlar korku ve gerginlik içinde yaşadılar. Tutuklananların tutulduğu evlerde telefonlar sustu, dost ve akrabalar sözünü kesti, tanıdıklar karşılaşınca karşı sokağa geçti. Bu çılgınlığın zirvesi 1937-1939'dur. Annem, bu dönemde Nonna Petrovna'nın her sabah kız kardeşini arayarak başladığını ve tek bir soru sorduğunu hatırladı: "Güvende misin?" Ancak tüm bunlar, kahramanlarımızın doğal insanlar olarak kalmasını engellemedi. Alexandrov, Moskova'ya kaçak olarak gelen ve Bulgakov'un yanında kalan sürgündeki Erdman ile çalışmaya devam etti.

Bulgakov, bir arkadaşının ve yazar arkadaşının kaderini hafifletme talebiyle SBKP Merkez Komitesine mektuplar yazdı. Daha sonra Mosfilm'in tutuklanan yönetmeninin eşi kamplardan dul olarak dönüp film stüdyosuna geldiğinde kimse onunla konuşmak istemedi. Ancak zarif Orlova, stüdyonun topraklarından geçen arabadan neşeyle ona doğru koştu. Ve o zaman başı belada olan bir kadına ne kadar ciddi bir şekilde yardım etti! Neden böyle davrandılar? Ne de olsa, sıkıntılar ve imtihanlar karşısında kendini kaybetmeyen böyle insanlar vardı, vardı. Neden? Evet, onlar sadece gerçek Rus entelektüelleriydi. Ayrıca Grigory Vasilyevich'in olmadığını da vurgulamak istiyorum.

ne de Lyubov Petrovna o zamanlar partinin üyesi değildi. Lyubov Petrovna partiye hiç katılmadı ve Grigory Vasilyevich ancak liderin ölümünden sonra üye oldu.

İnce topuklu, Fransız parfüm kokulu Elena Sergeevna ve Lyubov Petrovna, kaderlerinin yolunda çok kolay ve zarif bir şekilde yürüyor gibiydi. Şövalye kocalarının hayranlık ve tapınma nesnesiydiler ama aynı zamanda onlar için bir destektiler. İki parlak yazarın onlara cadı demesine şaşmamalı. Unutma, Gorky, "Jolly Fellows" u izledikten sonra genç oyuncuyu Anyuta rolünde övdü ve onun bir cadı olduğunu çünkü her şeyi yapabileceğini söyledi. Bulgakov'un Elena Sergeevna'yı Margarita'sının prototipi olarak gördüğü ve aşkını bulmak, kurtarmak ve korumak için onu dünyanın üzerinde bile uçabilen bir cadı yaptığı biliniyor. Bu arada, Orlova'nın The Bright Path'de canlandırdığı Tanya Morozova da kanatları çıkan bir arabada fevkalade uçuyor.

Ama sonuçta neden periler değil de cadılar - karşı konulmaz bir şekilde kadınsılar ve muzaffer cazibelerle dolular? Margarita'nın kocasına yazdığı bir notta onu sonsuza dek terk ettiğini hatırlıyor musunuz? "...Başıma gelen keder ve musibetten cadı oldum." Gerçekten de, kadınsı olmayan bir güç ve dayanıklılıkla, kaderin kendilerine verilen insan güzelliği imajını bozmasını engelleyebilen kadın karakterler var.

Öyle ya da böyle, ama her şeye rağmen mutluydular - Lyubov Orlova ve Grigory Alexandrov. Birlikteydiler, birbirlerini seviyorlardı ve kendilerini tamamen ve tamamen onsuz yaşayamayacakları şeye adadılar - yaratıcılık, zaferden sonra zafer kazanmak.

1938'de seyirci yine öfkelendi, güldü ve hayran kaldı, Lyubov Orlova'nın "Volga-Volga" filminde dans ettiği, şarkı söylediği, sevdiği ve büyülediği sinema salonlarını doldurdu. Ve Alexandrov, icat ettiği türün Amerikan müzikaliyle değil, ilkel Rus halk komedisi ve soytarılık geleneğiyle ayrılmaz bağlantısını gösterdi. Yönetmen, müzikal orkestrasyonlarda ve fantezilerde bile bir mizah duygusu göstermeyi başardı ve karakterleri bir testere ve boş şişelerden bir melodi çıkardı. Alexandrov ve Orlova'nın müzikal komedisi olan tamamen yeni bir film türünün yaratıcısı olduğu tamamen anlaşıldı. "Volga-Volga" filmi, Rus halkının yeteneğinin marşını seslendirdi - bu konu her zaman her ikisine de özellikle yakın olmuştur.

Dunya-Strelka ve sanatçısı, beceriklilik ve cesaret mucizeleri gösterdi. Lyubochka, yedeğinin bile reddettiği şeyi yine yaptı - buzlu suya atladı, yüzdü, boğuldu ve ayrıca bisiklete bindi, kendine buğday kulaklarından komik bir bıyık yaptı ve şarkı söyledi. Bir mektup taşıyıcısı rolünde otantik olmak için, bir ay boyunca ağır bir postacı çantasıyla gazeteler, mektuplar ve telgraflar taşıdı.

"Volga-Volga" filminin çekimleri kuzey nehirlerinin en güzel yerlerinde - yukarı Volga, Chusovaya ve Kama'da yapıldı. Bu yüzden sadece sıkı bir çalışma değil, aynı zamanda sakin akşam suyunda güzel yürüyüşler ve insanlarla sayısız toplantı - yazı işleri, radyo, işletmeler çalışanları. Seyirci önünde de bol bol performans sergilediler. Her zaman birlikteydiler ama neredeyse hiçbir zaman yalnız kalmayı başaramadılar. Uzun bir yokluk, Moskova'da kalan ve aktif bir yazışma olan sevdikleriniz için endişe yarattı. Daha önce istikrarlı aile geleneklerine özellikle bağlı olmayan Grisha bile kayınvalidesine düzenli olarak mektup yazıyordu. Elinde bir sterlet tuttuğu ve arkasında şu yazının bulunduğu bir fotoğraf korunmuştur: “Öğle yemeği için balıkçılardan balık alıyoruz. Bu senin elinde olurdu, Evgenia Nikolaevna, bu sterlet.

Genel olarak Grigory Vasilievich, "ideal koca" rolünün tadına giderek daha fazla kapıldı. Bu rolü beğendi. Daha önce hiç böyle eğilimler göstermediği söyleniyor. Onun "Don Juanizmi" efsanelere ve mitlere konu oldu, tek bir kadın, elinde gitarla yumuşak, alçak sesle şarkı söyleyen yetenekli yakışıklı bir adama karşı koyamadı. Özellikle kadınlara karşı zaferin bir tür spor olduğu ve inkar edilemez bir yiğitlik olarak kabul edildiği Eisenstein takımında on yıl kaldığı süre boyunca bu anlamda kendini gösterdi. Ama küçük Lyubochka'nın yanında, cesur aslan terbiyecisi, Sirk'teki eğitimli dişi aslan kadar alçakgönüllü ve itaatkardı.

"Volga-Volga" filmi, yaratıcılarına ün ve başarının bir bölümünü daha getirdi, Stalin'in en sevdiği resim oldu. Liderin her akşam yatmadan önce kulübesinde dinlenerek uzun süre izlediği, tamamı olmasa da en az iki veya üç bölümlük bu komediydi. Orlova en sevdiği aktristi. Bu, elbette, onun için baş döndürücü olasılıkların kapısını açtı. Ancak, aynı zamanda doğal olan, önemli tehlikelerle doludur. Bu durumun karmaşıklığının farkına vararak, milyonların kaderini amansız bir şekilde ellerinde tutanlarla iletişimden olabildiğince kendini korumayı başardı. Ünlü Kremlin resepsiyonlarına gelmemesine izin veren tek kişi oydu - başka kimse buna izin vermedi. Evlerinin izolasyonu ve her fırsatta kendilerini eve kapatma arzusunun bu durum tarafından dikte edildiğini düşünüyorum. Alexandrov iki kişilik şişti,

tek başına başka bir resepsiyon ve bir zamanlar en hoş anları yaşamadı. Ünlü yönetmeni karısı olmadan gören Iosif Vissarionovich şaka yapmaya tenezzül etti: "Bu kadına bir şey olursa seni vururuz." Bu tür şakaların hayatta kalması da zordu.

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image008.jpg$

"Volga-Volga" filminin film afişi

Grigory Vasilyevich yeni bir film bestelerken Lyubov Petrovna, A. Macheret'nin farkında olmadan haşere ağına düşen bir kadını oynadığı "Mühendis Kochin'in Hatası" adlı filminde rol aldı. Film pek ilgi uyandırmadı ve Grisha olmadan çalışmak istemediğine bir kez daha ikna oldu. Birincisi, ondan ayrılıktır; ikincisi, yalnızca hüküm sürdüğü türde kendini en iyi hissediyor. Ve sonra - yalnızca Grisha, yaratıcılıkta bu şekilde çözülmenin mümkün olduğu çalışma koşullarını yaratabilirdi. Alexandrov, bir yıldızın ne olduğunu çok iyi anladı. Orlova'nın her zaman yerinde rahatlayabileceği, konsantre olabileceği, bir şeyler yiyip temizlenebileceği bir karavanı vardı. Ve bu bir heves değil, "yaratıcı kaynakların" en rasyonel kullanımıydı. Ama en önemli şey onun varlığı. Bazen provalarda, anı doğru hesaplayarak, kimseye ya da hiçbir şeye karışmadığında, biraz zayıflığı kaldırabilirdi. Provada aynı şeyin sonsuz tekrarını aniden durdurun ve kendime asla söylememe izin vermediğim bir şey söyleyin: “Artık yapamam. Yorgun". Bu yüzden tam olarak ne yapabileceğini bildiğini söyledi. Ama geldi, elini omzuna koydu, gözlerinin içine baktı. Ve kendini onun sesinin yumuşak okşayışına ve kadifesine tamamen kaptırdı: "Peki, neden olmasın? Herşeyi yapabilirsin." Ve sanki kanatları üzerindeymiş gibi yine bir dansta uçtu ve neşe ve sevgi dolu bir sesle çınladı. Ve kendini onun sesinin yumuşak okşayışına ve kadifesine tamamen kaptırdı: "Peki, neden olmasın? Herşeyi yapabilirsin." Ve sanki kanatları üzerindeymiş gibi yine bir dansta uçtu ve neşe ve sevgi dolu bir sesle çınladı. Ve kendini onun sesinin yumuşak okşayışına ve kadifesine tamamen kaptırdı: "Peki, neden olmasın? Herşeyi yapabilirsin." Ve sanki kanatları üzerindeymiş gibi yine bir dansta uçtu ve neşe ve sevgi dolu bir sesle çınladı.

1940'ta Alexandrov ve Orlova'nın yeni komedisi The Bright Path yayınlandı. M. Kushnirov, D. Shcheglov ve A. Romanov'un kitaplarında Orlova hakkında hem Volga-Volga hem de Aydınlık Yol hakkında çok ve ayrıntılı olarak yazılmıştır. Bu nedenle, ayrıntıları bir kenara bırakarak, komedilerinde ideolojileştirmeden özgürlüğü bu kadar şiddetle savunan yönetmenin bu filmde bu kez bundan kaçınamadığını not ediyoruz. Lider, Alexandrov'un yeni komedisinin adını kendisi seçti ve sanatçıya ihtiyaç duyduğu yönde demir bir elle rehberlik etti. Yine de Orlova'nın bir sonraki kahramanı dokumacı Tanya Morozova, izleyicilerin özellikle sevdiği karakterlerden biri oldu. Oyuncu, bir dokuma fabrikasının davulcusunu çalarken, teknik asgariyi geçerek ve bir dokumacı niteliğini alarak oyunculuk kahramanlığının mucizelerini bir kez daha gösterdi. “Bir dokuma düğümünü hızlı bir şekilde bağlamak için dokumacının çok hünerli parmakları olmalıdır. Bu, uzun süreli uygulama ile elde edilir. Ve bu antrenmanı tüm zamanımı verdim. Diğer kadınların örgü ördüğü gibi, çantamda her zaman bir çile iplik taşırdım. Her zaman ve her yerde ilmek ilmek ördüm. Bu tür düğümlerle evde masa örtülerinin, havluların, perdelerin kenarlarını bağladım ”dedi Lyubov Petrovna. Bağlıyordu ve başka bir düğüme rastlayarak gülümsedi, onu çözmeye çalıştı - işe yaramadı. Daha sonra kısa dinlenme anlarında ev eğlencesi haline geldi.

15 Mart 1940'ta Lyubov Orlova ve Grigory Alexandrov, Stalin Ödülü'nün sahibi oldular.

Provalar, çekimler, turlar, geziler. Bununla birlikte, günlük sorunlar doğal olarak yaratıcı yaşamlarına eşlik etti ve çözümlerini talep etti. "Gagarintler" de dikkat etmek zorunda kaldı. 1932'den 1935'e kadar küçük Nonna (annem) ailesiyle birlikte Moğolistan'a gitti. Nonna Petrovna'nın kocası (büyükbabam), kardeş cumhuriyetteki ilk Sovyet şantiyesine gönderildi ve burada baş mühendis olarak çalıştı. Orada annem, babam Yuri Aleksandrovich Golikov ile tanıştı. Moskova'ya dönen büyükbaba, ailesiyle birlikte yerleştiği ortak bir apartman dairesinde Merzlyakovsky Lane'deki üç odasını çoktan aldı. Ve küçük Nonna aniden küçük olmaktan çıktı ve 1937'de on sekiz yaşında evlendi. Aynı yıl bir oğlu Vasya'yı doğurdu. Orlova ve Alexandrov'un şoförü Ignatiy Stanislavovich Kazarnovsky, onları bir Mercedes ile doğum hastanesinden aldı. 1960'lara kadar hayatının sonuna kadar onlar için çalışan. Onsuz tek bir aile olayı tamamlanmadı. Ayrıca 1940'ta beni ve annemi hastaneden arabayla çıkardı. Böylece kız kardeş iki kez büyükanne oldu! Böyle sözler duymak bile istemiyordu ve kaç yaşında olursa olsun bizim için sonsuza kadar sadece Lyubochka olarak kaldı.

1938'de Orlova ve Alexandrov, Nemirovich-Danchenko Caddesi'nde siyah mermer tabanlı büyük bir evde bir daire aldı. Şimdi bu ev, isimleri Rus kültürünün ihtişamı olan anıt plaketlerle kaplı. Daire alışılmadık derecede yüksek tavanlara, dört odaya ve en önemlisi kendisine aitti. Lyubochka, odalardan birine annesini yerleştirdi. Ne baba ne de Lyubov Nikolaevna, teyzeler bu zamana kadar artık hayatta değildi.

Bu dairede çok ilginç şeyler vardı. En çok P. Williams'ın devasa resmini hatırlıyorum. Karla kaplı kırsal bir manzaranın fonunda, nedense, kışa rağmen, sadece takım elbiseli ve kravatlı uzun boylu bir genç adam duruyordu - Grigory Vasilyevich'in net bir portresi. Yanında altı-yedi yaşlarında, keçe çizmeli, kürklü paltolu ve atkılı küçük bir kız var ve elinde yeşil bir salatalık var. Bu alışılmadık resme uzun süre bakmayı gerçekten çok sevdim, içindeki her şey inanılmazdı. Ve kışın kar yığınlarının beyazlığı arasında yeşil bir salatalık ve çıplak, altın saçlı yakışıklı bir adam ve dışarıda beyaz bir gün olmasına rağmen kulübedeki pencerelerin sıcak ışığı. Lyubov Petrovna'nın yatak odasında, beyaz bir duvarın zemininde doğrudan yatağının üzerinde asılıydı. Bu resmin şu anda Tretyakov Galerisi'nin depolarında olduğunu söylüyorlar. Ancak yatak odasındaki ana ve şüphesiz çekim merkezi, oval bir bayanın fantastik güzellikteki aynasıydı. Bu evin hostesi tarafından çok sevilen "bobby" şeklinde bir tuvalet masasının üzerinde duruyordu. Ayna, renkli Sakson porselen alçıyla çerçevelenmişti. Ve orada ne yoktu! Dolgun yanaklı, altın saçlı, yalınayak, yaldızlı trompet çalan melekler, mavi unutmabeni çiçeklerinden çelenkler, kırmızı ve pembe güllerden çelenkler, açık kanatlı rengarenk kelebekler. Ellerinizle dokunabileceğiniz, uçup gidecekmiş gibi görünen bu kelebekler, en çok da hayal gücümü kurcaladı. Daire ile birlikte hayatlarında ilk kahya belirdi. Dolgun yanaklı, altın saçlı, yalınayak, yaldızlı trompet çalan melekler, mavi unutmabeni çiçeklerinden çelenkler, kırmızı ve pembe güllerden çelenkler, açık kanatlı rengarenk kelebekler. Ellerinizle dokunabileceğiniz, uçup gidecekmiş gibi görünen bu kelebekler, en çok da hayal gücümü kurcaladı. Daire ile birlikte hayatlarında ilk kahya belirdi. Dolgun yanaklı, altın saçlı, yalınayak, yaldızlı trompet çalan melekler, mavi unutmabeni çiçeklerinden çelenkler, kırmızı ve pembe güllerden çelenkler, açık kanatlı rengarenk kelebekler. Ellerinizle dokunabileceğiniz, uçup gidecekmiş gibi görünen bu kelebekler, en çok da hayal gücümü kurcaladı. Daire ile birlikte hayatlarında ilk kahya belirdi.

1937'de IV. Stalin, Yazarlar Köyü için Kiev demiryolu boyunca Vnukovo'da arazi tahsis etme emrini imzaladı. Orlova ve Aleksandrov da orada bir komplo aldı.

Birlikte gelecekteki bir yuvanın hayalini kurdular, sadece onlar için bir yuva. İsveçli bir mimar işe alındı, ancak her şey, Grisha'nın kendisinin coşkuyla binanın eskizlerini çizmesi ve çizmesiyle sona erdi. Ona göre Mosfilm'in her şeyi yapmayı bildikleri atölyeleri onun her isteğini yerine getiriyordu. İngilizler "Evim benim kalemdir" dediklerinde haklılar. Olması gereken yol bu. Güçlü duvarları, geniş hacimleri ve sessizliğiyle ev onları herkesten ve her şeyden koruyacaktır. Ve hiç kimse onların birlikte huzurunu, alışkanlıklarını, yalnızlığını bozmayacak.

Moskova yakınlarındaki Vnukovo köyünde, onlara zümrüt çimenli, güçlü ela çalılıkları olan bir hektarlık hafif huş korusu verildi. Ahşap daraba, manzaranın yeşil kütlesini bozmadan eğlence doluydu. Sadece küçük kapılı kapı sağlamdı, geniş tahtalardan yapılmış ve kırmızı kiremit vizörlü. Aynı çiniler, sitenin derinliklerine gizlenmiş evi kapladı. Kapıdan geniş bir kumlu yol geçerek sola sundurmaya dönüyordu. Ahşap basamaklar, masif ve alçak sıvalı duvarlarla çerçevelenmiştir. Ve işte burada, kapı. Beyaz bir cephenin arka planına karşı - koyu kahverengi, ağır, meşe. Sap, kalp şeklinde dövülmüş dökme demirden asılır. Üstünde küçük bir pencere var. Ziyaretçinin içine bakmak uygundur. Ve aynı zamanda kalp şeklinde. Aşkın izleri kapıda karşılıyor sizi. Koridor, solda - mutfak ve tuvalet, sağda - iki küçük bitişik oda. Koridor, altmış metrelik devasa bir oturma odasına açılıyor. Solda, tüm uzunluğu boyunca iki koyu meşe bank bulunan masif ve uzun bir bataklık meşe masası var. Masanın uçlarında çok ağır ve dayanıklı kare tabureler var. Ve masa, banklar ve tabureler meşe ayaklar üzerinde duruyor - yine kalp şeklinde. Girişin solundaki duvarda bir pencere, mükemmel bir mucize - bir kutlama ve sihir dalgası olarak - algılandı. Bağlamasız çift çerçeve, tamamen şeffaf cam - ve önünüzde doğanın yarattığı bir resim var. Beyaz huş gövdeleri, çimenlerin ve yaprakların yeşili - orada olan her şey, pencerenin dışında. Ancak pencere bölmeleri arasında şeffaf cam raflar da bulunmaktadır. Renkli cam figürinlerden oluşan bir koleksiyonları var. Hayvanlar, minik vazolar, çiçekler, balıklar. Lyubochka, dünyanın her yerinden, olmaları gereken her yerden onları eve getirdi. Venedik camı, Çek... Küçük renkli şeffaf fanteziler, masaya oturan kişinin gözleri önünde Rus huş ağaçlarının arka planına karşı yabancı, zarif bir renk parlaklığıyla yükseldi. Yalnızca bu alacalı parlaklık, tüm salonun genel yumuşak, neredeyse kesinlikle iki tonlu - beyaz-kahverengi - rengini bozdu. Sırtınız pencereye dönük olarak masada oturursanız, bu salonun tüm alanı önünüzde açıktır. Sağda, parlak çanak çömlek ve duvarın yumuşak beyazlığında kesilmiş fayanslarla kaplı bataklık meşesinden geniş raflar. Alt kısımda büfe çekmeceleri, kapılar. Ve - hepsi aynı dövme demir kalp kolları. o zaman bu salonun tüm alanı önünüzde açık. Sağda, parlak çanak çömlek ve duvarın yumuşak beyazlığında kesilmiş fayanslarla kaplı bataklık meşesinden geniş raflar. Alt kısımda büfe çekmeceleri, kapılar. Ve - hepsi aynı dövme demir kalp kolları. o zaman bu salonun tüm alanı önünüzde açık. Sağda, parlak çanak çömlek ve duvarın yumuşak beyazlığında kesilmiş fayanslarla kaplı bataklık meşesinden geniş raflar. Alt kısımda büfe çekmeceleri, kapılar. Ve - hepsi aynı dövme demir kalp kolları.

Salonun neredeyse ortasında, girişin karşısında, duvarın önünde kahverengi, genellikle sessiz bir piyano vardır. (Şimdi büyük Rus aktör M.S. Shchepkin'in Müze Evi'nde yaşıyor.) Ve girişin sağında, uzak köşede ocağın kendisi var. Beyaz badanalı eğimli bacası olan büyük ve karanlık bir şömine. Büyük bir şömine rafında -farklı, fırtınalı ve uzak bir hayatın hatırası olarak- eski bir yelkenlinin devasa maketi. Ve hiç durmadan küçük lombozlara, halatlara ve çapalara bakabilirsiniz. Canlı bir ateşin yanında bir koltuğa ya da mat mavimsi gri ipekten bir kanepeye gömülmek ne kadar rahat. Hatırlıyorum, zaten öğrenciyken, büyükannem-kız kardeşlerimle şöminenin yanında böyle otururken bir sigara yaktım. Hiçbir şey söylemeden birbirlerine baktılar ve muhtemelen yerlerinde birinin ne düşüneceğini düşündüler: zamanın ne kadar çabuk geçtiğini ... İkisi de sigara içiyordu. Lyubochka çok az ve nadiren sigara içiyordu ve son yıllarda tamamen bıraktı. Bunlar, kahverengi filtreli beyaz Philip Morris sigaralarıydı. En zarif tutuş - bronz beyaz - Paris'ten getirdi. O zamanlar Bulgar sigarası bile satmazdık. Büyükanne ünlü Sovyet Belomor sigaralarını içti. Bu sigaralar, savaştan sağ kurtulan bütün bir Rus kadın neslinin ayrılmaz bir sembolü olan zamanın bir tür işareti haline geldi. Grigory Vasilyevich'in hem pipo hem de puro içtiğini hatırlıyorum. Ve ben, tıpkı şimdi olduğu gibi, onu görüyorum - alışılmadık derecede heybetli, bir koltukta oturuyor, bacak bacak üstüne atıyor, lezzetli bir şekilde nefes alıyor, keskin bir koku ile güzel duman salıyor. Lyubochka bu kokudan hoşlanmadı, yüzünü buruşturdu, ancak yalnızca bazen evin bulutsuz ve duyulamaz nefesindeki bu olağandışı müdahaleyi hafifçe bir kenara bırakmasına izin verdi. Ve Havana purolarının rengarenk parlak kutularını açıp göstermekten çok hoşlanırdı. Ve şöminenin yanındaki halı, Grisha'nın bununla son derece gurur duymasına rağmen, onu rahatsız etti. Yine de olur! Yazarın eseri Picasso'nun kendisi, kişisel hediyesi. Lyubochka, duymadığından emin olunca halıyı hafifçe tekmeledi: "Ben sadece Grisha uğruna katlanıyorum!" Soyut zevkler, geleneksel olarak ayarlanmış doğası tarafından organik olarak algılanmıyordu. Aynı dünyaca ünlü dehanın başka bir eseri onu dehşete düşürdü: uğursuz yeşilimsi tonlarda bir balık iskeletini tasvir eden siyah seramik bir tabak. Hayır, evinde deney yapılmasını istemiyordu. Ve görebileceğiniz gibi, birkaç istisna dışında, onunla tamamen aynı fikirdeydi. » Soyut zevkler, geleneksel olarak ayarlanmış doğası tarafından organik olarak algılanmıyordu. Aynı dünyaca ünlü dehanın başka bir eseri onu dehşete düşürdü: uğursuz yeşilimsi tonlarda bir balık iskeletini tasvir eden siyah seramik bir tabak. Hayır, evinde deney yapılmasını istemiyordu. Ve gördüğünüz gibi, birkaç istisna dışında, onunla tamamen aynı fikirdeydi. » Soyut zevkler, geleneksel olarak ayarlanmış doğası tarafından organik olarak algılanmıyordu. Aynı dünyaca ünlü dehanın başka bir eseri onu dehşete düşürdü: uğursuz yeşilimsi tonlarda bir balık iskeletini tasvir eden siyah seramik bir tabak. Hayır, evinde deney yapılmasını istemiyordu. Ve gördüğünüz gibi, birkaç istisna dışında, onunla tamamen aynı fikirdeydi.

İkisi de her detayıyla tam bir uyum içinde yarattıkları evlerini çok seviyorlardı. Birliklerinin, yok edilemez ve kalıcı bir başka somutlaşmış işaretiydi. On yıldan fazla bir süredir bu eve geldim ve içinde her şey hep aynıydı, tüm eşyalar aynı yerlerdeydi, hiçbir şey değişmedi, evin sahipleri birbirlerine sadık oldukları gibi ona da sadık kaldılar. birliklerinin gücü. Beyaz tavanı güvenli bir şekilde tutan başınızın yukarısındaki o karanlık kirişler kadar güçlü ve yok edilemez. İnce ince düşünülmüş kaba damarlı badanalı duvarlar neredeyse bezemesiz, hiçbir alacalılık gözünüzü rahatsız etmez, huzurunuzu bozar. Sadece girişin sağında, ikinci kata çıkan merdivenlerin dibinde, hacimsel Leger seramiklerinden parlak bir dikdörtgen var. Bu Fransız sanatçı ve Rus eşi Nadya ile uzun zamandır tanışıyorlardı. Kanepenin üstünde bir defne çelengi var, festivallerden birinde bir zafer işareti. Piyanonun üstündeki duvarda, Prag belediye başkanının hediyesi olan, esmer ahşaptan kocaman bir aslan var. Ve perdeler her şeye hükmeder - yerden yüksek tavana, kafes cam balkon kapıları ve pencereleri kapanır. Onu ayırırsınız - ve çimlerin ve ağaçların tüm yeşillikleri salonu doldurur. Perdeler - kimsede yoktu. Kremsi tarlada çiçekler nadiren ve parlak bir şekilde açtı. Barış ve tatil. Ve salon kadar büyük olan teras, çim boyunca devam ediyor gibi görünüyor, üzerinde hiç yükselmiyor, onunla kusursuz bir yatayda birleşiyor. Banklar, şezlonglar ve koltuklarla aynı masa var. Yeşilliklerin içinde çözünürsünüz ve içlerinde güneş ve dörtgen beyaz sıvalı sütun-sütunlarla desteklenen yüksek bir çatının altında hiçbir yağmur korkunç değildir. Yabani üzümler, ikinci kata kadar yanlarında sürünür. Sonbaharda sıcak renklerle parlar ve kuru bir şekilde hışırdar. Terasın zemininde siyah dökme demir amforalar yer almaktadır. Havanın bulutlu gri yumuşaklığında güneş ışığıyla parıldayan, özellikle güzel sonbahar altın toplarıdır. İlkbaharda kız kardeşim kucak dolusu kar beyazı yasemin getirirdi, yazın ise siyah demirin üzerine soğuk mavi unutma beni sapları sarkardı. Lyuba onları sevgili Vnukovo geçidi boyunca uzun yalnız yürüyüşlerden getirdi. Çiçek toplamak, buket yapmak - tam bir ritüeldi. Unutma beni, papatya, bluebells. Çitin yanındaki yataklarda - çim herhangi bir çiçek tarhına izin vermiyordu - asterler, floksalar, güller büyüdü. Çiçek, gizemli bir doğrulukla tahmin ettiği rengi, sapın uzunluğu, uyumluluğu dikkate alınarak çiçek için özenle seçildi. Ve bir vazoya çiçek koyduğumda beni bir şekilde içtenlikle üzdü - hemen, kopardığım gibi, sevişmeden, herkes için bir yer seçmeden ... havanın bulutlu gri yumuşaklığında güneş ışığıyla parlıyor. İlkbaharda kız kardeşim kucak dolusu kar beyazı yasemin getirirdi, yazın ise siyah demirin üzerine soğuk mavi unutma beni sapları sarkardı. Lyuba onları sevgili Vnukovo geçidi boyunca uzun yalnız yürüyüşlerden getirdi. Çiçek toplamak, buket yapmak - tam bir ritüeldi. Unutma beni, papatya, bluebells. Çitin yanındaki yataklarda - çim herhangi bir çiçek tarhına izin vermiyordu - asterler, floksalar, güller büyüdü. Çiçek, gizemli bir doğrulukla tahmin ettiği rengi, sapın uzunluğu, uyumluluğu dikkate alınarak çiçek için özenle seçildi. Ve bir vazoya çiçek koyduğumda beni bir şekilde içtenlikle üzdü - hemen, kopardığım gibi, sevişmeden, herkes için bir yer seçmeden ... havanın bulutlu gri yumuşaklığında güneş ışığıyla parlıyor. İlkbaharda kız kardeşim kucak dolusu kar beyazı yasemin getirirdi, yazın ise siyah demirin üzerine soğuk mavi unutma beni sapları sarkardı. Lyuba onları sevgili Vnukovo geçidi boyunca uzun yalnız yürüyüşlerden getirdi. Çiçek toplamak, buket yapmak - tam bir ritüeldi. Unutma beni, papatya, bluebells. Çitin yanındaki yataklarda - çim herhangi bir çiçek tarhına izin vermiyordu - asterler, floksalar, güller büyüdü. Çiçek, gizemli bir doğrulukla tahmin ettiği rengi, sapın uzunluğu, uyumluluğu dikkate alınarak çiçek için özenle seçildi. Ve bir vazoya çiçek koyduğumda beni bir şekilde içtenlikle üzdü - hemen, kopardığım gibi, sevişmeden, herkes için bir yer seçmeden ... yazın, siyah dökme demirden soğuk mavi unutma beni sapları sarkıyordu. Lyuba onları sevgili Vnukovo geçidi boyunca uzun yalnız yürüyüşlerden getirdi. Çiçek toplamak, buket yapmak - tam bir ritüeldi. Unutma beni, papatya, bluebells. Çitin yanındaki yataklarda - çim herhangi bir çiçek tarhına izin vermiyordu - asterler, floksalar, güller büyüdü. Çiçek, gizemli bir doğrulukla tahmin ettiği rengi, sapın uzunluğu, uyumluluğu dikkate alınarak çiçek için özenle seçildi. Ve bir vazoya çiçek koyduğumda beni bir şekilde içtenlikle üzdü - hemen, kopardığım gibi, sevişmeden, herkes için bir yer seçmeden ... yazın, siyah dökme demirden soğuk mavi unutma beni sapları sarkıyordu. Lyuba onları sevgili Vnukovo geçidi boyunca uzun yalnız yürüyüşlerden getirdi. Çiçek toplamak, buket yapmak - tam bir ritüeldi. Unutma beni, papatya, bluebells. Çitin yanındaki yataklarda - çim herhangi bir çiçek tarhına izin vermiyordu - asterler, floksalar, güller büyüdü. Çiçek, gizemli bir doğrulukla tahmin ettiği rengi, sapın uzunluğu, uyumluluğu dikkate alınarak çiçek için özenle seçildi. Ve bir vazoya çiçek koyduğumda beni bir şekilde içtenlikle üzdü - hemen, kopardığım gibi, sevişmeden, herkes için bir yer seçmeden ... Çitin yanındaki yataklarda - çim herhangi bir çiçek tarhına izin vermiyordu - asterler, floksalar, güller büyüdü. Çiçek, gizemli bir doğrulukla tahmin ettiği rengi, sapın uzunluğu, uyumluluğu dikkate alınarak çiçek için özenle seçildi. Ve bir vazoya çiçek koyduğumda beni bir şekilde içtenlikle üzdü - hemen, kopardığım gibi, sevişmeden, herkes için bir yer seçmeden ... Çitin yanındaki yataklarda - çim herhangi bir çiçek tarhına izin vermiyordu - asterler, floksalar, güller büyüdü. Çiçek, gizemli bir doğrulukla tahmin ettiği rengi, sapın uzunluğu, uyumluluğu dikkate alınarak çiçek için özenle seçildi. Ve bir vazoya çiçek koyduğumda beni bir şekilde içtenlikle üzdü - hemen, kopardığım gibi, sevişmeden, herkes için bir yer seçmeden ...

Grisha bazen buketlerin yanında durur, onlara uzun süre düşünceli bir şekilde bakar ve gülümserdi. O anlarda, onunla sadece sesli bir diyalog kuruyor gibiydi. Eriyen bir puro dumanı izi, havanın yazın hafifliği, yumuşak, yaprakların arasından, güneş parlaması. Mutlu sessizlik.

Buradaki her şey göze hoş geliyor. Çimlerin mükemmel düzgünlüğü hiçbir şekilde bozulmadı. Üzerinde tek bir Noel ağacının büyümesine izin verildi. Lyuba ve Grisha, onu 9 Mayıs 1945'te terasta oturttu - unutulmaz bir gün ...

Ama daha ikinci kata çıkmamıştık. Ve orada, koridordan çıkan, basamakları geniş bir yelpaze halinde yumuşak bir dönüşle yayan, zarif bir şekilde kıvrımlı bir merdiven vardı. Neşeli, hafif ahşaptandı ve ikinci kattaki terasın cam kapısından içeri sızan bol ışıklı üst koridora açılıyordu. Sağdaki koridorda - yatak odasının kapısı, solda - ofisine ve terasa. Koridorun duvarlarında imzalı fotoğraflar var - Chaplin, Dietrich, Leo Tolstoy'un çocuklar için yazdığı kitabına el yazısı: "Lyubochka." Küçük Lyuba, büyük yaşlı adama bir mektup yazdı ve karşılığında çocuklarının hikayelerini kişisel bir imzayla aldı. Ve aniden - bir darbe gibi - dünyadaki tek bakış tarafından durdurulursunuz: orijinal Modigliani, bir kadının kendine özgü bir şekilde küçük bir portresi. Uzun boyun, turkuaz gözler, göz bebekleri yok ve bu nedenle garip bir şekilde derin, hiçbir yere, geçmişe, geçmişe bakmıyor.

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image009.jpg$

Leo Tolstoy'un ithaf yazıtlı kitabı: "Lyubochka L. Tolstoy"

Grishin'in ofisi bir dereceye kadar alt salonu minyatür olarak tekrarladı. Beyaz duvarlar, bataklık meşesi masası, koyu renkli raflar. Birinde başka bir yelkenli var. Masanın üzerinde kalp şeklinde bir çerçeve içinde Lyubochka'nın fotoğrafı var. Kanepenin üzerinde onun büyük bir resimli portresi var. Uzatılmış bukleler, bir gece elbisesinin abartılı kabarık uzun kolları.

Sadece koridordan değil, doğrudan ofisten de açık balkona çıkmak mümkündü. Aslında alt terasın çatısıydı. Dışarı çıkıyorsunuz - ve ağaçların yaprakları arasında, gökyüzünün hemen altında yerden yükseliyorsunuz ... Koridorun diğer ucunda, daha önce de söylediğim gibi, Lyubochka'nın kapısı var. Yatak odası geniş, aydınlık, başka bir şey değil. Ve her şey kumaşta. Dökümlü tuvalet masası - zemine fırfırlı "bobby", büyük bir aynanın kumaş çerçevesiyle kaplı, bir çift kişilik yatak. Dolap bile aynı kumaştan. Ve - aynı perdeler. Yıllar geçti. Kumaşı yıpranmıştı ve değiştirilmesi gerekiyordu. Lyuba onu hemen hemen aynı şekilde değiştirdi, Londra, Paris'ten getirdi. Ve sanki hafif bir arka plandaki çiçekler aynı ve her biri aynı yerdeymiş gibi görünüyordu. Ve çok önemli olan, yatağın başucundaki duvar ve dolabın ortası kapitoneydi. Her karenin ortasında kırmızı kaplı bir düğme bulunur. Lyubochka, bu sayısız küçük daireyi kendisi kapladı. Diktikten sonra rengin hala aynı olmadığına karar verdim. Ve yeniden. Sık sık bu sonsuz iğne işinin üzerine bir iğne bükülmüş olarak bir yatakta otururken görülebilirdi. O zamanlar kimse böyle banyo yapmamıştı. Yere gömüldü. İçine tırmanırken, bacağını kaldırmak gerekli değildi. Bir asil adım ve suyun içindesin.

Ev tamamlandığında, birçok komşu kulübede badanalı duvarlar ve kirişli tavanlar ortaya çıktı. şömineler. Komşular L. Utyosov, I. Dunaevsky, V. Lebedev-Kumach, I. Ilyinsky, S. Obraztsov'du. Ve Vnukovo Yazarlar Köyü olmasına rağmen, "Neşeli Dostlar" köyü olarak adlandırılıyordu. O zaman köyün sokakları kendi isimlerini taşıyacak: Lebedev-Kumach caddesi, Viktor Gusev caddesi. Peredelkino'daki daha az ünlü olmayan yazar köyüne meydan okuyan Vnukovistler, vatanseverlikle dolu, birlikte popüler bir şarkının melodisine göre şarkı söylediler: "Ama herkes uzun zamandır biliyor: Peredelkino, Vnukov'dan önce övüldü, ama!"

Herkesin bir hektarlık arazisi vardı, evler ve evler ferahtı. Grisha sık sık tekrarladı: "Neredeyse tüm dünyayı dolaştık, ancak dünyada bizim Vnukov'umuzdan daha iyi bir yer yok." İkisi de verandadaki şezlonglarda oturmayı severdi. Yaz aylarında güzel havalarda kahvaltı ve öğle yemeği genellikle burada servis edilirdi. Barış, güvenlik duygusu, güvenlik. Kendini toparlamayı, bir şeyleri düzene sokmayı severdi. Ve teknolojiye olan tutkusu evde tamamen hissedildi. Kimsede yokken ilk kez burada bir teyp, bir televizyon, İtalya'dan getirtilmiş nikel ışıltılı bir kahve makinesi gördüm. Nedense herkes er ya da geç kesinlikle patlayacağından emindi ve yanından sadece sessizce geçtiler. Tost makinesi, eğildiğinde müzikal bir melodi çalan hafif eğimli boyunlu şişeler.

Bir gün akşam yemeğinde, dikkatle Grigory Vasilyevich'i dinlerken, yine de gözlerimi tabağıma indirdim. Onları tekrar büyüttüğümde Grigory Vasilyevich'in bakışı bana çok tuhaf geldi. Gözleri, sanki benden bir tür vahiy bekliyormuş gibi, dikkatle, özveriyle, doğrudan ruhun içine baktı. Acelem vardı. Benim bariz şaşkınlığımı görünce güldü ve gözlüğünü çıkardı. Amerika'dan sözde "toplantı gözlükleri" getirdiği ortaya çıktı. Sadakatle dinleyen gözler gözlüklerin üzerine boyandı ve arkalarında sıkıcı raporlar sırasında sakince uyuyabilirdi. Gözbebeklerinde, eğer varsa, her zaman her şeyi görebileceğiniz ve durumu değerlendirebileceğiniz delikler vardı.

Fenerli kalemler, aşırı derecede büyük kurşun kalemler, tuhaf şekilli kalemtraşlar, müzik defterleri - Grigory Vasilyevich, tüm bunları yurtdışında yaptığı sık seyahatlerden bolca getirdi. O zamanlar bizde böyle bir şey yoktu.

Burası onların cennetiydi. Ancak bu cennet, kelimenin tam anlamıyla ter ve kanla yaratıldı - çoğunlukla onun. Böyle bir ev inşa etmek ve böyle bir yaşam düzeyini sürdürmek için - bir araba, bir şoför, bir aşçı, bir bekçi vb. - sinemadaki yıldız faaliyetlerinin bile verebileceğinden çok daha fazla para gerekiyordu. Ve Lyubov Petrovna, çekimlerden sonraki tüm boş zamanlarında konserler verdi. Muhtemelen ülkede şarkı söylemediği, dans etmediği veya konuşmadığı az çok dikkat çeken bir şehir yoktu. Ancak tek bir sanatçı, tüm ülkenin onu kişisel olarak tanıdığını bu kadar doğru bir şekilde söyleyemez. Aslında sanat kariyerinin temelini oluşturan şey konser etkinliği, sahneydi.

Meslek hayatı boyunca çeşitlilik ona eşlik etti - tiyatroya, tiyatro sırasında, sinemadan önce ve sonra sonuna kadar. Teatral romantizm, müzikal minyatür türleri ile başladı. Yavaş yavaş bu hobi geçti, klasikleri söylemeye başladı: Dargomyzhsky, Tchaikovsky, Glinka, Schubert'in çocuk döngüsü. Sonra Dunayevsky'nin Grisha'sının filmlerinden şarkıları konser repertuarına girdi.

“Sahneyi çok seviyorum ... Genellikle çıkışla başlar - hafif bir yürüyüşle, yarım parmaklarda. Sahneye çıktığınız ilk andan itibaren seyirciyi sevmelisiniz. Herkes ve herkes, sadece tezgahlar değil. Sahne, bir oyuncu için çok sert bir okuldur. Oyuncular ne sıklıkla nefeslerini nasıl kontrol edeceklerini bilmedikleri için seslerini kaybederler. Ve sadece çok büyük bir seyirci önünde konuşurken mikrofona ihtiyacım var ”dedi bir röportajda. Ama en önemlisi, oyunculuk imajının dışında seyirciyle şahsen tanışıp sohbet etti, tüm ölçeğinde kişisel öz değeri ve her şeye gücü yeten kadınlığı cömertçe bahşetti.

Lyubov Orlova, kelimenin tam anlamıyla ülkenin her yerini konserlerle dolaştı. Hayranları ona yazdığı neredeyse her mektupta, Tambov, Leningrad, Riga, Krasnodar, Sivastopol, Odessa, Novosibirsk, Pskov, Arkhangelsk, Astrakhan'daki konserinde oldukları için ne kadar şanslı olduklarından bahsediyor. Uçaklar, trenler, oteller. Kural olarak, turda günde iki konser verdi. Ama bazen koşullar öyleydi ki, bir günde beş veya altı konser söylemek zorunda kaldım! O kadar yorgundu ki ağladı, bayıldı ve tüm turlardaki sürekli arkadaşı, sürekli eşlikçisi Lev Mironov olmasaydı kimse bunu bilemezdi. Kendisinin hiç bahsetmediği zayıflık anlarını yalnızca o görebilirdi. Trenler kar birikintilerine düştü, kötü hava nedeniyle seferler ertelendi, uçaklar diğer şehirlerdeki hava alanlarına acil iniş yaptı. Ama göz kamaştırıcı gülümsemesiyle izleyiciye çıkmasını hiçbir şey engellemedi. İşte Lyubov Petrovna'nın iş yüküne dair yalnızca bir fikir veren mektuplarından biri: “Daha dün Confrontation'da (Mühendis Kochin'in Hatası) çekimleri mekanda bitirdim. —N. G.), iki hafta boyunca aralıksız çekim yaptıkları ortaya çıktı. Isı korkunç, ışıldakların ve güneşin altında tükeniyor. Yarın Leningrad'a gidiyorum. Bugün Filarmoni'den para almaya gittim. Kış sezonundaki bağımsız konserlerinden bahsetti ... Leningrad'a iyi gitti. 5 günde 11 bölüm seslendirdim. 2'sinde Kursk'a gidiyorum. 7'sinde üç gün boyunca Yaroslavl'a. 26'sında "Külkedisi" nin ("The Bright Path" - N. G.) ilk çekimi gerçekleşti ... "Yüzleşme" yi izledim. Hiçbir şey gibi görünmüyor."

Bunlar, yarım yüzyıldan fazla bir süredir hayatının ayrılmaz bir parçası olan bir adama yazdığı bir mektuptan satırlar. Ondan daha önce bahsetmiştim: Lev Nikolaevich Mironov bir piyanist ve Orlova'nın düzenli eşlikçisidir. Ufak tefek, zayıf, kel. Ellerini ovuştururken, aniden burnundan garip bir şekilde gülüyordu. O ve eşi de Lyubochka, Vnukovo'da sık sık misafirdiler. Lyovushka'dan başkası olarak adlandırılmadı ve şarkıcısının ve arkadaşının ona karşı tutumu en güvenilir olanıydı. Sayısız basamak ve merdivende, otel koridorlarında birdenbire sönen elektriğin karanlığında, taraftar kalabalığının içinden akıl almaz atılımlarda, onun sıkı çalışmasının tüm zorluklarını paylaşan, sayısız basamak ve merdivende omuzunu ve kolunu yerine koyan, ilaç veren, teselli eden ve teselli eden oydu. cesaretlendirdi. Lyovushka ve karısı, Orlova ve Alexandrov ailesinin gerçek üyeleriydi.

Orlova'nın özellikle turnedeki işini son derece zorlaştıran başka bir durum daha vardı. Lyubov Petrovna, nadir ve tedavisi olmayan bir hastalıktan muzdaripti - Meniere hastalığı. Herhangi bir düzenlilik olmadan aniden baş dönmesi ve kusma başladı. Tipik olarak, bu duruma parlak ışık ve sarı-turuncu renk neden olmuştur. Şans eseri, birçok saygın otelde sarı-kırmızı kazma kadife perdeler vardı. “Perdelerin renginden dolayı başka bir odaya taşınmayı talep edemem. Bunların bir ünlünün kaprisleri olduğuna karar verecekler, ”diye şikayet etti Lyubov Petrovna bana. Ama burada da bir çıkış yolu buldu: Gözlerinde siyah bir göz bağı ile uyudu ve valizinde otel perdelerine bağladığı büyük siyah perdeler taşıdı. Vnukovo'daki yatak odasında parlak renkli basma perdelerin arkasındaki pencereler de siyah kumaşla kaplanmıştı.

Zaten bakir toprakların gelişme yıllarında, seçkin ustalarımızın çoğu gibi bu bilinmeyen mesafelere uçtu. Yerel uçaklar öyle sohbet etti ki, merdiveni yere indiren sanatçılar bayıldı ama Orlova konseri asla iptal etmedi. Jim Paterson, 1950'lerin sonlarında (zaten altmışlı yaşlarındaydı) Sibirya'da bir yerde binlerce kişilik bir stadyumda nasıl performans sergilediklerini hatırladı. Soğuk, rüzgarlı bir sonbahar günüydü. Lyubochka ünlü numarasını "Sirk" ten top üzerinde "çalıştı" - altı metre yüksekliğinde, ince tayt.

Bazen turda gerçekten tehlikeli durumlar vardı. 1952'de Lyubov Petrovna, bildiğimiz gibi her zaman aktif Rus karşıtı duyguların ve siyasi hareketlerin olduğu Batı Ukrayna'nın bir sınır kasabasında bir konser verdi. Konserin sonunda Orlova selam vermek için çıktı. Seyircilerden biri ona alışılmadık bir buket gül verdi. Lyubochka daha sonra bize "Hemen ona dikkat çektim," dedi. Yas tuttuğunu şimdi anlıyorum. Beyaz güller ve ortada tamamen sıradışı - siyah. Hiç böyle insanlar görmedim." Buketi aldı. Sarılı kağıt ona bakan tarafından yırtılmıştı. Lyubochka parmağını deldi, dikenlerin zehirle doyduğu ortaya çıktı. Hızlı kan zehirlenmesi başladı, Orlova'nın hayatı tehlikedeydi. Lyubov Petrovna, Granovsky Caddesi'ndeki Kremlin hastanesinde yatıyordu. Birkaç kan transfüzyonu aldı. Grigory Vasilievich odasından çıkmadı, annesi ve büyükannesi durmadan hastaneye koştu. Rahatsız edici konuşmalarını duydum: Stalin, başka bir aydın için kişisel uçağını Londra'ya gönderdi. başka bir kan nakli. Tanrıya şükür daha iyi. iyileşiyor.

Böylece, 1939'da inşa edilen ev-kale, ev-cennet neredeyse on yıl boyunca boş kaldı ve sahipleri, evlerini dolduran huzuru ve sessizliği nadiren tadabildiler. Bitmeyen göçebe hayatın yanı sıra, sadece onların değil, tüm ülkenin kaderi, herkesin hayatını “öncesi” ve “sonrası” olarak ikiye bölen bir olay tarafından işgal edildi. Savaş...

Evden ayrılmak karşılıklı olarak zor ve dramatikti. Almanlar Moskova'ya yaklaştığında, askeri birimlerimiz şık bir yazlık köyde konuşlanmıştı. Zor hayatlarındaki askerler başkasının rahatına sahip değildi ve sonra evin yeniden düzene sokulması gerekiyordu. Ve uzun bir süre, büyükannemin odasının kapısında, tutuklananlara yemek servisi yapılan bir pencere vardı - burada bir bekçi kulübesi vardı. Vnukovo'yu savaştan sonra, geniş sokakların kalıntıları ve çiçeklerle dolu uzun çimenlerle muhteşem güzellikteki ormanın hala bozulmamış ve inşa edilmemişken hatırlıyorum. Büyükannem ve ben mantar toplamak için bu ormana giderdik ve sık sık derin, suyla dolu bomba kraterlerine bakmak zorunda kalırdık.

Böylece, savaş sırasında boş evin sahipleri, birçok yurttaşı gibi evlerinden ayrıldı - evsiz kaldı.

SAVAŞ

21 Haziran 1941'de herkes kendince Orlov ve Alexandrov ile tanıştı ve Riga yakınlarındaki Kemeri'de dinlendi. Yeni filmi "Bahar"ın senaryosu üzerinde çalışmaya başladı. Şimdiye kadar senaryonun adı "Sirkin Yıldızı" idi ve Aleksandrov'un gerçekten sevdiği Moskova Müzik Salonu incelemesine dayanıyordu. Bu incelemenin yazarları Raskin ve Slobodskoy da Kemeri'deydi ve yönetmenle çalışmaya hazırlanıyorlardı. Lyubochka, diğerlerine rağmen şimdiden iki konser vermeyi başardı. Ama yine de asıl mesele nihayet bir arada olma fırsatı, denizin sesi, ünlü Riga balsamı ve kahve kokan sıcacık kafeler...

22 Haziran 1941'deki o kader parlak yaz gününde, insanların bilinci, başlarına gelen trajedinin tüm dehşetini ve ölçeğini hâlâ kavrayamadı.

Grigory Vasilyevich, alarma geçen tanıdıklarına - o sırada Moskova'dan yaklaşık 40 sanatçı, yazar, film yapımcısı orada dinleniyordu - Molotof'un resepsiyonunu aradığını ve şimdi herkesin Sigulda'ya nakledileceğini garanti etti. "Bu olay bitene kadar orada yaşayacağız" diye güvence verdi ve değişmezliğini ekledi: "Her şey yoluna girecek!"

Ancak olay bitmedi. Üstelik hemen ertesi gün Riga'yı bombaladılar ve acilen eve dönmeleri gerektiği anlaşıldı. Ve burada Grigory Vasilievich, Lyubochka'sının her şeye kadir olduğuna bir kez daha ikna olma fırsatı buldu. İstasyonun başına giden ve ona kırk Moskovalı için tren bileti bırakan oydu. Savaş treninde duran bir yere bile erişilemezlik derecesi mutlak olduğundan, bunun fantezinin eşiğinde bir başarı olduğu açıktır. Dahası, Lyubov Petrovna daha sonra aynı patrondan yardım için kendisine koşan Muskovitler için giderek daha fazla bilet aldı. Kimse ona bir şey reddedemezdi. Ama o sadece yüceltilmiş bir film yıldızı değildi. Her şeyden önce o bir kadındı - her zaman ve her şeyde. Trenin kalkmasına 20 dakika vardı ve sonra hatırladı, önceki gün, istasyondan çok uzak olmayan küçük bir dükkanda, satın almaya vakti olmadığı tüylü ve duvaklı çok güzel bir şapka gördü. Ve peşinden koştu! Bombalama gümbürtüsü altında, panik içinde koşan bir insan kalabalığının arasından - bir şapka için! Son dakikada trene bindim. Grigory Vasilievich, karakteristik felsefi kısıtlamasıyla bu strese katlandı, ancak bunu sonsuza kadar hatırladı. Tüylü bir şapkanın yakın çekimi, altı yıl sonra "Bahar" filminde ekrana gelecek. "Güzellik korkunç bir güçtür!" - Ranevskaya, aynanın önünde duvaklı ve tüylü bir şapka deneyerek ünlü aforizmayı söyleyecek. Yıllar sonra, Lyubochka'sının saçma cesaretini mizahla tedavi edebildi. Sonra sessizce oturdu, elini sıktı, gözlerini yüzünden ayırmadı ve ne şapka ne de tüy görmedi. Bombalama gümbürtüsü altında, panik içinde koşan bir insan kalabalığının arasından - bir şapka için! Son dakikada trene bindim. Grigory Vasilievich, karakteristik felsefi kısıtlamasıyla bu strese katlandı, ancak bunu sonsuza kadar hatırladı. Tüylü bir şapkanın yakın çekimi, altı yıl sonra "Bahar" filminde ekrana gelecek. "Güzellik korkunç bir güçtür!" - Ranevskaya, aynanın önünde duvaklı ve tüylü bir şapka deneyerek ünlü aforizmayı söyleyecek. Yıllar sonra, Lyubochka'sının saçma cesaretini mizahla tedavi edebildi. Ve sonra sessizce oturdu, elini sıktı, gözlerini yüzünden ayırmadı ve ne şapka ne de tüy görmedi. Bombalama gümbürtüsü altında, panik içinde koşan bir insan kalabalığının arasından - bir şapka için! Son dakikada trene bindim. Grigory Vasilievich, karakteristik felsefi kısıtlamasıyla bu strese katlandı, ancak bunu sonsuza kadar hatırladı. Tüylü bir şapkanın yakın çekimi, altı yıl sonra "Bahar" filminde ekrana gelecek. "Güzellik korkunç bir güçtür!" - Ranevskaya, aynanın önünde duvaklı ve tüylü bir şapka deneyerek ünlü aforizmayı söyleyecek. Yıllar sonra, Lyubochka'sının saçma cesaretini mizahla tedavi edebildi. Sonra sessizce oturdu, elini sıktı, gözlerini yüzünden ayırmadı ve ne şapka ne de tüy görmedi. Tüylü bir şapkanın yakın çekimi, altı yıl sonra "Bahar" filminde ekrana gelecek. "Güzellik korkunç bir güçtür!" - Ranevskaya, aynanın önünde duvaklı ve tüylü bir şapka deneyerek ünlü aforizmayı söyleyecek. Yıllar sonra, Lyubochka'sının saçma cesaretini mizahla tedavi edebildi. Ve sonra sessizce oturdu, elini sıktı, gözlerini yüzünden ayırmadı ve ne şapka ne de tüy görmedi. Tüylü bir şapkanın yakın çekimi, altı yıl sonra "Bahar" filminde ekrana gelecek. "Güzellik korkunç bir güçtür!" - Ranevskaya, aynanın önünde duvaklı ve tüylü bir şapka deneyerek ünlü aforizmayı söyleyecek. Yıllar sonra, Lyubochka'sının saçma cesaretini mizahla tedavi edebildi. Ve sonra sessizce oturdu, elini sıktı, gözlerini yüzünden ayırmadı ve ne şapka ne de tüy görmedi.

Sadece bir hafta sonra Moskova'ya vardılar. Yolda bombalamalar, uzun duraklamalar, endişeler ve korkular vardı. Ve yine, o kadar küçük ve kırılgandı ki, etrafındakilerin sorumluluğunu omuzlarına aldı, ihtiyacı olanlara yardım etmek için kadınları örgütledi. Her zaman oradaydı ve her konuda yardımcı oldu. Bölünen bir dünyada deliye dönen insanlar, bu güzel ve sakin insanları görünce içlerindeki istikrardan umut ve cesaret aldılar. Treni bombalamaya başladıklarında herkes ormana koştu, çok sayıda yaralı vardı. Arabada sadece onlar ve Tyapkina kaldı. Trene tek bir bomba isabet etmedi.

Moskova'da eski hayat gitmişti. Mosfilm'de planlanan tüm çekimler kısıtlandı. Sinematografinin ana öncü güçleri cephenin ihtiyaçlarına atıldı. Ancak savaşa profesyonel olarak katılan sadece sinema insanları değildi. Grigory Vasilievich, birçok Moskovalı gibi, Moskova yakınlarında hendekler kazdı, bombardıman ve bombalama sırasında çatılarda görev yaptı ve çakmakları söndürdü. Bir gün, o kadar güçlü bir patlama dalgasıyla fırlatıldı ki, mermi şoku geçirdi ve omurgasını yaraladı. O zaman kimse uzun süre hasta olmayı göze alamazdı ve Lyubochka'nın itirazlarına rağmen, işlerin yoğunluğuna yeniden girmek için çok çabuk ayağa kalktı. Ancak daha sonra, yaşam boyunca, bu yaralanmalar defalarca kendilerini hissettirerek sağlığı yok eder.

Zaten Ağustos 1941'de, Sovyet sinemasının ustaları, hızla değişen olayları olan cepheye adanmış askeri film koleksiyonlarını inanılmaz bir çabuklukla çekmeye başladı. Aleksandrov ise minyatürlerden biri olan Lyubov Orlova'nın Strelka Dünya imajında uygun bir askeri üniforma ve şapkayla cepheden askeri haberler içeren mektuplar teslim ettiği bu tür ilk film koleksiyonunu filme aldı. bisikletle, "Merry Fellows" dan bir şarkı söyledi, ama sözler acımasız bir güne rağmen yeniydi. Bu korkunç dönemde, her zamanki gibi birlikte çalıştılar. Ancak kısa süre sonra düşman Moskova'ya o kadar tehditkar bir şekilde yaklaştı ki, başkentte yaşamak tehlikeli hale geldi ve Ekim 1941'de toptan ve panik bir karakter kazanan tahliye başladı. Nonna Petrovna, kocası, kızı ve iki küçük torunuyla (erkek kardeşim ve ben) şirketi götürdükleri Ufa'ya tahliye edildi. Sergei Fedorovich'in baş mühendis olarak çalıştığı yer. Evgenia Nikolaevna da oraya götürüldü. Nonna Petrovna'nın (babam) damadı savaş ilanından bir hafta sonra cepheye gitti. Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilievich, oğulları Douglas ile birlikte (adına verdiği rahatsızlıktan dolayı daha sonra Vasily olarak yeniden adlandırıldı), o zamanın en ünlü yaratıcı figürlerini Moskova'dan alan o ünlü trenle Alma-Ata'ya gönderildi. Orlova, Lyovushka Mironov'u bir aile üyesi olarak göstererek bu trene bindirmeyi başardı. Ve yine onlar - Orlova ve Alexandrov - genel kafa karışıklığı ve kederin ortasında etraflarındakiler için bir destek ve rehber oldular. Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilievich, oğulları Douglas ile birlikte (adına verdiği rahatsızlıktan dolayı daha sonra Vasily olarak yeniden adlandırıldı), o zamanın en ünlü yaratıcı figürlerini Moskova'dan alan o ünlü trenle Alma-Ata'ya gönderildi. Orlova, Lyovushka Mironov'u bir aile üyesi olarak göstererek bu trene bindirmeyi başardı. Ve yine onlar - Orlova ve Alexandrov - genel kafa karışıklığı ve kederin ortasında etraflarındakiler için bir destek ve rehber oldular. Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilievich, oğulları Douglas ile birlikte (adına verdiği rahatsızlıktan dolayı daha sonra Vasily olarak yeniden adlandırıldı), o zamanın en ünlü yaratıcı figürlerini Moskova'dan alan o ünlü trenle Alma-Ata'ya gönderildi. Orlova, Lyovushka Mironov'u bir aile üyesi olarak göstererek bu trene bindirmeyi başardı. Ve yine onlar - Orlova ve Alexandrov - genel kafa karışıklığı ve kederin ortasında etraflarındakiler için bir destek ve rehber oldular.

Ayrılık, ayrılık, ayrılık... Savaş!

Alma-Ata'da Lyubov Petrovna bir darbe bekliyordu: Grigory Vasilievich, trenden hemen hastaneye indi. Her zaman olduğu gibi, sağlığına kavuşması için tüm enerjisi ve özenle her şeyi yaptı. Ama yine ayrılmanın eşiğindeydiler. Grigory Vasilievich ayağa kalkar kalkmaz film stüdyosunun başına geçtiği Bakü'ye gönderildi. Yakında o da geldi. Almanlar Rusya, Ukrayna ve Kafkasya üzerinden doğuya koştuğunda, herhangi bir koşul mükemmel kabul edilebilirse, burada mükemmel yaşam koşulları vardı. Sorun kapıdaydı. Her zaman olduğu gibi, gerçek kurtuluş çalışmaktı. Başarıları olmayan bir film çekmeye başladı. Adı "Tek Aile" idi ve ekranlara hiç çıkmadı. Ve hiç böyle bir ritimde ve bu kadar yük ile yaşamamıştı.

Lyubov Orlova'nın konuştuğu her yerde cephe ve birlik yokmuş gibi görünüyordu. Ve barışçıl günlerde onu tüm ülke şahsen tanıdığı gibi, şimdi savaşa gidenlerin çoğu onu tanıyordu. Şarkı söyledi, konuştu, gördü, kutsadı. Ne de olsa, o günlerde onu coşkuyla alkışlayanların çoğu hala oldukça çocuktu ve birçoğu konserlerinden sonra bir daha geri dönmemek üzere ayrıldı. Ve onlar için ne yapabilirdi? Sadece her zaman yaptığı şeyi - ruhunun ve yeteneğinin tüm gücünü verdi, ölümün hüküm sürdüğü ve kanın aktığı yere bir tatil getirdi. Hastanelerde gerçekleştirmek özellikle zordu. Ve yine - trenler, uçaklar, askeri araçlar. Ve daha önce olduğu gibi, sadık Lyovushka Mironov her zaman onun yanındaydı.

İşte Mayıs 1942'de akrabalara yazılan mektuplardan biri: “Konserler iyi gidiyor. Ses geliyor. Çok kötü yerim, bazen akşam yemeği yemem. Ben de kötü uyuyorum. Yolculuğumun planı şu: Bugün dördüncüsü Tori'ye - bir konser sonra - Poti'ye, 8'inde, 9'unda ve 10'unda Nahçıvan'a gideceğim .

Ve akrabalar Ufa'da yaşadılar ve görünüşe göre çok yaşadılar. Yiyecek yüklü Lyovushka'nın Nonna Petrovna'yı ziyaret edip beslemesi ve en önemlisi Yevgenia Nikolaevna'yı Bakü'ye getirmesi için Ufa'ya gönderildiği an geldi. Lyubov Petrovna bir keresinde kız kardeşine kaçtı. Tabii ki orada bir konser verdi. Nonna Petrovna ve ailesinin barındığı garip ev, Fransız parfümünün kokusuyla doluydu, her köşede yiyeceklerle dolu karton kutular belirdi.

Ahududu çalılarının olduğu bahçeyi ve o zamanlar içinde yaşadığımız evi hatırlıyorum. Büyük mutfakta, fareli kafesler duvarları yerden tavana kadar sıralıyordu. Büyükanne ve anne onları ilaç enstitüsünden aldı - deneyler için farelere ihtiyaç vardı. Görünüşe göre gerekli bir yardım olan yiyecek ve süt aldığımız onlara baktık. "Savaş" dediklerinde - kafeslerde bir farenin gıcırtısını ve yaygaralarını duyuyorum ve gözlerimin önünde - tüm ailenin sarıldığı siyah bir hoparlör gözleme: babam öndeydi ...

Ve harika bir film yıldızının zorlu savaş zamanında Ufa'ya gelişi hala hatırlanıyor ve yerel basında görgü tanıklarının anıları hala yer alıyor. 1997 yılında, bu olaylardan yarım asrı aşkın bir süre sonra, Ufa'da tahliyede yaşadığımız evin hanımının kızından annem bir mektup aldı. O zamanlar bir gençti. Beni şoke eden şu satırları burada alıntılamadan edemeyeceğim:

“Öncelikle bu mektubun kimden geldiğini tahmin etmenize gerek kalmaması için kendimi tanıtmak istiyorum. Savaş sırasında bir süre Ufa'da tahliye sırasında yaşadınız. Savaş sırasında birçok Moskovalı bizimle yaşadı. Şefleri Bolşoy Tiyatrosu orkestrasından canlı müzisyenler. Annem 1995 yılında öldü. Geçen akşam Moskova'ya gitmeden önce annenle birlikte bizim kanadın verandasında durup vedalaştığınızı hatırlıyorum. Onu hatırlıyor musun? Zorlu. Yakında kız kardeşi de öldü. Kelimenin tam anlamıyla geçmişin son kalıntıları vefat ediyor ve şu anda etrafta olanları düşünmek bile korkutucu. Annemin ailesi bir zamanlar talihsiz ülkemize İsviçre'den geldi. Ölümlerine kadar vatandaşları olarak kaldılar ve bu ülke onlara paketler de dahil olmak üzere yardım etti. Annem Moskova'da doğdu ve 1932'de vatandaşlığımızı aldı. Ve hepsi bu. Ailemizin tüm erkek nüfusu 1937'de yok edildi. Annemin Sovyet vatandaşlığı almaya vakti olmayan iki erkek kardeşi, hayatlarını mükemmel bir şekilde yaşadıkları tarihi vatanlarına gönderildi. Sizi karmaşıklaştırmıyorsa, herkes hakkında yazın.

Görünüşe göre büyükannem herkesin ruhunda silinmez bir iz bırakmış. benimki gibi

1943'te Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilyevich Moskova'ya döndü. Bakü'den transfer oldu ve Mosfilm'in başına geçti. Evde kalması tamamen gelenek. Hala tüm cephelerde seyahat ediyor ve performans sergiliyor. Haber filmi, onun yanan ama düşmeyen Stalingrad'daki performans anının görüntülerini sakladı. Beyaz ordu tabaklanmış koyun derisi paltosu ve kırmızı yıldızlı kulak tıkaçlarıyla o günlerin sembolik sözlerini söylüyor: "Volga'nın güzelliklerini görmeyecekler ve Volga'dan su içmeyecekler!" Arkasında - yakalanan Almanların sütunları. Sanatçı, Stalingrad'daki Rus askerlerini selamlamak için mayınlı bölgeden geçti.

Sovyet ordusu Avrupa'yı kurtardığında, cephe tugayları birliklerimizle birlikte yürüdü. Ve tabii ki - Lyubov Orlova. Faşizme karşı zaferin bir sembolü olarak ortaya çıkışı Almanya'da da algılandı. O zaman askeri yollar-yollar boyunca hareket etmek özellikle zordu. Geçitler, izinler ve yasaklar sistemi çoğu zaman aşılmaz bir engel olduğunu kanıtladı. Komutan, sevdiklerinden, hayatın rahatlığından ve güzelliğinden yoksun, uzun süre evden uzakta ve acımasızca yaşayan insanlar için sevgili aktrisiyle buluşmanın önemini çok iyi biliyordu. Bu nedenle Orlova'ya, kurtarılmış düşman topraklarında engelsiz hareket etmesini sağlayan bir belge verildi:

“SSCB Halk Savunma Komiserliği Sertifikası Son kullanma tarihi olmaksızın geçerlidir. Bunun taşıyıcısı, İdari Hizmetten Albay Orlova Lyubov Petrovna, Sinematografi Komitesinin bir temsilcisidir ve özel bir görevi yerine getirmek için Berlin şehrine, birliklere gönderilir. Ordu komutanlarına, askeri komutanlara Albay Orlova L.P. kendisine verilen görevin yerine getirilmesinde tüm yardım.

SSCB Savunma Halk Komiserliği Lojistik Başkanı.

Lyubochka'nın muzaffer bir şekilde kendisine gösterdiği bu belgeyi gören Grigory Vasilyevich ayağa kalktı ve selam verdi. Bu, o zamanlar kısacık toplantılarından yorgun ama mutlu olan, sonunda evde göründüğünde, onun sürekli selamlaması oldu.

Onun için tüm bu savaş yılları ve sonu gelmeyen tehlikeli gezileri, onun için sürekli bir beklenti ve korku gerilimi haline geldi. Savaş zamanında, herhangi bir iletişim - posta, telefon - bir sorundu. Ama nerede olduğunu, hayatta olup olmadığını, sağlıklı olup olmadığını sürekli olarak bilmek için her şeyin üstesinden geldi. O andan itibaren ve hayatının geri kalanında - nerede olursa olsun ve nereye giderse gitsin - her gün onun sesini duymaya ihtiyacı vardı. Rusya'nın İzlanda büyükelçisi Y. Reshetov, Alexandrov'un 1970'lerin başında bir grup Sovyet kültür ve sanat figürüyle Reykjavik'e nasıl geldiğini anlattı. O zamanlar Reykjavik'ten Moskova ile telefon iletişimi oldukça karmaşık bir konuydu ve Grigory Vasilyevich orada sadece üç veya dört gün kaldı. Herkes gibi sabırla eve dönüşü bekleyebilir gibiydi. Ama hayır, sesini duymak, bilmek için onu her gün aradı: o,

"BAHAR"

9 Mayıs 1945'te Vnukovo'ya vardılar ve bu günün anısına terasın yanındaki çimlere bir Noel ağacı diktiler.

Yakında Nonna Petrovna'nın ailesi Ufa'dan döndü. Savaş, kayıp ve ayrılık kabuslarından sonra, savaş sonrası yıkım ve kıtlığın zorlukları bile mutluluk ve kutlama gibiydi. Aslında, Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilyevich hakkındaki ilk bilinçli izlenimlerim bu zamana kadar uzanıyor.

Merzlyakovsky Lane'de, Moskova'nın Arbat-Nikitsky merkezinin savaş sonrası yaşamının tüm güzellikleriyle ortak bir apartman dairesinde yaşıyorduk. Büyük kalabalık mutfaklarda soba ısıtma, gazyağı sobaları ve gazyağı gazları. Bir düşünün, benim neslim televizyonların ve buzdolaplarının olmadığı zamanları hatırlıyor! Kışın, tüm pencerelerdeki pencerelerden yiyecek içeren ip torbaları asılırdı. Ellerine tükenmez kalemle üç haneli sıra numaralarının yazıldığı bakkallarda saatlerce kuyruk oluştu. Büyükannem bazen beni bu ömür boyu sürdürdüğüm desteklere götürürdü. Nikitsky Kapıları'nda, şimdi Puşkin'in evli olduğu kilisenin yanında yer alan güzel bir meydanın yerinde, Moskova'da ünlü bir bakkal vardı. Malaya Nikitskaya Caddesi'nin yanında bir gazyağı dükkanı ve bir odun deposu vardı. Ve Merzlyakovsky'mizin köşesinde bir kasap vardı.

Beyaz çinili sobalı odamızda, bazen herkesin sevecen Lyubochka adıyla andığı güzel bir peri belirirdi. Onu ilk kez kısa siyah bir maymun kürkü ve o yıllarda imkansız olan mavi bir Orenburg atkısıyla hatırladım. Dar etek, çok yüksek topuklu süet ayakkabılar. Yumuşak tatlımsı parfümün muhteşem kokusu. Nedense, özel, eşsiz bir aroma yaydıkları yer Orenburg atkısındaydı. Ayrıca, sıcak hava kadar hafif olan bu fulardan daha kadınsı bir şey olmadığını ve hiçbir şapkanın yüzün ovalini bu kadar vurgulamayacağını ve tüm kadın plastisitesini yumuşatamayacağını da bir kez ve herkes için fark ettim.

Er ya da geç, perinin yanında, onun Grisha'sı her zaman ortaya çıktı. Hayatım boyunca onu sadece çizgili takım elbise giymiş gördüm - koyu mavi, daha az sıklıkla - gri. Ve renkli gömlek yok - sadece zorunlu sıkı kravatla göz kamaştırıcı beyaz. 1960'larda, sanatsal bohemin gri saçlı ustaları bile, zarif etkileyiciliğini asla değiştirmeyen Grigory Vasilyevich'in kıyafetlerinin tarzını hiç etkilemeyen kot pantolon ve kazaklar giydiler.

Annemin beni ve erkek kardeşimi banyo yapmak için Nemirovich-Danchenko'daki evlerine götürdüğü zamanki tatil hissini hatırlıyorum. Ortak dairemizde, eritilmesi çok zor olan odun yakan sütunlu bir banyo vardı. Kendi kocaman dairelerinde her zaman sessiz, rahat, biraz kasvetli...

Orlova ve Alexandrov için sivil hayata dönüş, her şeyden önce yaratıcılığa geri dönme fırsatı anlamına geliyordu. Bildiğimiz gibi, Alexandrov o sırada Mosfilm'in başına geçti ve bu dönemde kendisini, ilişkileri aslında asla kopmayan, sonra sakinleşen ve sonra yeniden canlanan Eisenstein ile yakın temas halinde buldu. Bu dönemde Sergei Mihayloviç, "Korkunç İvan" adlı filminin geçişinde büyük zorluklar yaşadı. Alexandrov, efendisinin ve meslektaşının çalışmalarına hayat vermek için tüm diplomatik yeteneklerini kullandı. Nedense herkes inatla Alexandrov ve Orlova'nın Sergei Mihayloviç ile mutlak bir kopuş yaşadığı konusunda ısrar ediyor. Ancak Alexandrov'un "Korkunç İvan" filmi mücadelesindeki rolü bile bunun tam tersini söylüyor. RGALI'da, Eisenstein arşivi, Orlova'nın 1945'ten yardımsever bir özenle dolu bir notunu saklıyor. Bu mesajın tonlaması, sıradan bir nezaketten değil, zaman içinde ve özünde istikrarlı bir insan bağlantısından bahsediyor: “Sevgili Sergey Mihayloviç! Seni görmeme izin verilmiyor, bu yüzden sana birkaç kelime yazmak ve acil şifalar dilemek için bu fırsatı değerlendiriyorum. Kızıl Ordu Tiyatrosu'nda bir revü çekiyoruz, Grisha sahnenin tüm kapaklarından ve vinçlerinden keyif alıyor. Provada bacağımı incittim ve uzandım. Seni hatırlıyor ve unutmuyoruz ve acil şifalar diliyoruz. Senin L. Orlova'n.” Provada bacağımı incittim ve uzandım. Seni hatırlıyor ve unutmuyoruz ve acil şifalar diliyoruz. Senin L. Orlova'n.” Provada bacağımı incittim ve uzandım. Seni hatırlıyor ve unutmuyoruz ve acil şifalar diliyoruz. Senin L. Orlova'n.”

Lyubov Petrovna'nın Grigory Vasilyevich'in her türlü makineye olan tutkusu hakkındaki ironisi oldukça dikkat çekici. Ayrıca, gerçekte var olmayan bir bilimsel laboratuvarın teknik hilelerine gerçekten ruhunu aldığı "Bahar" filminin çekilmesinden bahsettiğimiz nottan da anlaşılıyor. Gerçek şu ki, Alexandrov Bakü'den Moskova'ya döndükten hemen sonra senaryo üzerinde çalışmaya başladı ve yapımı 22 Haziran 1941'de trajik bir şekilde kesintiye uğradı. Yeni senaryo üzerinde çalışmanın ayrılmaz bir parçası, her zaman olduğu gibi, bitmek bilmeyen tartışmalar, sanatsal tavsiyeler ve örneklerden geçişteki alışılagelmiş mücadeleydi. Alexandrov, her zamanki gibi diplomasi mucizeleri gösterdi ve konuşmalarını özeleştiri ile doyurarak rakiplerin saldırılarını engelledi.

RGALI, yönetmenin gelecekteki komedisi "Bahar" ın yedi versiyonunu geçirdiği bu savaşların transkriptlerini saklar. Her zaman olduğu gibi, Alexandrov'un bir sonraki komedisi apolitiklikle, fikir eksikliğiyle ve bugünün gereksinimlerini karşılamamakla suçlandı. Kategorik itirazlar saçmalık noktasına ulaştı. “Bu, sanatçının ihtiyaç duyulanı hedeflemeyen bakış açısıyla ilgili!” — dedi I. Pyryev. İtiraz etmeye çalışın! Ancak Alexandrov, sadece kabul etmekle kalmadı, kendisi bile değişiklik ve yeniden çekim talep etti, aynı zamanda - yıkayarak değil, yuvarlayarak - kendi yöntemiyle iş yaptı: “Şimdi, bu kadar ciddi bir kararımız olduğunda. Edebiyat ve sanat sorunları, sinematografi sorunları üzerine Merkez Komitesi, yaptığımız şeyi doğal olarak gözden geçiriyor ve vicdanlı bir şekilde inceliyoruz. Grubumuz, geçtiğimiz iki hafta boyunca bu materyali Parti Merkez Komitesinin son kararları ışığında dikkatlice inceledi ve ayrıca içinde makul miktarda yanlış sahneler, çerçeveler, deyimler ve görüntülerin yorumlarını buldu. İlk kez tüm karakterlerin entelijansiyanın temsilcileri olduğu bir Sovyet filmi çekiyoruz. İyi bir komedi hikayesinin her şeyi düzeltmek için yeterli olacağını düşündük. Ancak bugüne kadar alınan son kararların ışığında, Sovyet filminde ve hatta komedide bu kadar basit olay örgüsü hareketleri kesinlikle yeterli değil ve üzerinde çalışmamız gerekiyor.

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image010.jpg$

Ranevskaya'nın oto karikatürü Orlova ve Alexandrov'a sunuldu

Grigory Vasilyevich ilk önce, en yüksek patrondan hemen sonra söz aldı, bu nedenle, sanığın kendisi tarafından zaten dile getirildiği gibi, sonraki tüm suçlamalar güçlerinin önemli bir bölümünü kaybetti. Evde kendi sanat konseyi vardı. Lyubochka ile birlikte kendini ofisine kilitledi ya da onunla birlikte en sevdiği huş ağaçlarının altına klasörler ve kağıtlar aldı. Her hat, her çerçeve için savaşın tüm taktiklerini ve stratejisini birlikte tartıştılar. Ve daha sonra savaş nasıl alevlenirse alevlensin ve gelecekteki filmin varlığına yönelik hangi tehditler ortaya çıkarsa çıksın, keskinlikleri birbirlerinin omzunun hissi ile söndürüldü.

Nedense en çok M. Romm öfkelendi: “Fikir nedir? Eğlenceli beyin yıkama. Resmin hatası, burjuva operetinin tüm deneyiminin eleştirisiz bir şekilde Sovyet topraklarına aktarılmasıdır. Sovyet halkı yok. Yönetmen stüdyoda dolaşıyor, aşk hakkında okuyan Puşkin'i, aşk hakkında şarkı söyleyen Glinka'yı, aşk hakkında konuşan Mayakovsky'yi, aşk hakkında okuyan Gorki'yi görüyor. Bu sadece saçmalık değil, aynı zamanda klasiklerimizi garip bir şekilde gösteriyor. (?!!) Ve sonra oldukça ilginç: “Bir kadında aşkı uyandırmak için bu kadar çok çalışma gerekiyor olamaz. Yönetmene aşık olur ve o andan itibaren bu "işleme" de zor değildir ... Aşk, bu kadar büyük ölüleri mezardan diriltmek için bir sebep değildir. (?!!)

Oh, Alexandrov bunun tam tersi olduğunu çok iyi biliyordu. Belki de bu yüzden ayrıldıktan sonra şöyle demişti: "Kırk iki yıl yaşadık ve bunlar kırk iki yıllık mutluluktu." Ve Merkez Komite'nin kararı hakkında istediği kadar konuşmaya, her türlü eleştiriye katılmaya ve sayıları ve parçaları kesmeye hazırdı, keşke yakışıklı Cherkasov "Bahar" filminde bir film yönetmeni olarak yapsaydı o güzel gür sesiyle ekrandan herkese en önemli şeyi anlatın: "Aşkı tatmamış insandan hayatın en güzel yanı saklıdır. Ve böylece şu anda Nikitina rolündeki Lyubov Orlova ona hayranlık ve sevgiyle baktı. Hayatında ona sık sık bakma şekli - Grisha.

"Bahar" filmi onlar için hayatlarının temel ve değişmez gerçeklerinin son derece önemli bir ifadesi olmuştur. Sevgi ve yaratıcılıktan daha önemli bir şey yoktur ve bir kişiyi bu hakkından mahrum bırakmak, imkansız ve doğal değildir. Duyguların ortaya çıkışının romantizmi ve büyüsü, sanatın sınırsız her şeye gücü, insan yaşamının baharını, parlaklığını ve güzelliğini oluşturur. Bu, "Bahar" filminin yaratıcılarının, her zaman olduğu gibi, tüm harikaların en sevilen yıldızlarının Alexandrov'da olduğu gibi seyirciye çok hafif ve cömertçe bahşettiği şeydi: Lyubov Orlova, Faina Ranevskaya, Rina Zelenaya, Rostislav Plyatt, Nikolai Çerkasov. Ve tüm bunların uğruna, Lyubov Petrovna Alexandrov ile gizli toplantılardan sonra, düzenli gösterimlerden sonra filmin bitmeyen suçlamalarına yanıt olarak - cinsellik (o zaman korkutucuydu), bir Sovyet insanının aptallığı, fikir eksikliği ve süsleme - sadece yorumlar için teşekkür etti ve şöyle dedi: "Resim izleyicilerimizi beş yıllık planı gerçekleştirmek için harekete geçirecek." Bu nedenle, senaryonun yedi versiyonunu savunmak ve yeniden çalışmak zorunda kaldı. Her şey filmin yapılmasıyla sona erdi ve yarım asırdan fazla süredir devam eden büyük başarılarıydı. "Bahar" filmi bir dereceye kadar otobiyografiktir. İlk buluşmalarını, geceleri Moskova'da yürüyüşlerini, stüdyonun fantastik film hayatını, hayatın en yüksek değerlerine dair akıllıca bir anlayışı - aşk, yaratıcılık, kurtarıcı mizahı içerir. "Bahar" filmi bir dereceye kadar otobiyografiktir. İlk buluşmalarını, geceleri Moskova'da yürüyüşlerini, stüdyonun fantastik film hayatını, hayatın en yüksek değerlerine dair akıllıca bir anlayışı - aşk, yaratıcılık, kurtarıcı mizahı içerir. "Bahar" filmi bir dereceye kadar otobiyografiktir. İlk buluşmalarını, geceleri Moskova'da yürüyüşlerini, stüdyonun fantastik film hayatını, hayatın en yüksek değerlerine dair akıllıca bir anlayışı - aşk, yaratıcılık, kurtarıcı mizahı içerir.

Mosfilm henüz restore edilmedi, bu nedenle çekimler Prag'da Barrandov film stüdyosunda gerçekleşti. Her şey harika olurdu ama bir gün onlar ve Çerkasov bir araba kazası geçirdiler. Aleksandrov hafif atlattı, Çerkasov ve Lyubov Petrovna hastanedeydi. Orlova, yalnızca kocasının onu ziyaret etmesine izin verdi. Kimsenin onu hasta görmemesi gerekiyordu.

Bildiğiniz gibi "Bahar" filminde Orlova iki ana kadın rolü oynuyor: bilim adamı Nikitin ve oyuncu Shatrova. Ve tek karede. Alexandrov, Sovyet sinemasında ilk kez bu deneyi gerçekleştirdi. Ancak, hiç kimse bu yeniliğin benzersizliğini bir şekilde not etmiyor. Bununla birlikte, bu, ulaşılanın seviyesi o kadar yüksek ve kesin olduğunda olur ki, mümkün olan tek şey ve apaçık bir şey gibi görünür.

Artık aktrisin kendisiyle ortak olduğu ve iki karakterinin de aynı karede diyaloglar kurduğu oldukça tanıdık bölümler olarak algılıyoruz. Ve bu arada Margarita Lvovna Ranevskoy bundan neredeyse çıldırıyordu. Bu sadece Orlova'nın oyunculuk becerilerinin ve virtüöz reenkarnasyonunun parlak bir başarısı değildi. Ama aynı zamanda yönetmenin başka bir icadıydı, her türlü teknik icat için tükenmezdi.

Nasıl yapıldı? Ve işte böyle: İlk başta, çerçevenin yarısını siyah bir perdeyle kaplayan Orlova, Shatrov olarak filme alındı. Aynı zamanda Shatrova, pavyona radyo ile iletilen Nikitina'nın sesiyle konuştu. Bu konuşma elbette önceden kaydedilmiştir. Sonra film geri alındı, çerçevenin diğer yarısı kapatıldı ve Orlova, Nikitina olarak çekildi.

“Bütün bunlar özellikle dikkatli provalar gerektiriyordu. Yaratıcılığın koşulları zaten çok sıra dışıydı, her zaman ne başın ne de elin çerçevenin kapalı yarısına girmediğinden emin olmak gerekiyordu. Ve çift atışların bir kerede yapılması gerektiği gerçeğini de hesaba katarsak, o zaman bu çalışmanın ne kadar büyük dikkat ve gerçekten keskin nişancı doğruluğu gerektirdiğini hayal edebiliriz, ”dedi Lyubov Petrovna.

1947'de Venedik Film Festivali'nde Orlova, "Bahar" filmindeki rolüyle yılın en iyi kadın oyuncusu olarak birincilik ödülünü Avrupalı yıldız Ingrid Bergman ile paylaştı.

Tam bu sıralarda Vnukovo'yu daha sık ziyaret etme fırsatına sahip olmaya başladılar. Aslında burası onların gerçek ikametgahıydı. Moskova dairesi, kısa iş molaları için güvenli bir ev ve acil iş toplantıları için bir yer haline geldi. Kahramanlarımızın yaşam tarzına zaten bir şekilde aşina olduğumuz için, nihayet sığınaklarına ulaştıklarında neden yalnızlığı tercih ettikleri, kapalı yaşadıkları bizim için tamamen açık. Belki "zorunluluk" dışında, burada kalabalık resepsiyonlar nadirdi. Sadece ikisi tarihlerini kutladı. Hayatlarında kendilerinin "aşk günü" dedikleri ve hep evde geçirdikleri bir gün vardı. Biri iş nedeniyle evden çıkmaya zorlanırsa, ikincisi hiçbir yere gitmez ve bir arama beklerdi. Yeni Yıl genellikle kız kardeşi Nonna Petrovna'nın ailesiyle kutlanırdı: kızı Ionna Sergeevna ve kocası Yuri Alexandrovich Golikov ve çocukları - yani ben ve erkek kardeşim Vasya ile. Nonna Petrovna'nın ölümünden sonra bu bayramı hep birlikte kutladılar. Gece yarısı giyindiler, karla kaplı ağaçlara çıktılar ve el ele hızla ilerlediler. Tüm yıl sonra böyle devam etmek - sadece ileriye ve sadece birlikte ...

Durum, Lyubov Petrovna'nın gitmek zorunda kalacağı şekilde geliştiğinde, Iraida Alekseevna hastanedeydi ve sabahları Grigory Vasilyevich'i kahvaltıyla besleyecek kimse yoktu. Ve burada, bu en önemli görevi on dokuz yaşındaki bana emanet etmekten daha iyi bir şey bulamadılar. Lyuba bana en katı talimatları verdi: çırpılmış yumurta domatesli olmalı, ekmek dilimleri bir tost makinesinde kızarana kadar kızartılmalı ve en kötüsü erken kalkmam gerekti - Grisha sabah gidecekti.

Lyuba gitti ve ben dikkatlice hazırlanmaya başladım. Çalar saati çalmaması, gürlemesi için bir tencereye koydum, sıkıca uykuya dalmamak için en rahatsız yere uzandım. Her şey, sabah Grigory Vasilyevich'in beni şu sözlerle uyandırmasıyla sona erdi: "Mashenka, kalk, kahvaltı hazır." Utanmamın sınırı yoktu ve Grigory Vasilievich'e beni Lyubochka'ya iade etmemesi için yalvardım. Grisha ile ilgili en ufak bir hata kimseye affedilmedi. Görünüşe göre bana ihanet etmedi.

Grisha'nın kahvaltısının olduğu bölüm, bana onun günlük yaşamda Lyubov Petrovna'nın onu gördüğü veya görmek istediği kadar çaresiz olmadığı fikrini verdi. Bir keresinde Elena Sergeevna Bulgakova'dan şunu duydum: "Yakın insanların ilişkilerinde, sevgili bir kişinin zayıflıklarının kültü çok önemlidir." Muhtemelen Lyubov Petrovna da bu bilgeliği tahmin etmişti. Grisha ile ilgilenmek ve onunla ilgilenmek onun ihtiyacıydı ve annemin dediği gibi onun zevkiydi. Oyunun bu kurallarını isteyerek kabul etti, küçümseyerek itaat etti ve itiraz etmedi.

Vnukovo'da yaşarken, araba ile Moskova'ya gittiklerinde sık sık Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilyevich'e katıldım. Evin sessizliğine girerken, gidiş öncesi yaygarayı hiçbir şeyde hissetmedim. Belirlenen saatten tam anlamıyla bir dakika önce, hızlı adımlarının bir kısmı aniden duyuldu, hoş kokulu bir hareket kasırgası sizi sardı, paketlenmiş çantalar hışırdadı ve - biz zaten arabaya giden kumlu yolda yürüyoruz. İlginç bir şekilde, hareketin görkemli ve telaşsız ritmini hiç değiştirmeden Grigory Vasilyevich, Lyubochka'nın arabaya hızlı uçuşunun gerisinde kalmadı. Kapı çarpıyor, bekçi kapıyı açıyor ve yola çıkıyoruz. Lyubochka genellikle önde, sürücünün yanında otururdu. Ve burada en önemli şey başladı. Lyubov Orlova nedense artık makyaj denen şeyi sadece arabada ve tam o anda hareket etmeye başladığında gerçekleştirdi. sana hatırlatıyorum yatak odasında üç büyük ayna olduğunu - yer, duvar ve masa. Hayır, arabada, avuç içi kadar küçük aynası olan bir pudra kutusu hemen çantadan çıkarıldı. Hızla rimel fırçasına tükürerek kirpiklerini boyadı. Mürekkebin yalnızca "Leningrad" olması gerekiyordu. Sonra ruj, ardından pudra. Torbanın kilidi yüksek sesle tıkladı ve bu, konuşmanın başlatılabileceğinin bir işaretiydi.

KIZ KARDEŞ

Lyubov Petrovna için büyük bir sevinç, burada, Vnukovo'da, kelimenin tam anlamıyla sitenin karşısında, sevgili kız kardeşinin yaşıyor olmasıydı. Lyubochka, ayrılmamak için yanında bir toprak parçası satın aldı. Kız kardeşler birbirlerine hayrandı ve sık sık görüşüyorlardı. "Nonnochka, kraliçem!" - Lyubochka, kapısının önünde beliren kız kardeşiyle tanıştı. Ve o gerçekten bir kraliçe. Uzun boyunda, bir İtalyan Madonna'sının ince profiline sahip yontulmuş bir kafa var. Kocaman, gizemli yeşil gözler. Ve - yumuşaklığın ışığı, manevi zarafet. Ve aileden hiç kimseye benzemiyor. Ve kimse onun üzerinde değil.

Nonna Petrovna sosyal, geniş yaşadı, ziyafetleri akıllıydı ve masa patladı ve çiçeklerle doluydu. Tüm yemekler, salatalar nasturtiumlarla süslendi. Çok az insan bu parlak çiçeklerin yenilebilir olduğunu biliyordu. Ve lezzetliydi - ağızda hafif bir turp tadı olan kokulu bir çiçek ağzıma girdiğinde nedense gözlerimi kapattım. O anda kendimi en azından muhteşem bir elf gibi hissettim. Bildiğiniz gibi çiçekleri ve çiçek nektarını yiyenler elflerdi. Evet, büyükannem tatiller hakkında çok şey biliyordu, dostça bir ziyafetin neşesini takdir ediyordu. Turtalar, Paskalya. Eliseev'den ıslak jambonlu Paskalya kekleri. Bahçeden gelen kahve, ahududu, çilek kokusu. Ünlü kurabiyeler "mazurki" dir. Gariptir ki, evde hiç kimse “mazurkas” adı verilen bu kurabiyeleri yapmamıştır. Herkes nefesini tuttu, tarifi istedi ama pişirmedi ve "mazurkalar" sonsuza dek büyükannemin bayram anılarının ayrılmaz bir parçası oldu.

Arkadaşlar genellikle yazın büyükannesinin kulübesindeki beyaz kulübede yaşıyordu - o ve Lyubochka. Bir zamanlar Ranevskaya yaşadı. Sonra - Galochka Shakhovskaya, Yakışıklı ve komik İskoç terrier Kuzka lakaplı kocasıyla birlikte. Yeşil çim onu tamamen saklıyordu ve kuyruğunun sadece siyah havucu görünüyordu. Sahiplerinin, gözlerini tamamen kapatan yün saçaklarını bir şekilde kesmeye karar verdikleri söylendi. Ve sonra köpek, saçları uzayana kadar masanın altına oturdu ve asılı masa örtüsünün saçaklarından dünyaya baktı. Doğanın nasıl düzeltilemeyeceğine dair bir örnek dersti.

Hayvanlar her zaman burada aile üyeleri olarak yaşadılar. Savaştan sonraki ilk yıllarda, gelecekteki pirzola ve biftek kaynağı olarak birçok hayvan ekildi. Nonna Petrovna, tüm gücüyle kendisine hiç alışılmadık bir pratiklik göstermeye çalıştı ve bir domuz yavrusu başlattı. Bizimle oyun oynayarak tüm köyün etrafında koştu - ben ve erkek kardeşimle sinirlendi, kızardı ve akşam yemeğinde bir köpek gibi evin ayaklarının dibinde masanın altına oturdu ve başka bir tane alana kadar bizi toynakla tekmeledi. parça. Adı Mishka'ydı, girişken ve neşeliydi. Ama bir gün ciddi bir şekilde zatürree oldu ve hemen büyükannemin odasına yerleştirildi, burada genellikle benden başka kimsenin girmesine izin verilmedi. Mishka'ya Lyubochka'nın yurt dışından getirdiği hardal sıvaları ve o zamanlar en az bulunan sülfidin enjeksiyonları verildi. Çoğu, değerli ilacı sadece hayal edebiliyordu ve büyükannem kimseye söylememem için bana yalvardı. bir domuz yavrusunu tedavi ettiklerini ... Hiç kimse Mishka'nın etini görmedi. Tıpkı tavuk gibi. Sonra her bahar Moskova'daki evcil hayvan dükkanlarında küçük gıcırtılı kabarık sarı topaklar sattılar. Muskovitler aynı kana susamış hedefi olan tavukları satın aldı. Lyubochka, kız kardeşine süper rahat büyük bir kafes verdi: porselen küvetler, geri çekilebilir bir dip. Bildiğiniz gibi yumurtlaması gereken tavukların büyümesi için içine on tavuk yerleştirildi. Belirli bir rejimi kesinlikle gözlemleyen tavuklar, doğal bir dönüş umuduyla ince kıyılmış yumurtalarla beslendi. Ama geri dönüş olmadı. Tavuklar, arsanın etrafında koşan ve sevgiyle yetiştirilen meyveleri gagalayan on beyaz bacaklı horoza dönüştü. Eksantrik hostesleri bir şekilde hepsini "görerek" tanıyordu ve onlara insan isimleriyle hitap ediyordu: Petya, Borya, Vasya. "Petenka, şarkı söyle! Uyu, Petenka! Horoz uzun süre sallandı ve sonunda, Nonna Petrovna'nın zevkine göre, bu kuş için oldukça geleneksel bir nağmeleme yaptı. "Sadece Chaliapin!" haykırdı. Bu arada horozlar ne kadar yalvarsalar da onun dışında kimseye şarkı söylemediler. Nonna Petrovna, bilinmeyen bir veba tüm horozları öldürdüğünde teselli edilemezdi ve komplonun sonuna gömüldüler.

Herkes bu kadını istiyordu. Hem insanlar hem de hayvanlar. Sadece neşe ve bir kutlama duygusu yaydı. Onun yanında nefes almak daha kolaydı. Çoktan gitmiş bir anın sonsuza dek saklandığı bir fotoğrafım var. Büyükanne ve bir ineğin mutlu, gülümseyen yüzü. Adı Daughter'dı ve büyükannemin hayatında önemli bir rol oynadı. Gerçek şu ki, Nonna Petrovna yıllarca şiddetli astımdan muzdaripti. Lyuba, tıbbın süper ışıklarını arayan ayaklarını kaybetti, dünyanın her yerinden en yeni ilaçları getirdi. Hiçbir şey yardımcı olmadı. Sonunda eski bir profesör tavsiyede bulundu: “Sevgilim, doğada yaşamalısın ve bir inek almalısın. Kendin sağ, ahırı kendin temizle ve kokularını, havasını solu.

Bir inek var! O zamanlar - 1950'ler - bir inek ancak kollektif bir çiftlikte olabilirdi. Hiçbir yerde çalışmayan bir kasabalı kadın için inek sadece bir inek değil, yasak olan özel mülktü. Ancak Lyubov Orlova için hiçbir şey imkansız değildi. İzin aldı ve satın aldı

kız kardeşim için bir inek. Kızı olarak adlandırıldı ve evin bir uzantısına yerleşti. Kızım için kışlık saman, babam tarafından SSCB Kara Kuvvetleri Genelkurmay Başkanlığı'nın yan çiftliklerinden elde edildi. Büyükanne, bir ineğin evinde sağım ve temizliğin basit biliminde hızla ustalaştı. Ve en önemlisi, acı verici boğulma saldırıları onu çok geçmeden sonsuza dek terk etti. Ve inek ile hostes arasında güçlü bir şefkat ve karşılıklı anlayış bağı kuruldu. "Kızım, kollarıma gel," Nonna Petrovna ellerini uzattı. Ve hayvan kocaman boynuzlu ve iri gözlü kafasını metresinin ellerine koydu ve rende gibi kaba bir dille yaladı. Ve - dürüst olmak gerekirse! Sevincini tüm varlığıyla ifade ederek gülümsedi.

Evet, herkes Nonna Petrovna'ya talip oldu. Evi genellikle arkadaşlarla doluydu. Şimdi eriyen, sonra aniden kalın bir örtüye dönüşen bir sigara dumanı bulutu içinde, yabani üzümlerle iç içe geçmiş camlı geniş bir verandadaki ahşap koltuğunda masanın başında oturuyordu. Masa her zaman döşenirdi, çünkü bu yüzden ya yeni kalktılar ya da öğle yemeğine, akşam yemeğine oturdular ya da sadece bir kez daha yeni gelenleri tedavi edeceklerdi. Birden çok kez, büyükannem hastalanıp diyet reçete edildiğinde, sabahları çaresizce itaatkar bir yüzle suda yulaf ezmesi yedi ve sonra onu mutfakta bir bardak konyak ve kızarmış biftekle yakaladık. Onu azarladık, Lyubochka'ya şikayet ettik, nefesi kesildi ve sitemle kaşlarını çattı. Onun için diyet ve öz disiplin tamamen tartışılmaz bir şeydi. Bu arada annem dedi ki Lyubov Petrovna ile yemek yemede bu kadar katı bir kısıtlamanın, bir pankreas hastalığı kadar bir figürü koruma düşünceleri tarafından dikte edildiğini. Bu muhtemelen doğrudur, çünkü çaresiz bir gurme ve ziyafet aşığı olan büyükanne, herhangi bir çaba göstermeden figürünü sonuna kadar korumuştur. "Diyet yaparak yaşamaktansa ayakta ölmek daha iyidir!" - büyükanne haykırdı ve ziyafeti yine gürültülü oldu.

Onun etrafında uçuşan, görünmez bir şekilde ruhunuzu da doyuran o özel havayı, o iyilik, hafiflik ve kutlama yeteneği ve ruhunu nasıl tarif edersiniz? Burada büyük bir tabakta parlak çilekler var, çiçekler zarifçe atılıyor. "Biliyorsun, bugün hava bulutlu ve hüzünlü. Eva Yakovlevna'yı mutlu edelim." Ve bir komşuya bu zarif ve şenlikli adakla gittim. Aynı şekilde büyükannem de onu parlak güneşli bir günde tebrik etti. Ve arkadaşlara güzel bir ilgi ve şefkat jesti için her zaman bir bahane vardı. Ve sevinçle karşılık verdiler, neşeli sesleriyle hem ev hem de bahçe çınladı. Tercih sıklıkla terasta oynanırdı. "Hadi kurşunu boyayalım!" Büyükannenin sesi çınladı.

Ve - sigara, çay, turta dumanı ...

Terasın önünde bir zamanlar kumla kaplı bir kroket sahası vardı. Ve yine - heyecanlı sesler, kahkahalar, topların yumuşak tahta takırtıları. Bir keresinde - terasta değil, odada - Nonna Petrovna, Lyubov Petrovna, babam Faina Ranevskaya, Eva Yakovlevna Milyutina masada bir bardak votka ve kaçınılmaz turta için toplandılar. Lyuba bir keresinde bana "Babanı gerçekten takdir ediyorum," demişti. "İnanılmaz bir mizah anlayışı var." Söylemeliyim ki, o şirkette bu anlamda kimse birbirinden aşağı değildi. Gürleyen kahkahalar duydum, odaya koştum ama hemen söndürüldüm. "Maşenka, Mashenka, bahçeye git!" Herkes kahkahalarla boğularak bana el salladı. Şakalar ve mizah konusunda ne kadar cömert olduklarını hayal edebiliyorum, o kadar tuzlu ki muhtemelen genç kulaklarım için kabul edilemezdi.

Ve izler. Patikalar, patikalar kum serpilmiş. Dikkatlice ayıklandılar, süpürüldüler, tesviye edildiler. Yol kenarlarına süs bitkileri ve çiçekler dikildi. Ranevskaya da bir şekilde bu karmaşık ve önemli süreçlere dahil edildi. İşte elinde bir süpürgeyle ve sesini hıçkıra hıçkıra ve ünsüzlerin üzerinden tökezlediğini duyuyorum: "Bu yol benim adım olacak!" Şimdi bu patikanın izi çimlere karışmış durumda. Lyubochka, kız kardeşinin bu şenlikli dünyasını çok severdi ve sık sık arkadaşlarının arasına sessiz bir gülümsemeyle katılırdı. Gelecek, gülümseyecek, parfüm kokusunu koklayacak. Sessiz ve nazik bir şekilde karşılandı. Ve yakında ve her zaman Grigory Vasilyevich onun için geldi. Görünüşü her zaman birbirlerine doğru parlayan gözlerinin karşılıklı gri-mavi bir parıltısına neden oldu. Sesinin yumuşak çınlamaları - ve sanki bu kısa ayrılık onlar için çoktan dayanılmaz bir şekilde uzamış gibi, biraz aceleyle de olsa çekip gittiler.

Bir gün, iyi giyimli bir grup kadın büyükannemin verandasına tırmandı. Bunlar Ranevskaya, Irina Sergeevna Anisimova-Wulf, annesi Pavel Leontyevna Wulf ve Utesova'nın kızı Edith idi. Irina Sergeevna'nın oğlu Alyosha adında altı yaşında bir çocuk getirdiler. Şimdi Rusya'nın onurlu bir mimarı ve Mimarlık Enstitüsünde profesör. Büyükannelerimizin hatıraları bizi hala bu güne bağlıyor. Gittikçe daha çok o dünyayı hatırlamayı kendime yasaklıyorum ve unutamıyorum. anneannem Hayatımı mahvettiler. Düşündüm ki - onlar, onların hayatı - norm bu. Ne yazık ki, bunun bir istisna olduğu ortaya çıktı. Ayrılmalarından sonra, dünyanın kusurlu olduğu bir şekilde özellikle belirgin hale geldi. Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilyevich her zaman "sen" üzerindeydi. Ve bana hemen ve çok kararlı bir şekilde söyledin. Ve ben buna hazır değildim.

Hepsini çok iyi hatırlıyorum. Irina Sergeevna Anisimova-Wulf. Rafine, zarif, uzattığı elinde aynı sigarayla. Zarif, abartısız. Alexandrov tarafından yönetmen olarak "Bahar" filmi için oyuncularla çalışmaya davet edildi ve o zamandan beri sadece işe katılmadılar, aynı zamanda arkadaş oldular. Ve bu sadece yaratıcı ilgilerin ortaklığı değildi, aynı cinsten insanların derin bir ruhsal ilişkisiydi. Sanki bir tür savunma tutuyormuş gibi, kendileriyle dünya arasında belirli bir mesafeyi koruma konusundaki organik yetenekleri benzerdi. Matushka Irina Sergeevna Pavel Leontievna Vulf, RSFSR'nin tarihteki ilk Onurlu Sanatçısıydı. Çehov repertuarında en ünlüsü oldu, öğretmeni Vera Fedorovna Komissarzhevskaya'nın sadık bir takipçisiydi. Kuru, siyah, gri saçları toplanmış, parıldayan parlak gözler, bir toz bulutu. Pavla Leontyevna, torunu Alyosha'ya ve bana görgü kurallarını aşılamak için elinden geleni yaptı. Ve biz, küçük alçaklar, kasıtlı olarak, dehşet içinde, höpürdettik ve masanın etrafında ittik. Pavla Leontievna, iyi evlerde olması gerektiği gibi, çocuklarla (ben ve Alyosha) Lyubochka'nın verandasının önündeki çimlerde sunulan (1947 yazı) bir konser hazırladı. Şarkı söyledik, şiir okuduk ve ardından Yusufçuk ve Karınca masalını oynadık. Burada Karınca rolünü oynayan kişi özellikle zor bir görevle karşı karşıya kaldı: Bir kürekle kazıyormuş gibi yapmak ve aynı zamanda mükemmel çime hiçbir şekilde zarar vermemek gerekiyordu. Tabii ki Yusufçuk rolünü oynadım. Pavel Leontievna'nın eliyle iki beyaz gövdeli huş ağacının çizildiği çocuklarımızın performans programına hala sahibim ... Parter verandada bulunuyordu ve seyircilerimiz şunlardı: ben ve Alyosha'nın aileleri Lyubov Orlova ve Grigory Alexandrov, Faina Ranevskaya, Leonid Utyosov, kızı Edith, Vasily Ivanovich Lebedev-Kumach ile birlikte. Bu şekilde bir oditoryumumuz oldu ve şimdi anladığım kadarıyla, sonsuza dek hatırladığım tek gerçek zafer benim.

Senarist Joseph Prut'un karısı Sofya Efimovna Prut, daha sonra ondan boşandı. Güzel leylak grisi dik bukleler, uyum, canlılık ve parlak gözlerin ışıltısı. Özellikle pervasız bir tercihçiydi ve kadınsı güzelliğin sınırsız çekiciliğini yaydı.

Eva Yakovlevna Milyutina, taklit edilemez bir mizah anlayışına ve herhangi bir ipucuna yanıt vermeye mutlak hazırlığa sahipti. Dolgunluğuyla çekicilik ve hafiflik, neredeyse güzellik olarak adlandırılamayacak olan Eva Yakovlevna'yı karşı konulamaz bir şekilde çekici kıldı. 1920'lerde ve 1930'larda The Bat da dahil olmak üzere hiciv kabarelerinin yıldızıydı ve birinci sınıf bir komedyendi. 1950'lerin sonunda hala Bronnaya'da bulunan Hiciv Tiyatrosu'nda Pluchek tarafından sahnelenen Mayakovsky'nin Tahtakurusu'ndaki karakterini asla unutmayacağım. Belinin altında kocaman bir fiyonk olan pembe kısa bir elbise içinde, sırtı izleyiciye dönük, piyanoya yaslanmış, bu yayla Charleston'da düşünülemez adımlar attı ve bu, tüm performansın en önemli noktasıydı.

Büyükannenin iki lise arkadaşı, Nadezhda Vasilievna ve Marina Nikolaevna da bu parlak şirkete aitti; İkisi de tıpta çalıştı.

O zamandan beri, duyguların tezahüründeki biraz abartılı yüceltmeye, gürültülü sahnelenen seslere ve jestin teatralliğine sonsuza kadar aşık oldum - hepsinde o zaman ve orada olduğu gibi ...

Neredeyse hepsi gittiğinde ve zaten en iyisini gördüğümü tahmin ettiğimde, kader acıdı ve mutlu çocukluk ve gençlik hayalimi biraz uzattı - Elena Sergeevna Bulgakova ile tanıştım. Sonra GITIS'in tiyatro bölümünden mezun oldum, lisansüstü okula kabul edildiğim için gelecekteki tezimin konusunu seçmek zorunda kaldım. Ulaşım dahil herkesin her yerde ve her yerde okuduğu bir dönemdi. Ve sonra bir gün, kelimenin tam anlamıyla hareket halindeyken, arkadaşım ve sınıf arkadaşım Alyosha Bortashevich'e sordum: "Bana okuyacak bir şeyler ver, troleybüste benim için uzun bir yolculuk!" Alyoşa hemen bana bir kitap verdi, koltuğa oturur oturmaz açtım. Ancak kondüktör beni omzumdan salladığında uyandım: “Kızım, dışarı çık! Zaten depodayız! Kitabın yazarının ritimleri ve düşünceleri beni böyle büyüledi. Çeyrek asrı aşkın süredir yasaklı olan yazarın ilk baskısı olan ZhZL serisinde yayınlanan Mikhail Bulgakov'un Mösyö de Molière'in Hayatı idi. Ve başkası hakkında bir tez yazmak istemediğimi fark ettim, ama hiçbir yerde ve hiç kimsenin bu yazarın materyalleri, arşivleri ve eserleri yoktu. Sadece dul eşi Elena Sergeevna'da. Kimseden beni Bulgakova ile tanıştırmasını istemedim, telefon numarasını yeni öğrendim ve onu aramaya karar verdim. Numarayı çevirdiğimde bip sesleri duydum, ardından bir ses. Çekingen bir istek mırıldandım: Mikhail Bulgakov'un arşiviyle tanışmam gerekiyor, çünkü tezimi onun dramaturjisi hakkında yazmalıyım. Bu yazarın eseri, daha önce de söylediğim gibi, o zamanlar hala yasaktı, neredeyse hiç yayınlanmıyordu ve sadece dul eşi onun hakkında herhangi bir materyale sahip olabilirdi. Kendimi bu çok yaşlı ve yorgun sesle uzun ve sinir bozucu bir açıklamaya hazırladım ve zaman oldukça geçti ve açılış tiradımın hemen ardından "Gel şimdi" sesini duyduğumda tamamen şaşırdım. Kapıda çekici bir genç kadın gördüğümde de daha az şaşırmadım. Görünüşü telefondaki sesle o kadar uyuşmuyordu ki, önümde o, Elena Sergeevna olduğunu hemen anlamadım. "Neden bu kadar uzun sürüyorsun? Sensiz çay içmeye oturmadım.” Ve - hemen farklı bir şekilde nefes aldı ve - hemen çok lezzetli oldu. Isıtılmış rulolar, mavi bir baron arması olan büyük düz gri-mavi porselen tabakların üzerine yerleştirildi. Söylemeye gerek yok, entelijansiya, özellikle yaratıcı olanlar, kural olarak, mali açıdan güvenli değildi. Son derece nadir istisnalar dışında. Bulgakov'un ölümünden sonra ve ardından Fadeev'in aktif çabalarından sonra, Bir dahinin dul eşi olan Elena Sergeevna'ya 12 ruble emekli maaşı ödendi. Rusya'daki dahiler her zaman hiçbir şeye mal olmadı. Bununla birlikte, bu insanların etrafında onlara entelijansiya deniyordu, her zaman güzel bir şeyler vardı ve hem yoksulluğun hem de zamanın geçişinin üstesinden gelerek nasıl güzel kalacaklarını kendileri biliyorlardı. Güzelliğe duyulan ihtiyaç, onun tam hissi, onu yayma ve başkalarına verme yeteneği - bunların hepsi varoluşlarının organik, ayrılmaz bir parçasıydı. Ve sanki yoktan bir tatil yaratmayı biliyorlardı. Bu anlamda Elena Sergeevna bana büyükannem Lyuba'yı ve çevresini çok hatırlattı. O da her zaman kişiliğinin benzersiz bir damgasıyla giyinmişti. Çoğu zaman evde onu uzun bir sabahlık içinde gördüm, öyle ki hemen anlayamazsınız: bu bir ev kıyafeti mi yoksa gece elbisesi mi? Gümüş iplikli mavi, üzerinde bana hayran kalan düğmeler - ajurlu gümüş toplar. Uçan gülümseme, hafif jest, kızıl kısa saç. “Misha yalnızca serbest kesilmiş saçları tanıdı. Dedi ki: Bir kadının saç tokası ve tokası olan bir saç modeli varsa, o zaman bu bir kadın değil! Ayrıca sevmeyi de biliyordu. Bulgakov ile olan ilişkisi, ebedi aşk efsanelerinden biri haline geldi. Elena Sergeevna kendini kötü hissettiğinde ve eski aile doktoru ona geldi. Soyadını hatırlıyorum - Shapiro. Siyah yuvarlak bir "Çehov" çantası olan keçi sakallı yaşlı bir adam. Şırıngayı doldururken gergindi ve "Merak etme, Mishino'nun her şeyi yayınlanana kadar zaten ölmeyeceğim" dedi. Ve sözünü tuttu. Bulgakov'un önemli eserlerinin neredeyse tamamı yaşamı boyunca basıldı. Bulgakov ile olan ilişkisi, ebedi aşk efsanelerinden biri haline geldi. Elena Sergeevna kendini kötü hissettiğinde ve eski aile doktoru ona geldi. Soyadını hatırlıyorum - Shapiro. Siyah yuvarlak bir "Çehov" çantası olan keçi sakallı yaşlı bir adam. Şırıngayı doldururken gergindi ve "Merak etme, Mishino'nun her şeyi yayınlanana kadar zaten ölmeyeceğim" dedi. Ve sözünü tuttu. Bulgakov'un önemli eserlerinin neredeyse tamamı yaşamı boyunca basıldı. Bulgakov ile olan ilişkisi, ebedi aşk efsanelerinden biri haline geldi. Elena Sergeevna kendini kötü hissettiğinde ve eski aile doktoru ona geldi. Soyadını hatırlıyorum - Shapiro. Siyah yuvarlak bir "Çehov" çantası olan keçi sakallı yaşlı bir adam. Şırıngayı doldururken gergindi ve "Merak etme, Mishino'nun her şeyi yayınlanana kadar zaten ölmeyeceğim" dedi. Ve sözünü tuttu. Bulgakov'un önemli eserlerinin neredeyse tamamı yaşamı boyunca basıldı.

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image011.jpg$

L.P.'nin katılımıyla filmler için film afişleri. Orlova

Elena Sergeevna'dan, Ekim 1941'de kafası karışmış ve ağlayan insanlarla dolu Moskova-Alma-Ata treninde, yaratıcı işçilerin, Lyubov Petrovna'nın eşofman içinde gergin ve toplanmış bir şekilde nasıl tahliye edildiğine dair bir hikaye duydum. , ponponlu şapkalı, arabaların yanında sıcak çaylı termos ve sandviç taşıdı. Görünüşe göre, Elena Sergeevna'nın yarı aç varlığından şüphelenerek, hepsini aldığından emin oldu. Alma-Ata'ya yerleşmek kolay olmadı. Elena Sergeevna bir kez açlıktan bayıldı. Ama ilk fırsatta bahçede yaşlı bir ağacın gölgesindeki harap bir masa parlak kırmızı boyayla boyandı ve çay partileri, arkadaşlar, sohbetler başladı...

Elena Sergeyevna. Altın kıvrımlı mavi peçe, düğmeleri açık mavi ceket. Ve işte burada - açık bir kürk mantoyla gülüyor. Bu kürk güzelliğinin tarihi inanılmaz. 1960'ların sonuydu. Moskova dergisi, Bulgakov'un Usta ve Margarita romanını çoktan yayınladı. Kelimenin tam anlamıyla dünyayı sarsan bu roman, yıldırım hızıyla tüm dünya dillerine çevrildi. Yetkililerimiz neyin mümkün olup neyin olmadığına düşüncesizce karar verirken, Bulgakov'un oyunları ve düzyazıları Polonya, Çekoslovakya, Almanya ve Fransa'da sahnelendi ve yayınlandı. Devletimiz elbette büyük yazarın dul eşine hiçbir ödeme yapmadı, o zamandan beri telif hakları yasasına göre yazarın ölümünden sonraki yirmi beş yıl içinde herhangi bir yayın için mirasçılara telif ücreti ödemek gerekiyordu. .

Bulgakov ise sadece çeyrek asırdır yayınlanmadı. Ancak yurtdışında ülkemiz, dul kadının yaşayacak hiçbir şeyi olmadığını anlayan ve Bulgakov'un dehasına saygılarını sunan yayınevleri bu hükmü görmezden gelmeye karar verdi. Yayınevleri pahasına, Elena Sergeevna bir dizi ülkeyi davetle ziyaret etti ve aynı şekilde Paris'te sona erdi. İki Bulgakov kardeşin dul eşleri, Fransa'nın şanlı başkentinde bir araya geldi. Gerçek şu ki, yazar Nikolai Afanasyevich'in ağabeyi 1918'de göç etti. O zamandan beri kardeşler birbirlerini görmediler ama aralarında hayattayken bir yazışma oldu. Nazi işgali sırasında Nikolai Afanasyevich bir toplama kampına girdi. Bir mikrobiyolog olarak, orada sadece icat etmekle kalmayıp, aynı zamanda bir tür ölümcül enfeksiyon nedeniyle mahvolan binlerce mahkumun hayatını kurtaran, kelimenin tam anlamıyla yoktan bir ilaç yaratmayı da başardı.

Nazilerin devrilmesinden sonra Fransızlar, Rus bilim adamına neredeyse ulusal bir kahraman gibi davrandılar; bu, kendi anavatanındaki daha küçük ve daha az zeki olmayan erkek kardeşine karşı tavrı hakkında söylenemez. Böylece kardeşler hiç tanışmadı ve dul eşleri Elena ve Ksenia Bulgakov Paris'te bir araya geldi ve günlerce konuşamadı. Birlikte bu gülen kadın için çok rahat ve iyi olan bu kürk mantoyu seçtiler.

1956'da, Kruşçev'in rehabilitasyonunun ardından, siyasi mahkumlar - "bitmemiş" aydınlar - Sovyet toplama kamplarından döndüler. Büyükannenin evi, geri dönen arkadaşlarıyla doluydu. Özellikle biri dikkatimi çekti. Sırtı kırılmış iki çubuğa yaslandı. Kocası efsanevi casusluktan vuruldu. Polonya'ya bir iş gezisine çıkma talihsizliğine uğradı. 13 yılını tıpkı bir "ch / s" gibi - "halk düşmanı" ailesinin bir üyesi olarak geçirdi. Ağır emeğin dehşetinden, kadınların nasıl saatlerce beline kadar buzlu suda tutulduklarından bahsetti - sazları kestiler. Onu dövdüler, sırtını parçaladılar. Ancak tüm bu korkunç hikayelere her zaman aynı cümle eşlik ediyordu: "Ama ne toplum!"

Hayır, konudan sapmıyorum. Büyükannemler, onlar gibi birçokları gibi, ancak neyse ki ağır çalışmanın eziyetinden kurtuldular ve onlar bu toplumun, Rus entelijensiyasının eşsiz bir topluluğunun parçasıydılar. O yaz çok şey duydum ve anladım, anladım ve hatırladım. Onları her zaman hatırlayacağım, Rus entelektüelleri. Bir entelektüelin tamamen Rus bir fenomen olduğunu söylüyorlar. Bütün bu insanlar kahramanlarımız arasındaydı, onların dünyasıydı, onun bir parçasıydılar. İnanılmaz bir iç istikrara, uzlaştırıcı iç uyuma, kusursuz inceliğe, düşünce güzelliğine, söz ve jestlere sahiptiler. Ve organik olarak herkeste aynı duyguyu üstlenen ve ona saygı duymaya hazır olan mutlak özgüven. Bulat Okudzhava, "Amatörlerin Yolculuğu" adlı romanına görgü kuralları kitabından bir epigrafla başladı: "Kalabalığın arasından geçtiğinizde, dirseklerinizle kimseye vurmamaya çalışın. Belki de bu, zeka denen olgunun tanımlayıcı özelliklerinden biridir ve bu kelimenin dünyanın hiçbir diline çevrilmediğini söylerler. Encyclopædia Britannica'nın bu tamamen Rus fenomenini "sadece kendini düşünme yeteneği" olarak açıkladığı da söylenir. Dostoyevski de kabaca aynı şeyi yazdı: "Dünyadaki tek türü yalnızca Rusya verdi - herkes için dünya çapındaki endişe türü." Lyubochka'yı, büyükannenizi ve onların çevresini hatırladığınızda, hemen bunun hakkında düşünmeye başlarsınız. Bir keresinde Lyuba ile yaptığımız yürüyüşlerden birinde şöyle dedim: “Ne kadar mutlusun! Bu kadar ünlü olmak ve bu kadar ihtişamlı olmak!” "Bunun gerçekten harika olan yanı ne biliyor musun? diye cevap verdi. "Adım başkaları için çok şey yapmama izin veriyor." Tamamen yalnız yürüdük, ben sadece bir kızdım.

Bizim için, ailemiz için çok şey yaptığını söylemeliyim. Diğer büyükannem olan babamın annesine kayıt yaptırmam gerektiğini hatırlıyorum. Yasaya göre, bekarlar bir akrabayı kaydetme hakkına sahipti. Ancak, bildiğiniz gibi, bir kişiye yardımcı olan tüm yasalar, yetkililer her zaman ne olursa olsun uymamaya çalıştı. Anlamsız mücadeleden bıktım, Lyuba'ya döndüm ve eşiklerini döşediğim konut ofisine gittik, birlikte gittik. Bu ofiste nasıl bir panik oluştu anlatamam: Orlova!.. Orlova! Kafa, kağıtlara bakmadan, gözlerini Lyubov Petrovna'dan ayırmadan bir saniye içinde gerekli imzayı attı. Ayrıldığımızda Lyuba sordu: "Neden oturup sessiz kaldın ve ben suçu tek başıma almak zorunda kaldım?" "Beni duymayacaklarını anlamıyor musun, hepsi sana kapılmıştı!" Cevap verdim ve gerçek buydu.

ZAMAN AKIYOR...

1947, Lyubov Orlova'nın yaratıcı biyografisi için önemli bir yıldı. "Bahar" filmindeki zafere ek olarak, profesyonel yolunda onun için tamamen yeni bir aşamanın başlangıcı oldu: drama tiyatrosuna - Mossovet Tiyatrosu'na geldi. Onun yaşında böylesine yeni bir işe başlamak, olağanüstü yaratıcı korkusuzluğunun bir başka kanıtı.

Bir tiyatro oyuncusu için ekrana çıkmanın sorun olmadığı biliniyor. Ancak sadece birkaç sinema ustası sahnenin sınavına dayanabilir. Dayandı. İlk çıkışı, K. Simonov'un "Rus Sorunu" oyunundaki Jessie rolüydü. Bu oyun o zamanlar beş Moskova tiyatrosundaydı ve Pravda gazetesine göre Lyubov Orlova bu rolü en iyi şekilde oynadı.

Rostislav Yanovich Plyatt, bir drama tiyatrosundaki ilk çalışmasında Orlova ile sahne partneri olarak ilk karşılaşmasını hatırladı: “Sinemada Orlova'nın zaferi o kadar büyük ve güçlü ki, oyuncu zaten ekran dışında düşünülemezmiş gibi görünüyordu. Ancak yaratıcı korkusuzluk, sanatçının biyografisinde yeni bir dönüşe yol açtı: usta ve talepkar tiyatro yönetmeni Yu.A.'nın başkanlık ettiği bir grupta, deneyimli ustalar arasında dramatik sahneye geldi. Zavadsky ve bu grupta tam teşekküllü bir başrol oyuncusu oldu. Onunla tiyatroda ilk karşılaşmam, onun Jessie'yi, benim de Harry Smith'i canlandırdığım K. Simonov'un “Rus Sorunu” oyunuydu. Sahnede bir partnerin önemini keskin ve ayrıntılı bir şekilde hissederek, en sevdiğim sinema aktrisinin Jessie rolü için onaylandığını öğrendiğimde temkinli davrandığımı itiraf etmeliyim, ancak daha önce, asla dramatik bir performansta oynamadı. İlk provalar endişelerimi giderdi: Önümde muhteşem bir partner vardı, beklenmedik kararlardan memnun, yaratıcı hayal gücünü harekete geçiren, özenli ve duyarlı. Lyubov Petrovna'nın sahnemizdeki sonraki çalışmaları sanatsal olarak tam kanlıydı: Patrick Campbell'ın en karmaşık görüntüsü olan Nora, Lizzy McKay "[ 2 ] .

Mossovet Tiyatrosu sahnesinde Gorki'nin "Rus Sorunu", "Somov ve Diğerleri", "Nora", "Lizzy McKay" performanslarında ana rolleri oynadı. Ama en sevdiği, Patrick Campbell'ın "Sevgili Yalancı" oyunundaki rolüydü, çünkü her şeyden önce, bu performans hayatının ana yönetmeni Grigory Vasilyevich Alexandrov tarafından sahnelendi. Tekrar birlikte çalışmak gerçek bir zevkti.

1949'da Alexandrov'un Lyubov Orlova'nın bir Amerikan casusu rolünü oynadığı "Elbe'de Buluşma" filmi yayınlandı. Sherwood'u, görüntünün tüm olumsuzluğuna rağmen, olgun ve kusursuz bir yıldız güzelliğiyle göz kamaştıracak kadar güzeldi. Ancak bu, Alexandrov'un 1952'de yarattığı Besteci Glinka filmindeki Glinka'nın kız kardeşinin rolü gibi artık ana rol değildi.

1953, Stalin'in ölüm yılı... Ben zaten 13 yaşındaydım ve çok iyi hatırlıyorum ki, biz çocuklarla ailede hiç kimse bu isim ve onunla bağlantılı olabilecek her şey hakkında tek bir ses bile çıkarmadı. Bu anlamda bilincimiz, bariz nedenlerle tamamen okula ve diğer halk eğitim kurumlarına bırakılmıştı. Bu nedenle, ülkenin lidere veda ettiği gün, yürek burkan yas müziği eşliğinde bir hoparlörün altında bir meydanda inşa edilmiş tüm okulla birlikte acı bir şekilde ağlamamda şaşırtıcı bir şey yoktu. Kelimenin tam anlamıyla birkaç gün sonra, Lyuba'nın Vnukovo'daki masasında, Grigory Vasilyevich'in hikayesini heyecanla dinledim. Stalin'in cenazesini filme almakla görevlendirilen film yapımcıları arasındaydı. Açık tabut, Sütunlar Salonu'nda duruyordu, spot ışıklarının huzmeleri yüzüne yöneltilmişti. Işık ve gölgeler çok ürkütücü bir etki yarattı: Stalin'in gözleri kapalı göz kapaklarının altında hareket ediyor ve her şeyi işitiyor ve belki de görüyor gibiydi. Ve aniden Lyubov Petrovna'nın kendinden emin sakin sesi duyuldu: "Sonunda öldü." Şok oldum, tek kelime edemedim, gözyaşları içinde masanın arkasından atladım. Evde büyükannem bana ne olduğunu sordu. Öfkeyle haykırdım: “Lyuboçka'nın ne dediğini duydun mu?! Nasıl yapabilirdi! Ve bu onunla ilgili!” Söylemeliyim ki, büyükannemi hiç böyle güldüğünü duymadım: "Senin bu kadar aptal olduğunu bilmiyordum!" Evde büyükannem bana ne olduğunu sordu. Öfkeyle haykırdım: “Lyuboçka'nın ne dediğini duydun mu?! Nasıl yapabilirdi! Ve bu onunla ilgili!” Söylemeliyim ki, büyükannemi hiç böyle güldüğünü duymadım: "Senin bu kadar aptal olduğunu bilmiyordum!" Evde büyükannem bana ne olduğunu sordu. Öfkeyle haykırdım: “Lyuboçka'nın ne dediğini duydun mu?! Nasıl yapabilirdi! Ve bu onunla ilgili!” Söylemeliyim ki, büyükannemi hiç böyle güldüğünü duymadım: "Senin bu kadar aptal olduğunu bilmiyordum!"

Bu davadan bir kereden fazla bahsettim ve Yu.Saakov “Lyubov Orlova. 100 hikaye ve masal" yeniden anlatarak, "bu tamamen inanılmaz bir hikaye" diye ekliyor. Hayır, bu nesilden birçok insanın biyografilerini ve özellikle de kahramanlarımızı hatırlarsak, bu hiç de inanılmaz değil. Bu, Gennady Bortnikov tarafından Orlova hakkındaki anılarında da kanıtlanıyor ve burada Stalin'in ölümünden kısa bir süre sonra ona nasıl "Nihayet bu kötü köpek öldü" dediğini anlatıyor. Ve tam olarak neden bu kadar inanılmaz? Sonuçta, 13 yaşında değildi ve birden fazla ayrılığa katlandı: sadece ilk kocasıyla değil, aynı zamanda Stalinist baskılardan sağ kurtulan veya kurtulamayan birçok arkadaş ve meslektaşla.

Grigory Vasilyevich farklı tepki gösterdi. 1954'te SBKP'nin 20. Kongresi'nden sonra partiye katıldı.

1958'de, yeni bir teknik çekim yöntemini uygulama fırsatı olarak ilgilendiği "Man to Man" filmini yayınladı - buna "dolaşan maske" adını verdi. Muhteşem bir manzara fonunda bir tür revizyondu. Resim başarılı olmadı, ancak bence Sovyet sinema tarihinde şimdi "klip" olarak adlandırılan bir film türü yaratmaya yönelik ilk girişimdi.

Alexandrov'un çalışmalarının araştırmacıları, onun son yıllardaki başarısızlıklarını, Stalin'in ölümünden sonra güçlü patronlarını kaybetmesi ve yeni zamanın durumunu yönlendirememesi gerçeğiyle açıklıyor.

Bence asıl sebep farklı. Yine de, genç bir yıldızın hüküm sürmesi gereken belirli bir türün ustasıydı. Yıldızı artık genç değildi. Onsuz işini hayal edemezdi. Diğer türlerde, müzikal komedinin hızlı ritimlerinde şarkı söyleyemediğinizde, dans edemediğinizde ve var olamadığınızda, sıkıldı ve ilgisizdi. Ve diğer yönetmenlerin filmlerinde oynamak istemedi. Zamanın amansız akışı ve sinemaya giden başka yolları birbirleri olmadan bulmaya yönelik karşılıklı isteksizlikleri tarafından dikte edilen ciddi bir yaratıcı meydan okumaydı.

Nonna Petrovna 1959'da öldü. O zamandan beri Lyubov Petrovna, Vnukovo'daki evimize gelemediği gibi, Nonna Petrovna'nın evinin bulunduğu caddede de hiç yürümedi. Birkaç yıl sonra bana sordu: "Neden Nonnochka hakkında hiç konuşmuyoruz?" "Yapamam," diye hızlıca cevapladım. konuşmadık Ve yasak bir konusu daha vardı, daha da sessizleşti ...

Kayıplar ve zaman, Grigory Vasilyevich'e olan bağlılığı daha da derinleştirdi, daha da güçlendirdi. Bir keresinde Vnukovo evinin ikinci katındaki yatak odasında oturan Lyubochka'nın aniden her tarafının kızardığını ve (zaten yetmiş yaşındaydı) şöyle dediğini hatırlıyorum: “Hayatım boyunca Grisha'nın her notasını sakladım. Sadece üç kelime olsa bile. Ama muhtemelen değil!" ve parmağını odasına doğru salladı. Bir kadının her zaman çok çekingen olan bu itirafı beklenmedikti ve onun hakkında çok şey söyledi. Ancak, kağıtlarımda dolaşan notlara bakılırsa - ve bunlar çoğunlukla ona yazdığı satırlar - her harfi, virgülü ve noktayı, sevgisinin her işaretini aynı derecede saygılı ve dikkatli bir şekilde sakladı. Ve bunlar, çözülmez bir bağın hayatta kalan birkaç kısa kanıtı.

“Sevgili Grishenka!

Bitirdiğiniz için tebrikler!

Bugün bundan sonra ne olacağı hakkında bir not yazın.

Sarılırım.

Endişeli.

senin L.

Tarih yok, sonunun ne olduğu belli değil. Sadece yaptıkları, kaldıkları zaman ve yer arasındaki tutarsızlığın, bu iki kişinin mükemmel tesadüfüne müdahale etmediği açıktır. Herhangi bir ayrılıkta ayrılmadılar.

“Gryshenka, sevgili ve sevgili! Seninle gece tanıştık ama başarısız olduk! Vardığınızda arayın.

Öpüyorum, bekliyorum.

Lyubochka'nız.

Ve iki nota daha, artık o kadar nefes kesici bir ritim değil, şimdiden, muhtemelen sonraki yıllarda:

“Sevgili Grishenka!

Mektup için teşekkürler - harika!

Çekimlerinizde başarılar dilerim. Yorulmayın - dinlenin, kendinize iyi bakın!

Öpücük

seviyorum

hayranlık duymak

öpücük

İyi geceler!

Lyubochka'nız.

25.8.65

Hava soğuksa yeşil ceket dolabımda."

Büyük olasılıkla, Lyubov Petrovna o sırada ya hastanede ya da bir sanatoryumdaydı. Ve işte başka bir mesaj:

“Sevgili Grishenka!

Hastaneye gitmelisin. İlk on gün parçalara ayrılacaksınız ama sonra yavaş yavaş parçalar toplanmaya başlayacak ve tamamen farklı bir insan olacaksınız! Kendi adıma yargılıyorum!

Dinlenmen lazım. Lütfen bunun ne zaman yapılabileceğine karar verin, ne kadar erken o kadar iyi. Yorgun musun. Ve böyle devam etmek imkansız, biliyorsun ki seni önceden görüp sevebilir ve koruyabilirim.

İtaatkar ol, her şeyi bırak ve dediğimi yap!

Öpücük

Hayranlık duymak

Seviyorum.

Lyubochka'nız.

Kuntsevo, 16.XI-67.

Ve yan tarafta bir not var: "Not ve parfüm için teşekkürler!"

Bu zamana kadar 34 yıldır birlikte yaşıyorlardı! Ancak duygunun tazeliği ve derinliği onları terk etmez ve kaybolmaz. Bunun, bu küçük risalelerin ilk kez yayımlanması olduğu gerçeğini de vurgulamak isterim. Ve işte notu - çok dikkatli bir şekilde sakladığı notlardan biri:

"Moskova

Nisan 1966

İyi akşamlar Sunny Lyubochka'm!

Kiev'e giderken sizi öpün, selamlayın, tapın ve sevin!

Yorulmak istemiyorum!!!

21'i sabahı geleceğim ve saat üçte oyunu dinlemeye hazırım...

Sana iyi geceler sevgili ve sevgili!

Senin Grieg'in.

Ve - kırmızı kurşun kalemle, üç alev darbesi olan bir kalbin görüntüsü. Aşkla yanan bu yürek, hayatlarının, yaratıcılıklarının simgesi oldu. Ve yine, kesinlikle kategorik olarak şunu iddia eden müstakbel eleştirmenleri ve müstakbel biyografi yazarlarını hatırlıyoruz: "Orlova, muhtemelen basit kadın mutluluğu dışında, kelimenin tam anlamıyla her şeyi karşılayabilen bir kadındı" (??!!). Bu aynı kötü şöhretli "MK Bulvarı".

Turne, hala hayatının önemli bir bölümünü oluşturuyordu. Her şehrin basını, ünlü Orlova'nın görünümünü görmezden gelmedi. Krasnoyarsky Komsomolets'teki makale, pek çok makaleden biridir ve onun turne yaşamına çok özgü olan bu tür toplantıların ve bölümlerin sonsuz dizisi hakkında bir fikir verir: . Yaşı ne olursa olsun tüm izleyicilerin bildiği ve sevdiği filmler. Ve sonra ışık yanar ve Anyuta dışarı çıkar, belki aynı Anyuta değil - ne kadar zaman geçti, ama yine de aynı genç gülümseme ve aynı hafiflik. Ona çiçek getiriyorlar, birçok çiçek, onları kabul ediyor, teşekkürler ve burada ne diyeceğimi bilmiyorum çünkü salon alkışlarla gürlüyor, Tabii ki Lyubov Orlova! Ona bir not gönderirler: "Bir şeyler söyle, dans et!" O çok hareketli ve hafif!

Lyubov Orlova ile yapılan toplantıda Krasnoyarsk seyircisinin duygularından, bu harika sanatçının burada nasıl karşılandığından bahsetmeye gerek yok - bu kelimeler olmadan anlaşılabilir.

Mola sırasında sanat odasının kapıları sürekli açılıyordu: "Lyubov Petrovna, ne olduğunu göreyim."

Ama uzun bir uçuştan sonra yorgundu ve hala nazikçe gülümsüyor ve soruları yanıtlıyor ... "

1965 tarihli bir gazetedir. 63 yaşında.

Bir kız kardeşin kaybı onarılamazdı. Lyubov Petrovna'nın çok az akrabası vardı. 1960'ların başında 2. Moskova Kürk Fabrikası müdürü Lyudmila Pavlovna Kozlova ile tanıştı. İlk toplantı tamamen işti: aktrisin geniş kuyruklu bir kürk manto dikmesi gerekiyordu. Ancak kesin bir sezgi, Lyubov Petrovna'yı bu kadınla daha fazla tanışmaya ihtiyacı olduğu konusunda harekete geçirdi. Ve onun hiç özelliği olmayan şey, ilk görüşmede çok utanmış Lyudmila Pavlovna'yı eve davet etti. Bu ilişki hızla bir tanıdıktan yakın bir arkadaşlığa, hatta bir tür ilişkiye dönüştü. Lyudmila Pavlovna da ailemizle arkadaş oldu, 91 yaşına kadar yaşadı, 2013'te öldü.

Lyudmila Pavlovna sık sık Nemirovich-Danchenko'yu, ardından Bronnaya'yı ziyarete gelirdi - Orlova ve Aleksandrov 1960'ların başında oraya taşındı - Vnukovo'ya geldi. Ayrıca Grigory Vasilievich'i mükemmel bir hikaye anlatıcısı olarak hatırladı. Alexandrov'un, Rusya'ya döndükten kısa bir süre sonra Vertinsky ile yaptığı görüşmelere ilişkin anlattıklarını özellikle hatırladı. Henüz her şeyi görmemiş olan ünlü şarkıcı, anavatanıyla tanıştığı için mutluydu ve SSCB'ye gelişini kabul ettiği için Stalin'e minnettardı. Şarkıcı ve şair coşkulu bir ruh halindeydi ve Kızıl Meydan'daki geçit törenini ziyaret ettikten sonra lidere bir dörtlük bile adadı:

gümüşi bir kavak gibi durdu,

Askeri geçit töreni yapmak.

Sivastopol ona ne kadara mal oldu!

Stalingrad ona ne kadara mal oldu!

Üçünün - Lyubochka, Grigory Vasilyevich ve Lyudmila Pavlovna - konuşmaları bazen gece yarısını geçiyor ve bazen misafir bir gecede kalıyordu. Bir keresinde sabah erkenden bir temizlikçi geldi, ofiste tanımadığı bir kadın gördü ve "Yanlış yere geldim!" apartmandan kaçtı. Tabii ki, yanlış anlaşılma hızla çözüldü.

Zaman. Gücü alarak, yaşamı alarak gitti. Onun için hayat her şeyden önce sahnede ve ekrandaydı. Onun için, aşkları için formda olmalı. Ve formda olmak çalışmak demektir. Ve son yeni rolünü uzun zaman önce yaptı. Sinemada Grisha dışında kimseyle çalışmaz ama Grisha'nın onun için ne zaman yeni bir işe başlayacağı henüz belli değil. Yani bu bir sahne. Tiyatroda, yıldız sayısı açısından benzersiz bir topluluk çalıştı ve durum öyle gelişti ki, bu yıldızlar sık \u200b\u200bsık rekabet ederek birbirlerinin sahneye giden yolunu kapattı. Tiyatro hayat gibidir, içinde pek çok şeye tesadüfen karar verilir. Ve kader aniden oyuncuya bir şans daha verdi, çünkü tiyatroda günlük yaşam, günlük yaşamdan tamamen farklıdır ve sürekli olarak şu veya bu durumla sarsılır. Ve Orlova için böylesine mutlu bir olay yaşandı. Faina Ranevskaya bir kez daha herkesle ve herkesle anlaşmazlığa düştü ve Bayan Savage rolünü reddetti. Reddini yaşı, yorgunluğu ve sağlığının kötü olmasıyla açıkladı, ancak onunla hiçbir şeyden emin olmak asla mümkün olmadı ve yönetim, rol için bir aday seçerek ve boşuna olup olmadığını anlamaya çalışarak ayaklarını yerden kesti. aktris gerçekten oynamak istemedi ve oynayamıyor ya da bilinmeyen bir amaç için bir sonraki numarası mı?

Harika yönetmen Leonid Viktorovich Varpakhovsky'nin sahnelediği "Garip Bayan Vahşi" oyunu büyük bir başarıydı, seyirciler tarafından çok sevildi ve bu nedenle tiyatro yönetimi onu reddedemedi. Onu repertuarda tutmak için ana role yeni bir oyuncu getirmek gerekiyordu.

Parlak Ranevskaya'nın şiddetli ve doğası gereği çelişkili mizacının, her zaman yalnızca küçük ve kararlı Lyubochka'nın önünde kendini alçalttığı söylenmelidir. Çok arkadaş canlısıydılar. İşte Ranevskaya'nın günlüğünde bu konuda yazdığı şey: “Lyubochka Orlova bana arkadaşlığını verdi. Ve bugüne kadar sevgili dostum ve sevgili yoldaşım, sevimli bir sanatçı için çok özlem duyuyorum. Tiyatrodaki yarım asrı aşkın süredir, meslektaşlarımdan hiçbirine sevgili, nazik Lyubochka Orlova kadar arkadaşça bağlanmadım ... Lyubochka hakkında nazik olduğunu söylemek, Tolstoy hakkında söylemekle aynı şey - "yazar yeteneksiz değildir." Orlova'yı seviyorum! Evet, izleyicinin sevgisiydi, onunla etkileşime giren herkesin sevgisiydi. Sadece seyirciler tarafından değil, hepimiz oyuncular tarafından derinden ve içtenlikle sevildi.

Fufa yanardağı ne kadar öfkeli ve kaynamış olursa olsun, Lyubov Petrovna'yı görünce lav soğudu, dalgalar düştü, nefes nefese geldi: "Sadece senin iyiliğin için Lyubushka" ve görünüşte en kontrol edilemez skandal yatıştı.

Herkes Lyubov Petrovna'nın bu harika özelliğini hatırlıyor. Birçoğu, bu kadının huzurunda en ufak bir dokunulmazlık veya bir aşinalık ipucu vermenin imkansız olduğunu, iletişimde ise sadelik ve samimiyetin kendisi olduğunu söylüyor. Onunla ilgili bir radyo programı yaptığımda konuşmacılar arasında Rina Zelyonaya da vardı. Ve Lyubov Petrovna ile en rahat konuşmasında, sözleriyle sanki "kol boyu mesafe" gibi hala belirli bir mesafe olduğunu çok doğru bir şekilde söyledi. Eleştirmenler, oyuncunun bu özelliğini ekranda bile fark ettiler. İçlerinden biri, "Orlova'nın görünüşünde, sahnedeki ve perdedeki mevcudiyetinde bir şey, herhangi bir rastlantısal yakınlığa, oyuncular arasında kabul edilen herhangi bir yakınlığa direniyordu," diye yazmıştı içlerinden biri. Görünüşe göre, sadece yaratıcı düşünceler değil, sadece Ranevskaya ile Orlova arasındaki dostane ilişkiler hakkında bilgi değil, ama aynı zamanda Lyubov Petrovna'nın bu özelliği, Ranevskaya'nın karakterinin karmaşıklığını hesaba katarsak, Bayan Savage rolü için yeni bir oyuncu seçiminin tiyatro için en az şokla geçeceğinin bir tür garantisi haline geldi. Orlova'nın adı, Faina Georgievna'nın uzun çekişmelerinin ve kaprislerinin duracağının ve Ranevskaya'nın kaçışlarına bağlı olmadan gerçekten provalara başlayıp performans hayatına devam etmenin mümkün olacağının garantisiydi.

Leonid Viktorovich Varpakhovsky konuk yönetmendi, oyun üzerindeki çalışmaları onun için çoktan bitmişti, zaten diğer sahnelerle meşguldü ve yeni bir aktrisle giriş provası yapacak vakti yoktu. Ardından tiyatro yönetimi, Orlova ile rol üzerindeki çalışmayı oyuncu ve yönetmen Nelli Lazarevna Molchadskaya'ya emanet etmeye karar verdi. Hatta "Garip Bayan Savage" oyununu yönetmen olarak izledi.

Lyubov Petrovna, tiyatro yönetmeni L. Losev tarafından arandığında ve Ranevskaya yerine Bayan Savage rolünü oynaması gerektiğini söylediğinde, rolü ancak Faina Georgievna'nın kendisi arayıp onaylarsa kabul edeceğini söyledi. artık bu rolü oynamıyor. Lyubov Petrovna, karmaşık tiyatro etiğini inceliklerine kadar biliyordu ve onu ve her şeyden önce temel insan etiğini ihlal etmek istemedi. Orlova'dan bahsettiğimizi duyan Ranevskaya hemen onu aradı. Ranevskaya'nın araması Lyubochka'nın doğum gününe denk geldi ve telefona Grigory Vasilievich'ten başkası cevap vermedi ve doğum günü kızına iyi haberler getirdi. Gerçek bir hediyeydi!

Nelli Lazarevna Molchadskaya'nın en büyük yıldızla çalışmaya başlaması gerekiyordu ve itirafına göre bu yüzden endişeliydi. Sonuçta, iş için ortak bir dil bulmak gerekliydi.

Onu evinden ilk arayan Lyubov Petrovna oldu, onunla çalışmaktan çok memnun olduğunu söyledi ve tozlu soyunma odalarında değil, tiyatronun yanında bulunan evinde prova yapmayı teklif etti. herkes. Sık sık ve düzenli olarak aramak için çok iletişim kurmaları gerekiyordu. Ve Lyubov Petrovna'nın Nelli Lazarevna'ya sorduğu ilk şey, babasının adı ve soyadıydı. Bununla birlikte, Nelli Lazarevna, görünüşte küçük olan bu ayrıntıyı, büyük aktrisle iletişim döneminden her şeyden daha sık hatırlıyor. Ama gerçekten, genellikle nasıl konuşuruz? Sonuçta, tamamen adressiz: “Merhaba, nasılsın? İletin... Teşekkürler... Umarım iyisinizdir... Herkese hitap edebilecek metinler. Psikologlar, sözlerinizin ve düşüncelerinizin doğru anlaşılmasını ve derinlemesine algılanmasını istiyorsanız, Muhatap, adıyla çağrılmalıdır. Ve sonra, bu sadece belirli bir kişiye bir saygı duruşu. Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilievich bu küçük ama çok önemli sırrı mükemmel bir şekilde sahiplendiler. Aslında bunu bilerek düşünmeyeceklerdi. Organikleriydi, eğitimli insanlardı. Irina Sergeevna Anisimova-Wulf'un genç gelini Tanya Shcheglova, tüm ülkenin hayran olduğu "Orlova'nın kendisinin" zar zor tanıdık bir kızı telefonla sadece adıyla aradığını ve her zaman onun işlerini sorduğunu da hatırladı. eğitimli insanlardı. Irina Sergeevna Anisimova-Wulf'un genç gelini Tanya Shcheglova, tüm ülkenin hayran olduğu "Orlova'nın kendisinin" zar zor tanıdık bir kızı telefonla sadece adıyla aradığını ve her zaman onun işlerini sorduğunu da hatırladı. eğitimli insanlardı. Irina Sergeevna Anisimova-Wulf'un genç gelini Tanya Shcheglova, tüm ülkenin hayran olduğu "Orlova'nın kendisinin" zar zor tanıdık bir kızı telefonla sadece adıyla aradığını ve her zaman onun işlerini sorduğunu da hatırladı.

Böylece, aktrisin yaratılması için sadece üç ayı olan yeni bir rol üzerinde uzun zamandır beklenen çalışma başladı. Yönetmenle toplantılar neredeyse her gün gerçekleşti. Nelli Lazarevna hızla sakinleşti: dünyaca ünlü yıldız, sözleriyle "birinci sınıf öğrencisi gibi" prova yaptı, yönetmene tamamen açıktı, en küçük ayrıntılara dikkat etti. İlk perdenin tamamının metnini bilmenin gerekli olduğu an geldi. Lyubov Petrovna için rolün tüm metnini öğrenmek hâlâ sorundu çünkü sinemada buna gerek yoktu, bugünkü çekimin metin parçasını bilmek yeterliydi. Cuma günü kulübeye gitmek için bir gün ayrılan Lyubov Petrovna, Molchadskaya'ya şunları söyledi: "Pazartesi günü döneceğim ve tüm metni ezbere bileceğim." Ve öyleydi.

Hayat, alışılmadık bir Moskova yaşam tarzında devam etti, günlük provalar nedeniyle her zaman Vnukovo'da yaşamak mümkün değildi, kırsaldaki manastır sadece hafta sonları bir sığınak haline geldi. Grigory Vasilyevich karısını tamamen anladı, ayrılmaz bir şekilde yakındı, yarattığı karakterin kaderinin ve Lyubov Petrovna'nın ruh halinin tüm kıvrımlarını ve dönüşlerini araştırdı. Bir keresinde Nelli Lazarevna akşam yemeğinde onlarla kaldı ve masayı kurmasına, her şeyi seyyar masaya getirmesine ve servis edenin o olmasına hoş bir şekilde şaşırdı. Ve Vnukovo'da, onunla sonsuza kadar çalışmaya devam etmek, metni onunla kontrol etmek, tüm detayları ve önemsiz şeyleri tartışmak mümkündü.

Lyubov Petrovna, her zaman olduğu gibi, özellikle tiyatro kostümü üzerinde titizlikle çalıştı. Ve burada Molchadskaya, aktrisin bazen ölçüsüz ve belirli bir performans tarzı için uygunsuz tuvalet değiştirme arzusunu ve parlak bir etki eğilimini birden fazla kez dizginlemek zorunda kaldı.

Ve işte prömiyer. Gerçek bir zaferdi. The Russian Question ve The Somovs'a ek olarak, Orlova'nın tüm performanslarını Mossovet Tiyatrosu sahnesinde gördüm ve güvenle söyleyebilirim ki The Strange Mrs. Savage onun taçlandıran rolü, en büyük teatral zaferi oldu. Bu rol, yaşı değiştirmeyi gerektirmedi, birçok açıdan oyuncunun kişiliğiyle örtüştüğü söylenebilir. Dahili olarak zarif, güzel, zarif, organik olarak yardımsever, istikrarlı zihinsel sağlık ve uyum ile. Lyubov Petrovna'nın kendisi böyleydi, Bayan Savage böyleydi. Oyunun paradoksu, Bayan Savage'ın ailesinin mülkiyet mücadelesi içinde onu bir akıl hastanesine koymasıydı. Ve akıl hastası insanlar, kişisel çıkarları ve saldırganlıkları ile "sağlıklı" olanlardan çok daha karşılıklı anlayış ve cömertliğe hazır hale gelirler. Bayan Savage, bu garip hastanenin tüm sakinlerinin gözdesi olur. Herkes için iç dünyalarının anahtarını buldu - dengesiz, hasta, yaralı, ancak ortak sevgi ve nezaket susuzluğunda çok anlaşılır.

Oyuncu, performansın tüm atmosferinde alışılmadık derecede organikti, her dönüşünde, kelimenin tam anlamıyla ruhsal berraklık ve saflığın iyileştirici akımlarını yaydı. Seyirci hemen Orlova - Bayan Savage'a aşık oldu ve onu kabul etti. Sadece bir oyuncu değil, uzun zamandır yeni bir toplantı bekliyorlar. Bu performanstaki ilk görünümünü asla unutmayacağım. Oyunun konusuna göre, eyleme hemen katılmadı, zaten bir süredir devam ediyor ve gelişiyordu ve şimdi - nihayet ön sahnedeki sol kapıdan çıktı. Ve - hemen bir alkış telaşı, o kadar sıcak ve fırtınalı ki uzun süre dondu ve performansta ancak uzun alkışlar dindikten sonra canlanan sessiz bir sahne ortaya çıktı. Ve böylece her performansta oldu.

Bu rolde, bir aktrisin itibarını bir "deneyim" yerine bir "performans" olarak sağlam bir şekilde sağlamlaştıran Orlova, muzaffer bir şekilde, tamamen sahip olduğu derin duygusal, lirik bir tiyatro ustası olarak tamamen farklı kalitesini gösterdi. Halk. Kahraman Orlova'nın sahne hayatının her anını sevgiyle ve tutkuyla deneyimleyen izleyicinin bu performansa mutlak katılımı bir an bile zayıflamadı.

Oditoryumda, Grigory Vasilyevich'i sık sık gözlerini sevdiğinden ayırmadan görebilirdi. yönetmen ve oyuncu. Birlikte yaratmaları, onun işinde olmadığı zamanlarda bile devam etti. Ve her performanstan sonra ondan güzel güller aldı. Kural olarak, Grigory Vasilyevich'in kendisi Lyubov Petrovna'yı aradı ve yalnızca nadir istisnalar dışında şoförleri onu tiyatrodan aldı. Çiçekler değişmemişti ve finalde sahneye yağanların arasında her zaman onun buketini tanıdı.

Ve performansın bitiminden sonra selamlar - bu ayrı bir performanstı. Tüm rol kadar dikkatlice düşünülmüştü ve seyirci sevgisinin dalgalarına dalarak hüküm sürdü. Orlova herkesle çıktı, sonra yalnızca iki veya üç ana ortakla onları anlamlı bir şekilde sundu, ancak onlar da onu seyirciye etkili ve empatik bir şekilde "sundu". Tam bir tiyatro bilimi. Ve nihayet, zevk patlamaları altında, gülümseyerek, tek başına ayağa kalktı. Bütün bunlar uzun bir süre, bitmeyen alkışlarla oldu, bu da seyirci ile sevdikleri aktris arasındaki kesmek istemedikleri o bağı uzattı...

Yeni bir rolün sahne hayatının başlamasıyla birlikte, üzerinde çalışmak durmadı. Her performanstan sonra ve bazen tam ara sırasında Molchadskaya, Lyubov Petrovna'yı görmek için soyunma odasına geldi ve az önce geçen eylemi veya tüm performansı ayrıntılı olarak tartıştılar. Lyubov Petrovna kostümleri, saç stillerini ve perukları denemeye devam etti. Ve oyuncu, tüm yaratıcı girişimlerini her zaman sonsuz güvendiği yönetmen Molchadskaya ile kontrol etti.

Mossovet Tiyatrosu, Orlova'nın büyük bir başarı kazandığı Yugoslavya'da turneye çıktı. Orlova orada biliniyordu. Orlova orada çok sevildi ve yeni işinde onunla büyük bir heyecanla tanıştı. Genel olarak Mossovet Tiyatrosu, o zamanlar SSCB'nin en ünlü tiyatrolarından biriydi ve topluluk, Tito ile birlikte bir resepsiyona davet edildi. Herkes toplandı, sofralar kuruldu ama devlet başkanı geç kaldı. Zaman geçti, hala orada değildi, hoş olmayan bir beklentinin garip bir durumu ortaya çıktı. "Yabancı" varoluşun katı disiplinine alışkın olan Rus aktörler, istifa ederek ve sessizce özlem duydular. Ancak Lyubov Petrovna, içsel özgürlüğü, bağımsızlığı ve doğallığı ile duruma göre davranmaya karar verdi. Bir tatil, bir ziyafet, sonra bir bardak içip dans etmelisin. Ortağı olarak genç yakışıklı bir adam olan sanatçı Gennady Bortnikov'u seçerek yaptı.

"Garip Bayan Vahşi" oyunu seyircilerin amansız sevgisiyle her yıl devam etti. Kendisi ve Grigory Vasilyevich için bu, yaratıcı bir neşe kaynağı, yeteneğinin tükenmezliğinin teyidi, yeni umutların ve planların temeliydi. Darbe aniden ve sağır edici bir şekilde geldi.

Lyubov Petrovna, kabalık, düşüncesizlik gibi hiçbir şeyi kabul etmedi. Ama sonuna kadar tatması gereken düşüncesizlikti. Tiyatro, Bayan Savage rolünü "tiyatronun sahibi" Vera Petrovna Maretskaya'ya devretti ve Orlov'a bu konuda bilgi bile vermedi. Yeni ve böylesine arzulanan bir rolü, önceki oyuncu onu arayıp rızasını ve bir tür kutsama verene kadar kabul etmeyen Lyubov Petrovna'nın aksine, Maretskaya, durumun etik yönünü gözlemlemeyi gerekli görmedi. Rol seçildi - ve sadece çalışmanız gerekiyor. Lyubov Petrovna katılığıyla böyle bir şeyi asla affetmezdi. Bu sefer de beni affetmedi. Molchadskaya, her iki yıldız için de hayatlarında trajik bir dönemin nasıl başladığını hatırladı. Her ikisi de - ölümcül hasta - aynı anda Kuntsevo hastanesinde, ancak farklı katlarda sona erdi. Nelly Molchadskaya,

Lyubov Petrovna nasıl hissediyor? Ona merhaba deyin, ”dedi Maretskaya. Ancak Lyubov Petrovna, Molchadskaya'yı duymuyormuş gibi yaparak sessiz kaldı. Neden sessiz? ona merhaba dedin mi Ne dedi?" Maretskaya ısrarla tekrarladı. Son olarak, Nelli Lazarevna için garip bir durumu çözmek için Lyubov Petrovna, onun böylesine sakin bir katılığıyla, "Kabalığı asla affetmem" dedi.

Maretskaya, roldeki rakibini geride bıraktı - hayatlarının sonuncusu. Tiyatrodaki genel ciddi anma töreninde değildi. Törenden önce geldi ve uzun bir süre tamamen tek başına Orlova'nın tabutunun başında durdu... Tiyatronun insanları, muhtemelen başka hiçbir meslekte olmayan özel bir iç bağla birbirine bağlı. Ve ruhsal dünyalarının derinliklerinde hangi duygusal dramların, fırtınaların ve trajedilerin gizlendiğini sadece onlar bilir.

Lyubov Petrovna, herhangi bir açıklama yapılmadan elinden alınan en sevdiği rolde Maretskaya'yı görmeye gitti. Beni bu gösteriye götürdü. Bunun onun için ne anlama geldiğini anladım ve dayanıklılığına ve mutlak sakinliğine hayran kaldım. Lyubochka, okula benzer, pileli etekli kahverengi bir elbise içinde, kesinlikle mütevazı giyinmişti. "Yorum yapmadan" dedikleri gibi sessizce izledim. Mola sırasında salondan ayrılmadı. Sonunda tek bir kelime söyledi - keskin ve yetenekli. Onunla anlaştım. Maretskaya'nın canlı performansında Bayan Savige, Orlova'nın gördüğü ve yarattığından farklı türden bir kadındı. Bayan Savage Orlova, etrafındakilerin onda çok ihtiyaç duyduğu ve bulduğu manevi destekti. O gerçek bir entelektüeldi.

İlginç bir şekilde, Orlova'nın yüzüncü yılıyla bağlantılı olarak, bu olaya verilen diğer doğal ve doğal olmayan tepkilerin yanı sıra, Lyubov Orlova'ya adanmış fotoğraf sanatçısı Monroe'nun Polyanka'nın ara sokaklarından birinde belirli bir "Gelman Galerisi" nde bir sergisi düzenlendi. Bu genç adam, tuhaf bir türden daha fazla çalışıyor. Kendisi büyük kişilikler gibi makyaj yapıyor ve sanki onların rolündeymiş gibi fotoğrafını çekiyor. Böylece Hitler, Marilyn Monroe ve son olarak Lyubov Orlova'nın bir dizi fotoğraf portresini yaptı.

Ben bu sergideydim. Doğal olarak, tıpkı kadınlığıyla ünlü bir aktris rolündeki bir erkek fikri gibi bana tuhaf geldi. Bazı portrelerde fotoğrafçı hatırı sayılır benzerlikler yakalamış. Bununla birlikte, çoğunlukla, zavallı Lyubochka hala bir erkek gibi görünüyordu ve fotoğraflı hikayelerin içeriğinin gerçeklikle hiçbir ilgisi yoktu. Örneğin, bir dizi mücevherin düştüğü açık bir kutu ile bir araba bölmesinde tasvir edildi. Herhangi bir şeyin böyle bir gösterimi, Lyubov Petrovna'nın genellikle çok ihtiyatlı bir şekilde mücevher taktığı ve bijuteri tercih ettiği gerçeğinden bahsetmiyorum bile, karakterinin özüyle bağdaşmaz. Ve "Bir kafede Lyubov Orlova bir gazeteciye röportaj veriyor" fotoğrafı - böyle bir durum genellikle hayatında dışlandı. Bu fotografik fantezilerin çoğunda, Orlova parlak ve gösterişli, bolca yeşil bir şey giymiş.

Hiç böyle giyinmemişti. Kostümde inkar edilemez bir savurganlık olsa bile, görünüşünün tüm tarzı katılık ve netlikle ayırt edildi. Bir erkek olarak imajına göre performans sergileme fikri karşısında ne kadar şok olacağını hayal ediyorum. Herhangi bir akıl hastalığı ve patoloji ona derinden yabancıydı. Hatırlıyorum - 1960'ların başındaydı - bir Avrupa gezisinden döndü ve tüm itidaliyle, alışılmadık duygusallığıyla, bir kafede bir kızın güzel uzun saçlarına nasıl hayran olduğunu defalarca anlattı. Kız döndü ve - "Hayal edin, bir erkekti !!!" diye haykırdı, tamamen şok olmuştu. Şimdi ne diyecekti! Evet, hayatta muhafazakardı ve her şeyde doğal normu tercih etti.

Bu sergiyi hatırladım çünkü fotoğraflardan birinin altında “Orlova, “Garip Bayan Vahşi” oyununda Maretskaya'yı izliyor. Lyubov Petrovna, son derece agresif bir yüz, omuzlarında bir tilki ve elinde bir retikül ile tamamen farklı bir zamandan tasvir edilmiştir. Ama bunların hiçbiri olmadı. Tilki yok, retikül yok, agresif yüz ifadesi yok.

Ve bir kez daha, eğer çok fazla varsa, küçük bir yalanın tüm gerçeği nasıl sessizce ve fark edilmeden gölgede bırakabileceğini düşündüm. Ve bu genç adam bir keresinde beni aradı ve Lyubov Petrovna'nın rolünü oynayacağı Orlova hakkında bir televizyon filmi için bir senaryo yazıp yazamayacağımı sordu ... o!

Hem Lyubov Petrovna hem de Grigory Vasilyevich, "Strange Mrs. Savage" oyununda sahnede işini kaybetmekten derinden üzüldü. Bu sırada diğer tiyatrolarla müzakereleri düşünmeye, popüler Moskova yapımlarındaki sanatçıları izlemeye ve gelecekteki ortaklarını düşünmeye başladı. Mossovet Tiyatrosu'nda Irina Sergeevna, Ranevskaya ve Molchadskaya dışında kimseyle iletişim kurmayı bıraktı. Üstelik sohbetlerde ve sohbetlerde ne bu tiyatrodan ne de oyuncularından bahsetmedi bile. Molchadskaya da bunu hatırlıyor. Ve Grigory Vasilyevich, karısının ruh halini tamamen paylaştı. Kabalıkla mücadele muhtemelen ancak kendi imkanlarıyla mümkündür. Ancak bu dil ikisi tarafından da bilinmiyordu, kabalıktan kurtulmanın tek yolunu biliyorlardı - izole etmek, kapatmak, onları içeri almamak.

Her ikisi de daha fazla yaratıcı yaşam sorunu hakkında ciddi bir şekilde düşündü. Özellikle onu. Grigory Vasilyevich, Mosfilm'in yaratıcı derneklerinden birinin sanat yönetmeni olarak faaliyetlerinden ve aktif kamu ve temsili çalışmalardan oldukça memnundu. Görüntü Yönetmenleri Birliği, SSCB-İtalya Dostluk Topluluğu Başkanı, Barış İçin Mücadele Komitesi. Toplantılar, müzakereler, tüm dünya ile yazışmalar, yurt dışı gezileri, resepsiyonlar.

Bu atmosferde, dünya çapında tanınan ince bir diplomat, laik ve açık fikirli bir kişi olarak kendini harika hissetti. Bütün bunlar çok zaman ve çaba gerektirdi ve özellikle torununun evinin ikinci katındaki rahat ofisinin sessizliği ve rahatlığında kendisine düşen saatlere ve dakikalara aşık oldu. Ayrıca arkasında muazzam bir yaşam deneyimine sahip olarak, şu anda çözemeyeceği sorunları düşünmemeyi ve yalnızca sağlığı yok eden olumsuz duyguları içeri almamayı akıllıca öğrendi. Pratik ve gerçek bir kişi olarak böyle bir pozisyonu karşılayamazdı. Diğer şeylerin yanı sıra, tüm katılığıyla maddi sorunlar ortaya çıktı, ancak olağan düzeylerinin ve yaşam tarzlarının ihlal edilmesine izin veremedi ve vermek istemedi. Her şeyden önce, hayatı. Zaten çok orta yaşlı olan Lyubov Petrovna seyahat etmeye, gösteri yapmaya, para kazanmak. Turunun coğrafyası genişledi. Zamanla konserlerle değil, filmlerinin videolarıyla gezmeye başladı, böylece seyircilerle sohbet ve sorularına yanıtlar eşlik etsin. Sevilen bir yıldızla kişisel bir görüşme için susuzluk azalmadı ve bu performanslar karşılıklı olarak gerekliydi.

Zaman hayatın kum saatinden hızla akıyordu, yedinci on yılı hızla değişiyordu ve o buna katlanmak istemiyordu. Seyircinin sevgisi, yaşama, zamanın amansız akışına direnme, ihtiyaçlarını hissetme, gençliğin ve yaratıcılığın enerjisiyle yeniden dolma gücü verdi. Yani performans içeren geziler sadece kazanç için gerekli değildi.

Lyubov Petrovna, küçük bir taşra kasabasından bir mektup aldığında. Mektubun yazarı, yaşlı bir kadın, kocası ve iki oğlunun savaşta öldüğünü yazmıştır. Cepheye giden her biri birer kavak dikti. Hiçbiri geri dönmedi, ancak dul eşin ve annenin sonsuz değer verdiği üç güçlü ağaç, anıt ağaçlar büyüdü. Ancak şehir yetkilileri caddeyi genişletme ihtiyacı duydular ve bu üç kavağı kesmeye karar verdiler. Sonra ağaçların hanımı bu paha biçilmez kavakları kurtarmak için yardım isteyen bir mektup yazdı. Ve böyle bir talep için muhtemelen en doğru ve mümkün olan tek adresi seçti. Her şeyi yapabilen ve hiç kimse gibi aşkın ne olduğunu bilmeyen bir kadın yıldıza yazdı. Lyubov Orlova, totaliterlik çağında değil, insanlar için bir sevgi sembolüydü ve olmaya devam ediyor. Ve bu küçük kasabaya gitti, adı, kişiliği, her zaman olduğu gibi, sihirli etkileri vardı. Yine bu hikayeyi Lyubov Petrovna'dan değil Grigory Vasilyevich'ten öğrendim. Daha önce olduğu gibi, onun hakkında konuşmayı sevdiği gibi, onunla gurur duymaktan ve ona hayran olmaktan asla yorulmadı.

Onlara Vnukovo'da geldiğimde - 1960'ların sonlarında bir yerdeydi. Bulutlu bir gündü ve Lyubochka'nın koyu renkli gözlükler takması bana garip geldi. Hızla masadan ayrıldı. "Hayal edebiliyor musun Mashenka, Lyubov Petrovna dün göz kapaklarından ameliyat oldu ve bana hiçbir şey söylemedi!" Bunu gururla söyledi, cesaretine ve onu rahatsız etme isteksizliğine saygı göstererek, dövüşün esasen imkansız olduğu şeyle bire bir savaşmayı tercih etti. Zamanla ... Bir kez aynaya baktı ve acı bir şekilde haykırdı: "Lyubochka, sana ne yaptılar!" Aklında aynı amansız zaman, yani yaşlılık vardı. Ama bu kelimeyi aklından bile geçirmek istemiyordu ve yine de barda balerin günlük jimnastiğine devam etti, yine de en katı diyeti izledi ve katı İngiliz kostümlerinin tarzını değiştirmedi.

Bir keresinde anahtarımla kulübelerinin kapısını açtıktan sonra içeri girdim ve kumlu yolun sonunda onun küçük figürünü gördüm. Yanına gittim, elini tuttum ve elinde küçük bir dambıl olduğunu gördüm. "Bu nedir?" Diye sordum. "Yola çıkma, duruş için." Hatta bir nedenden dolayı yürüdü, ancak yürüyüşleri amansız bir mücadeleyle birleştirdi, hepsi aynı nefret edilen yaşlılıkla. Ve çalışmaya devam etti. Lyubov Orlova sadece diğer şehirlerde değil, Moskova'da da konserler verdi. Akrabalar, "Grisha barış için savaşırken, Lyubochka kendini parçalıyor" diye homurdandı. Ancak onun huzurunda bu tür konuşmalar hariç tutuldu. Onun için Grisha hala yanılmazdı ve evlerinin atmosferini korumak için her şeyi yapmaya hazırdı, böylece hiçbir şey onun çalışmasına ve düşüncelerine müdahale etmesin. Ve çalıştı, icat etti, "dışarı çıktı", böylece her zamanki gibi bir şoför tarafından sürüldüler,

Şimdi sağlığına daha fazla dikkat etmesi gerekiyordu ve - bazen onunla ve bazen tek başına - kendisinin de dediği gibi, Moskova yakınlarındaki sanatoryumlarda her yıl "kendini onardı". Bunlar, Sovyet döneminin en gözde devlet hastaneleriydi - Barvikha ve Herzen sanatoryum. Paranın ancak daha önce elde edilen bir şeyi satarak elde edilebileceği zamanlar oldu. Halı, yağmurluk, eşsiz safir küpeler. Bunları bir daha hiç görmedim. Nadir, göz kamaştırıcı elmas yıldızlarla serpiştirilmiş büyük mavi fasulye şeklinde. Onları neredeyse hiç çıkarmadı. "Grisha'nın kantinde yemek yemesine izin veremem!" sevdiği ya da sevmediği şeylerden ayrılarak kararlı bir şekilde kendini teselli etti.

Grigory Vasilyevich'in yeni bir senaryo başlatmak için hiç acelesi yoktu. Aslında bir konuda haklıydı. Yaptıkları şimdiden dünya sinema tarihine adını yazdırdı. Ancak yaklaşan yaşlılığı ve hareketsizliği kabul etmek istemedi. Sevgilisiyle ortak yaratıcılığın mutluluğunu bir kez daha deneyimlemeyi, yine eski günlerde olduğu gibi her şeyde ve her zaman dikkatinin merkezinde olmayı hayal etti. Grisha'nın kendisi için bir senaryo yazması ve yeni bir film çekmesi konusunda ısrar etti. Tiyatro için bir oyun arayışına devam etti. Her nasılsa, istekleri üzerine, onlara tam o sırada - 1969-1971 - düzyazıları tiyatrolar tarafından aktif olarak kendi dillerine çevrilen popüler bir yazar olan Mikhail Ancharov'u getirdim. Grigory Vasilyevich, Lyubov Petrovna için kendi biyografisinden yola çıkarak bir oyun yazılması gerektiği fikrine sahipti. Lyubov Petrovna, uzun bir yaşam yolculuğunun bir parçası olarak kadın kahramanı oynama fikrinden özellikle etkilenmişti, böylece bir aktrisin "yaşında" ortaya çıkmasından önce, kadın kahramanın çok genç görüneceği bir bölüm geliyordu. Bir dereceye kadar, bu planı son filmleri Starling ve Lyra'da uygulamaya çalıştılar. Onun için önemliydi, seyircilerin gözünde kendini genç, güzel ve kimsenin kazanamayacağı muzaffer olarak kabul ettirmek çok önemliydi.

Ancharov ve ben onları iki kez ziyaret ettik: Vnukovo'da ve Moskova'da Bronnaya'da. Bunlar, Vnukovo'daki sıcacık yanan şöminenin yanında ve zarif bir Moskova oturma odasında harika toplantılardı. Yazarın, gelecekteki kahramanının biyografisini tanıması gerekiyordu. Ve yine Grigory Vasilyevich konuştu ve karakteristik zımni rızasıyla oradaydı ve çok nadiren herhangi bir soruyu yanıtladı. Kısıtlanmış Lyubochka'ya alıştıktan sonra, hatta bazı açılardan sert, Grigory Vasilyevich'ten, zaten Mossovet Tiyatrosu'nun bir oyuncusu olan, turne sırasında bir yerde ünlü Plyatt ile nasıl tartıştığını duyunca şaşırdım. Tartışma, otelin koridorunda dört ayak üzerinde yürümek ve aynı anda yüksek sesle havlamaktı! En ilginç şey, anlaşmazlığı kazanan oydu. Gençliğin özgür ruhu ve "Neşeli Dostlar" bu anıdan esintiler esiyordu. Kesinlikle,

Mikhail Ancharov vicdanlı bir şekilde bir oyun yazmaya çalıştı. Kahramanının bir kemancı olduğunu hatırlıyorum. Açıkçası, bu, Lyubov Petrovna'nın kız kardeşi olan büyükannemin başarısız mesleğinden ilham aldı. Ayrıca savaş sırasındaki tahliye paniğinin kahraman adına durdurulduğu bir bölüm vardı. Ancak genel olarak Ancharov'un oyunu başarısız oldu ve Lyubov Petrovna oyunu reddetti.

Yani oyun yoktu, yeni roller yoktu ve Grigory Vasilyevich hala kendisi için bir rolün olacağı yeni bir senaryo başlatmadı. Sonra aşırı önlemlere başvurmaya karar verdi.

Lyubochka'nın aniden, hiçbir uyarıda bulunmadan küçük bir bavulla bize geldiğini hatırlıyorum. Nonniler! Senin için buradayım. Grisha yeni bir senaryo yazana kadar eve dönmeyeceğim!” dedi kararlı bir şekilde, başörtüsünden ve kürk mantosundan kurtularak. Annem ve ben gülmekten ölürken ciddileştik ve sofrayı kurmaya başladık. On dakikadan az bir süre sonra telefon çaldı. Ahizeyi kaldırdım ve kendimi Grisha'nın yumuşak kadifemsi sesine kaptırdım.

- Mashenka, sende Lyubushka var mı? - Evet.

- Onu telefona alabilir miyim?

Lyuba ellerini salladı ve şunu söylemek zorunda kaldım:

Telefonu açmak istemiyor.

Sadece birkaç dakika sonra telefon tekrar çaldı.

Zaten üç sayfa yazdım. Belki Lyubushka telefonu açar?

- Lyuba, o zaten üç sayfa yazdı - telefonu açar mısın?

"En az on tane daha yazsın!" - haykırdı.

Sonunda telefona cevap vermesi üçüncü aramasına kadar değildi. Grigory Vasilyevich'in ne dediğini bilmiyorum, onun tarafından üç kez tekrarlanan yalnızca bir kelime duydum: "Evet!" Ama "evet" kulağa ne kadar farklı geliyordu! üç kez! Kategorik olarak inkar, o zaman - belirsiz bir şekilde sorgulayıcı ve nihayet, coşkulu bir şekilde neşeli. Bundan sonra Lyuba anında kendini topladı ve sanki kanatları üzerindeymiş gibi çok sevdiği Grisha'ya uçtu. Görünüşe göre, televizyondaki bu bölümle ilgili hikayemden sonra, çılgın bir gazeteci izleyicilere Orlova'nın Alexandrov'un onu filmlerde çekmeyi bırakması nedeniyle ondan boşandığını söyledi !! derler derler...

Son filmleri Starling ve Lyra'nın yapım çalışmaları böyle başladı. Ne yazık ki, bu film onlara herhangi bir başarı veya şöhret getirmedi. Ama sonra bunu bilmiyorlardı. Hayatlarında mutlu bir umut ve yaratıcılık dönemi başladı.

Zaten yetmişin üzerindeydi, tiyatroda Yu.A. (Yuri Alexandrovich Zavadsky'nin çağrıldığı gibi) ona asla bir rol vermezdi çünkü V.P. (tiyatrodaki Vera Petrovna Maretskaya'nın adı buydu). Bayan Savage'ın kaybettiği sevgili rolüyle yaşadığı son travmayı unutamayacaktı ve Tiyatro'nun baş yönetmeni Malaya Bronnaya Dunaev ile pazarlık yaptı. Kadroya alınmak istedi ve kendisi için bir oyun aramaya devam etti. Ama çok zor bir görevdi. Oyun yazarlarının çoğunlukla genç kadın kahramanlar yazdığını ve "yaş" rolünün nadir olduğunu herkes bilir.

Şimdi, onlara geldiğimde, sadece "Starling ve Lear" hakkında konuşulduğunu duydum. Bunlar, Sovyet istihbarat görevlilerinin takma adlarıydı. Filmin konusu, Grigory Vasilyevich'in KGB arşivlerinden topladığı gerçek bir hikayeye dayanıyordu, çünkü bu istihbarat görevlilerinin davası o zamana kadar zaten gizliliği kaldırılmıştı. Uzun yıllar Almanya'da çalışan, başkalarının isimlerinin ve biyografilerinin arkasına gizlenen bu kahramanlar, tek bir başarısızlıktan sağ çıkmadı, emekli oldu ve anavatanlarında barış içinde hayatlarını sürdürdüler. Nedense, emekli izcilerin bu özel durumu benim için özellikle şok ediciydi.

Konuya göre Starling ve Lyra karı kocaydı ve ilgili efsanelerle ayrı ayrı Almanya'ya gönderildiler. Yasallaştırdıktan sonra, gerçek bir karı koca olarak bir tanıdık, bir ilişki ve ardından bir düğün ve birlikte bir hayat sahnelemek zorunda kaldılar. İkincisi onlar için doğaldı ama gerisini oynamak zorundaydılar. Gerçekte, bu insanlar inanılmaz bir durumla harika bir iş çıkardılar. Oyuncuların filmde bu olayları oynaması gerekiyordu. Ünlü film yıldızlarının yeni çalışmaları genel ilgi uyandırdı, gazeteler mesajlar, raporlar ve geleceğin filminin yönetmeniyle yapılan röportajlarla doluydu. İşte onlardan biri.

“Filmimi Sovyet istihbaratına adıyorum. Bunlar büyük harfli insanlar, gerçek savaşçılar ve anavatanın vatanseverleri. Ama benim filmim bir dedektif hikayesi değil. Türünü tanımlarken, ona “belgesel efsane” demenin en iyisi olacağını düşündüm. Gerçekten de, Fedor ve Lyudmila'nın yaptıkları - Starling ve Lyra - gerçekten efsanevidir. Büyük ve asil bir amaç adına en zor koşullarda çalıştılar - barışı korumak ve pekiştirmek, yeni savaşların kışkırtıcılarını açığa çıkarmak. Kahramanlarım kelimenin tam anlamıyla insandır. Grigory Vasilyevich, Izvestia gazetesine verdiği röportajda, hayatları boyunca birbirlerine karşı parlak bir aşk taşıyorlar, bu da her türlü tehlikeye ve endişeye katlanmalarına yardımcı oluyor ”dedi.

Ve şimdi Mosfilm pavyonunda, film karakterlerinin Almanya'daki ilk buluşması ve onların hayali tanıdıkları sahnenin provası var.

"Petrovna'yı sevin! Doğru değilsin. Seven ve sevgilisiyle ayrıldıktan sonra ve hatta tehlike anında tanışan bir kadının nasıl hissetmesi ve bu kişiyi daha önce hiç tanımamış gibi davranması gerektiğini anlıyorsunuz. Ona nasıl baktığını hayal edebiliyor musun? - Grigory Vasilyevich provada, kendi bakış açısından bir şekilde bu bakış açısına sahip olmayan aktris Orlova'ya söyledi. Ve sonra Lyubov Petrovna ona dönerek ona aynı bakışı gönderdi, ona yönelik tek bakış. "Bunun gibi?" o soruyor.

Görünüşe göre, bu bakış o kadar sevgi ve o kadar açık bir duyguyla doluydu ki, gri saçlı adam uzun süre saçlarının dibine kadar alevlendi: "Ah, Lyubov Petrovna!" Bu sahne, o çekimin tüm katılımcıları tarafından hatırlandı, bu çok güzel çift için başka bir aşk ilanı sahnesi ...

Grigory Vasilyevich, yeni esere sonsuz bir şekilde kapıldı. Ve genel olarak her şey harikaydı. 23 Ocak 1973'te ülke yetmişinci doğum gününü kutladı. Gazeteler, SSCB Yüksek Sovyeti Başkanlığı'nın film yönetmeni G.V. Aleksandrov'a Sosyalist Emek Kahramanı unvanı verilmesine ilişkin bir karar yayınladı. - "Sovyet sinematografisinin geliştirilmesinde ve yetmişinci doğum günü ile bağlantılı olarak Lenin Nişanı ve Çekiç ve Orak altın madalyası ile bağlantılı olarak üstün hizmetler için." Gazeteler, seçkin film yönetmeni ve portreleri hakkında makalelerle doluydu. Onunla sonsuz gurur duyuyordu. Çekimler bitmek üzereydi. Sonunda, sabah resmin son puanlaması için Mosfilm'e gittikleri gün geldi. Akşam Moskova'daki evlerinde dinlendiler. Yorgunluk sadece hoştu, rüyayı gerçekleştirmek için ellerinden gelen her şeyi yaptılar...

Geceleri hastalandı, ambulans çağrıldı ve Lyubov Petrovna Kuntsevo'daki bir hastaneye götürüldü. Sabah annemi aradı, çok heyecanlandı ve yüzünün dramatik bir şekilde sarardığını, bu yüzden yüzündeki değişiklikleri çok fazla vurgulamayacak farklı bir renkte ruj alması gerektiğini söyledi. Ayrıca, olağandışı ten rengini nötralize edecek bu tonlarda birkaç bluzu evden alıp hastaneye getirmesini istedi. Daha sonra özel odasına, hayatı boyunca her gün en az kırk dakika çalıştığı bir bale barası kurulmasını talep etti. Geçenlerde bana birden fazla şikayet etti: "Her şey o kadar acıyor ki ağlıyorum ama yine de yapıyorum - buna mecburum!"

Pankreas kanseri olduğu için aniden sarardığını henüz bilmiyordu. Teşhis hakkında kendisine bilgi verilmedi. Operasyon çok hızlı bir şekilde planlandı. Cerrahlar, hastalığın gerçek resmini gördükten sonra kesiği tekrar diktiler ve hastaya safra kesesinden kesildiği varsayılan birkaç küçük taş gösterildi ve hatta sunuldu. Lyubochka, bu gri çakılları onu ziyaret edenlere sık sık gösterirdi. "Ne kadar çöpüm olduğunu bir düşünün," dedi.

Böylece hayatlarının ve aşklarının son yılı başlamış oldu. Yaklaşan ve ebedi ayrılığın bilinci onlara neye mal oldu - sadece onlar biliyor. Lyubov Petrovna'nın teşhisini tahmin ettiğini biliyordum. Bir gün aniden sohbetin gidişatını değiştirerek şöyle dedi: “Herkes benim tam bir aptal olduğumu düşünüyor ve bana ne olduğunu bilmiyor. Ve biliyorum!" Şaşkın yüzümü görünce, her zamanki inceliğiyle beni esirgeyerek başka bir konudan da çok sert bir şekilde söz etti.

Başkalarının duygularına nasıl saygı duyulacağını ve onları koruyacağını biliyordu. Bu özellikle doğruydu, elbette Grigory Vasilyevich. Neredeyse her gün Kuntsevo'da aradı ve ona geldi. Tabii ki, onu her gün aradı ve Vnukovo'nun karlı kışında yürüyüşe çıktığında sıcak bir şapka takıp takmadığı konusunda endişelenmeye devam etti. Onu gerçekten korkutmak ve heyecanlandırmak istemiyordu, bu yüzden ona ameliyat gününden bahsetmedi. O gün sabah kendisi aradı ve uzun bir yürüyüşe çıkacağını ve ardından birçok prosedür yapacağını ve bu nedenle koğuşa döndüğünde onu kendisinin arayacağını söyledi. Telefonlarda görevli tüm doktorlar ve hemşireler katı bir şekilde cezalandırıldı: Alexandrov ararsa, Orlova'nın yürüyüşe çıktığını söylemek için. Ameliyat bittiğinde her şeyi öğrensin, endişelerden korunsun.

Ve Grigory Vasilyevich gerçekten yürüdü. "Neden aniden eve gidip hastaneyi aramaya karar verdim bilmiyorum. Ne de olsa Lyubochka bana koğuşta olmayacağını, parka gideceğini söyledi. Ama nedense aniden onu çok aramak istedim, ”dedi Grigory Vasilyevich daha sonra. Ve öyle olması gerekiyordu ki, uyarmaya vakti olmayan tek ve rastgele kız kardeş telefonu açtı! "Orlova operasyonda," duydu ve kalbinin uçuruma düştüğünü hissetti ... Hayır, birbirlerini nasıl korudukları önemli değil, kendilerinden bile, görünmez ve ayrılmaz bağlantı hala kaldı, birleşti, kalplerini sıkıca tuttu. aynı ritim ve duygu. Ve tüm varlığıyla, kaderinin son denemelerinde hâlâ onun yanındaydı.

Ameliyattan sonra doktorlar onu ve annemi aradılar ve korkunç bir teşhis bildirdiler. İkisi de doktorun muayenehanesinden şok içinde çıktıklarında, "Birinci olması iyi," dedi. Annem derinden şok oldu ve Grisha'nın adresinde uzun süre kaynadı. "Yanılıyorsun," dedim. - Sakin ol. Lyuba'yı çok iyi tanıyor ve doğruyu söyledi." Bu kişi olmadan hayatı gerçekten hayal edemiyordu, hayal etmek istemiyordu ve onsuz yaşamaya başlamayacaktı.

Ama birlikteyken. Onu hastanede sık ziyaretleri, karşılıklı telefon görüşmeleri. Anneme yaptığı aramalar aşağı yukarı aynı içerikteydi: Grisha için şunu ve bunu yapmalısın. Son toplantıda, ölümünden iki gün önce Nonna Sergeevna ile yaptığı konuşmada Lyubov Petrovna, Grisha'ya siyah çorap almasını istedi.

Ama bu daha sonra. Bu arada, son trajik rolünü oynadı - sağlıklı gibi davranan ölüme mahkum bir adam rolü. O sadece bir huzurevinde. Geçici. Bu, yaşamın ve yaratıcılığın bir sonraki, yeni aşamasından önceki bir soluklanmadır. Hastalık konusu, herhangi biriyle yapılan konuşmalardan kategorik olarak dışlandı. Lyubov Petrovna, Dunaev ile müzakerelere ve oyun arayışına devam etti. Ona onlarca cilt getirdim, neredeyse tüm dünya repertuarını inceledik. İşin garibi, Aurel Barangi'nin bilinmeyen bir oyununu "Travesti" seçti. Bu Rumen oyun yazarının 1960'ların sonlarında ve 1970'lerin başlarında iki veya üç komedisi Rus sahnesinde oldukça başarılıydı. Aynı komedi, All-Union Telif Hakkı Koruma İdaresi tarafından yeni çevrildi ve yayınlandı. Oyunun adı - "Travesti" - ancak çevirinin yanlışlığıyla açıklanabilir. Komedinin içeriğine bakılırsa, adı daha çok "Maske" olmalıydı. Derin bir lirik teması olan bir komediydi. Kadın kahraman, tiyatronun metresi ve yaşlılıkta başrol oyuncusu ama yine de hayat dolu ve yeni ve canlı duygulara hazır. Rol, dedikleri gibi, oyuncuya dönüşümler, kılık değiştirmeler ve muhteşem duygusal zıtlıklar içinde parlama fırsatı veren bir faydadır. Lyubov Petrovna, kaderinde asla gerçekleşmeyecek olan gelecekteki performans hakkında çok düşündü ve hayal kurdu. giyinme ve muhteşem duygusal zıtlıklar. Lyubov Petrovna, kaderinde asla gerçekleşmeyecek olan gelecekteki performans hakkında çok düşündü ve hayal kurdu. giyinme ve muhteşem duygusal zıtlıklar. Lyubov Petrovna, kaderinde asla gerçekleşmeyecek olan gelecekteki performans hakkında çok düşündü ve hayal kurdu.

Hastalığından önce bile, henüz belirli bir oyun seçmeyen Lyubov Petrovna, gelecekteki performansını kiminle oynayabileceği, kimin ortağı olabileceği ile zaten meşguldü. Tiyatrolara gitti, performanslar izledi ve katılmamı istedi. Daha sonra A.Ş.'de çalıştım. Puşkin ve Konstantin Grigoriev grubumuzda parladı. Seyirci onu birçok filmden tanıyordu ve tiyatro seyircisi onun karakterlerine, özellikle de Schiller'in The Robbers'ındaki romantik kötü adam Franz Moor'a tam anlamıyla aşık oldu. Kırk yaşlarındaydı, yakışıklıydı ve kesinlikle çılgın bir oyunculuk mizacına sahipti. Bunu Lyubov Petrovna'ya göstermeye karar verdim ve Priestley'in dedektif oyunu The Second Shot'a dayanan bir oyunu izlemeye geldi. Lyubov Orlova'nın kendisinin de tiyatroda olduğunu öğrenen oyuncular heyecanlandı. Bir yıldız meslektaşın gelişi tam bir olay haline geldi. Kendisi de harika bir sanatçı olan tiyatronun sanat yönetmeni SSCB Halk Sanatçısı Boris Tolmazov, Lyubov Petrovna ile bizzat tanıştı ve performanstan sonra sanatçıların onunla tanışıp konuşabilmesi için ofisine gelmesini istedi. Ancak performanstan sonra önce kulise gitti. Profesyonel olanlar da dahil olmak üzere en iyi etik geleneklerini her zaman onurlandırdı. Konstantin Grigoriev'i ve o zamanlar genç olan Vera Alentova'yı gerçekten seviyordu ve onlara bundan bahsetmemenin imkansız olduğunu düşünüyordu.

Sanatçılar bu buluşmayı sonsuza dek hatırlayacaklar, böyle bir ustanın onayı onlar için çok önemliydi. Grigoriev daha sonra bana Orlova'nın Tomazov'un ofisindeki görünümünün gerçekten çok güzel bir performans olduğunu söyledi. Herkes toplanıncaya kadar gelmedi. Orlova nihayet kapıda göründüğünde, Boris Nikitich ofisinde parlak bir ışık yaktı ve alkışlar koptu. Sanatçılar evrensel idolü ve favoriyi memnuniyetle karşıladılar. Cana yakındı, Kostya ile sevgiyle flört ediyor, incelikle şakalaşıyor, meslektaşlarıyla tatlı tatlı sohbet ediyordu. Mütevazı giyinmişti: kahverengi yünlü bir elbise - pilili bir etek, bir kısma yaka. Bu elbiseyi, Novy Arbat'taki Moskvichka mağazasının bodrum katında bulunan diplomatik birliklerin atölyesinde dikti. Prova için oraya geldiğimizde, bütün ustalar Orlova'ya koştu, onun için hoş bir şeyler yapmaya çalışırken birbirleriyle yarıştılar.

Ama bu zaten bir anı haline gelmişti ve şimdi hastanedeydi ve Grigory Vasilyevich ona geldi ve bu toplantılar hayatlarının ana içeriği, üzücü ve neşeli bir ritüeli haline geldi. Her zaman onu dört gözle bekliyordu, şeklini kaybetmesine izin vermiyor, randevuya, her zaman şefkatli gülümsemesine seviniyordu.

Hastane, ameliyat, hastalık. Hiç kimse Lyubov Petrovna'yı aynı zamanda dikkatsizce taranmış veya kötü giyinmiş görmedi. Zamanla sarılık onu terk etti ve hala iyi görünüyordu. Birkaç kez annem ve ben, onu özellikle telefonla uyarmadan yanına geldik. "Acaba en azından bir kez Lyubochka'yı dağınık mı yoksa sadece gecelikle mi göreceğiz?" - dedi annem, Lyubov Petrovna'nın form tutma yeteneğine hayran kaldı. "Sevgili Yalancı" oyunundaki kahramanının ortağı "Eyerde iyi duruyorsun" dedi. Bu sözler kendisiyle, onun inanılmaz öz disiplini ve iradesiyle ilgili. Hayır, onu asla şaşırtmayı başaramadık. Lyubov Petrovna her zaman kusursuz bir şekilde taranır ve giyinirdi.

Aralık 1974'te ülke, The Merry Boys filminin galasının 40. yılını kutladı. Grigory Vasilyevich ve Lyubov Petrovna röportaj için televizyona davet edildi. Hastaneden Ostankino'ya getirildi. Yan yana oturuyorlardı. Bu konuşmadaki ifadesini hatırlıyorum: “Bana Grigory Vasilyevich gibi bir arkadaş, koca ve harika bir yönetmen gönderdiği için kadere teşekkür ediyorum. Teşekkür ederim!" Ve ona nasıl baktı! Ve hayatımda ilk kez yüzünü her zamanki gülümsemesi olmadan gördüm.

Moskova'daki yayının ertesi günü herkes bu performanstan, 72 yaşındaki Orlova'nın kırk yaşından büyük görünmediğinden, ikisinin de güzel olduğundan bahsediyordu. Çalışma günü her yerde çalışma dışı bir gün oldu, çünkü kelimenin tam anlamıyla tüm tanıdıklarımın bana söylediği gibi, vakalar terk edildi ve yalnızca bu eşsiz çiftin hararetli tartışmasına zaman ayrıldı.

İki ay sonra, 26 Ocak 1975'te gitmişti. Grigory Vasilyevich bana son görüşmelerinden bahsetti. 23 Ocak'ta doğum gününde her zamanki gibi hastanede Lyubochka'ya geldi, onunla kaldı ve

sonra eve döndü. Ama soyunmaya fırsat bulamadan telefon çaldı. "Gelmek!" solgun sesi geldi. Bu çok sıra dışıydı, çünkü her durumda önce onu düşündü ve onu bir daha rahatsız etmemeye çalıştı. Hemen Kuntsevo'ya geri döndü. Koğuşa girdiğinde sadece şöyle dedi: "Ne zamandır buradasın!" ve hemen bilincini kaybetti. Artık aklı başına gelmedi.

"Bu, tüm hayatımız boyunca onun ilk suçlamasıydı!" Grigory Vasilyevich söyledi. Şok olmuştum. Ölümün kendisini geri itmek, onu, sevginizi son kez görmek için sevginin ne büyük gücü! Grigory Vasilyevich'in doğum günü olan 23 Ocak'ta bilincini kaybetti. Cenaze doğum günü olan 29 Ocak'ta gerçekleşti.

Kelimenin tam anlamıyla tüm Moskova, sevgili aktrisini, yıldızını, Aşkını gömdü. Tabut, Mossovet Tiyatrosu sahnesinde duruyordu. Ona veda etmek isteyenlerin çizgisi boyunca araba ile yavaşça sürdük. Bu hat Vosstaniya Meydanı'ndan Mayakovsky Meydanı'na, tiyatroya kadar uzanıyordu. Ayaz vardı. Grigory Vasilyevich, oğlu ve biz - baba, anne, erkek kardeş ve ben - tabutun yanında sahnede oturuyorduk. Arkasında ünlü göz kamaştırıcı gülümsemesiyle Lyubov Petrovna'nın kocaman bir portresi asılıydı. Cenaze müziği çalıyordu. Sonsuz bir insan kuyruğu vardı. Rostislav Plyatt tabuta veda sözleriyle çıktı... Iya Savvina... SSCB Kültür Bakan Yardımcısı Konstantin Voronkov. Başkası. Ve aniden bir adam, taze güllerden oluşan devasa - insan boyundan daha uzun - bir çelenkle tabutun yanına geldi. Kasetteki yazının - "Lyubochka" olduğunu fark ettim. - ve bant bükülmüştü ve başka bir şey okunamıyordu. Bu adam o kadar göz kamaştırıcıydı ki, görünüşü insanı anlaşılır bir uyuşukluktan çıkarıp hatırlayamamaktan başka bir şey yapamazdı. Bir kızın hayallerinin prensiydi ama genç değildi. Uzun boylu, ince, yanan gözlü, siyah saçlarının içinde kar beyazı bir tutam. Marcello Mastroianni, ama daha erkeksi yüz, daha keskin hatlar. Bir süre sonra Grigory Vasilyevich'i ziyaret ettim ve ona bu güzel yabancıyı sordum. Ve işte bana söylediği şey.

O bir İtalyan kontuydu, bir milyonerdi -adını hatırlamıyorum- ve büyük bir eksantrikti. Faşist Mussolini zamanında, bu aristokrat, derhal bir toplama kampına gönderildiği Duce hakkındaki görüşünü tiksinti ile açıkça ifade etti. Sonra oğlu, birkaç aile elması alarak kendi uçağına bindi ve babasını kurtarmak için uçtu. İhtiyacı olan herkese rüşvet veren oğul, babasını kaçırdı ve güvenli bir yere sakladı. Duce'nin düşüşünden sonra sayım aynı enlemde iyileşti. Kaleli bir ada satın aldı ve orada her yıl uluslararası sanat festivalleri düzenleyerek dünyanın her yerinden yıldız olarak gördüğü yıldızları davet etti. Havai fişekler, balolar, gösteriler, film gösterimleri, eşsiz konser programları. Doğru, festivalin katılımcıları ve konukları garip bir koşula uymak zorunda kaldı. Kont, Marksizmin ateşli bir hayranıydı. ve programın zorunlu bir kısmı, bu orijinal öğretinin teorisi üzerine tüm derslere katılmaktı. Ancak festival o kadar prestijliydi ki, davetliler kalenin ve muhteşem adanın sahibinin bu kaprislerini tatmin etmeye hazırdı. Kont, Lyubov Orlova'nın ateşli bir hayranıydı ve her yıl Grigory Vasilyevich ile bu festivallere geldi. Diğer şeylerin yanı sıra, abartılı İtalyan bir yayıncılık işi başlattı. Bir tür sanat ansiklopedisi yayınladı.

Ziyaretlerinden birinde Kont Orlov, ona elini uzatarak onu bir dizi odadan geçirerek yemek masasına götürdü. Salonlardan birinde, yüksek nota standında, ansiklopedinin başka bir cildi açıldı - tam da en sevdiği Rus film yıldızı hakkında bir makalenin olduğu sayfada. Bu makale, Orlova'nın altında doğum tarihinin yazılı olduğu bir portresi ile resimlenmiştir. "Ah, kont, ama senin gerçek bir erkek olduğunu düşünmüştüm!" Lyubochka, nefret dolu tarihin basıldığını görünce haykırdı. Akşam yemeğinden sonra, sayım Lyubov Petrovna'yı yine nota sehpasına götürdü. Fotoğrafın altında başka numara yoktu. Sonuçta o gerçek bir adamdı!

Şimdi Grigory Vasilyevich onsuz yaşamayı öğrenmek zorundaydı... Ülkenin her yerinden bir mektup seli adresine aktı. Başsağlığıydı, sevgili oyuncunuzdan, yarattığı insan tipiyle ayrılma isteksizliğiydi, ayrılışıyla uzlaşmanın imkansızlığıydı. "Yapılabilecek bir şey yok mu?" - birçok muhabir bunu paradoksal bir sorudan daha fazlasını sordu, sanki kapının herkesin arkasından kapanacağını ve kimsenin bu konuda bir şey yapamayacağını bilmiyorlarmış gibi.

“Düşün Masha, hepsi onun olmadığına inanmak istemiyor. Ama sorularının cevabını biliyorum. Yine de bir şeyler yapılabilir. Grigory Vasilyevich cenazeden kısa bir süre sonra bana onun hakkında bir film yapacağım” dedi. Gülümseyerek konuştu. Çok geçmeden, çok basit ve çok doğru bir şekilde adlandırılan bir senaryo yazdı - “Aşk. Aşk. Aşk.". Filmin yönetmenlerinin iki Grigory Vasilyevich olması gerekiyordu - büyükbaba ve torun. Bununla birlikte, çekim sırasında, büyükbaba artık hiçbir şey yapamadı ve torunun profesyonel olarak iflas ettiği ortaya çıktı. Aslında film, film yönetmeni Elena Mihaylova tarafından yaratıldı. Film çok sıcak çıktı, Lyubov Petrovna'nın kişiliğine sonsuz hayranlıkla doldu ve her şeyden önce onların aşkları hakkında bir filmdi...

İlk başta sık sık Grigory Vasilyevich'i ziyaret ettim, torunlarının evinin anahtarı hala bende. Çoğu zaman verandada bir battaniyeyle örtülü bir şezlongda oturuyordu ve sadece onun hakkında konuşabiliyordu - her zaman bir gülümsemeyle. Ziyaretlerimden birinde bir telgraf getirdiler. "Lyubov Orlova" gemisinin Vladivostok limanında denize indirildiğine dair bir mesajdı. İnanmayabilirsiniz ama bu geminin kaptanının adı oydu. Aleksandrov! Aynı zamanda gökbilimciler yeni bir yıldız keşfettiler ve ona onun adını verdiler.

Hala SSCB Görüntü Yönetmenleri III Kongresi başkanlığında görüldü - Mayıs 1976, liderliğini üstlendiği Mosfilm yaratıcı derneğinin toplantılarına katıldı ve kitap üzerinde çalışmaya devam etti. Hâlâ gülümsüyordu, ama gülümsemesi gitgide daha karışık hale geldi ve gözleri giderek daha fazla dalgınlaştı.

Ocak 1977'de Lyubov Orlova'nın 75. yıldönümü, Merkez Sanat Evi'nde kutlandı. Onu tanıyanlar ve hatırlayanlar konuştu, filmlerinden ünlü fragmanlar ekrana geldi. Ve sonunda Grigory Vasilyevich sahneye çıktı ve şöyle dedi: "Kırk iki yıl yaşadık ve bunlar kırk iki yıllık mutluluktu."

Salon kalabalıktı ve hepsi bir anda ayağa kalktı ve belki de en zor sanatta - hayatı yüksek yaşamak ve bu kadar kırılgan ve saklaması çok zor olanı koruyabilmek - mükemmel bir şekilde ustalaşan insanları alkışlamak için ayağa kalktı. Alkışlar bitmek bilmiyor gibiydi. Ve sahnede ayakta durmaya devam etti - tamamen yalnız, gri saçlı ve yalnız ve çok kayıp bir gülümsemeyle.

Evlerine gelmeye devam ettim ve daha önce olduğu gibi Grigory Vasilyevich'in hikayelerini dinledim. Ve şimdi sadece onunla ilgiliydiler. Sakince konuştu ve her zamanki gibi gülümsedi.

Lyubov Petrovna'nın ölümünden hemen sonra oğlu Vasily Grigorievich'in ailesi Douglas Vnukovo'ya taşındı. Onu çocukken iyi hatırlıyorum, zaten VGIK'te bir öğrenci olan o bazen Vnukovo'ya geliyordu. Ancak bir kez, Grigory Vasilyevich ve Lyubov Petrovna'nın ayrılması sırasında, yasaklarına rağmen, evlerinde görünüşe göre çok feci sonuçları olan gürültülü bir parti verdi. Lyubov Petrovna, karakteristik katılığıyla ona bir ev vermeyi reddetti. Evine bir daha asla sadece Vasily Grigorievich'i değil, karısını ve oğlunu da kabul etmedi. O ve ailesi - karısı Galina ve oğlu Grisha - ayrıldıktan sonra Vnukovo'da göründüler. Görünüşe göre, bu ailenin kızgınlığı o kadar derindi ki, Lyubov Petrovna'nın arşivinin çoğunu çöpe attılar ve sadece çok küçük bir kısmı elimize geçti. Kâğıtlar yerden, çitin yanından alındı. ve komşular tarafından bize geçti. Orlova'nın varisi Grigory Vasilyevich gibi annem, mülkiyet iddialarından vazgeçti. Bir keresinde Bronnaya'da Orlova ve Alexandrov'un bir dairesi olan bir evde yaşayan Yulia Konstantinovna Borisova'dan bir telefon aldım. Ses çok heyecanlıydı, içinde gözyaşları çınladı: “Tanrım, bir şeyler yap! Grigory Vasilyevich'in torunu Lyubov Petrovna'nın dairesinde onarım yapıyor, işçiler Lyubov Petrovna'nın odalarındaki tüm kağıtları atıyorlar, yabancılar onun günlüklerini yüksek sesle okuyorlar, gülüyorlar! .. ”Lyuba'nın dairesini aradım, sarhoş bir ses cevap verdi - işçilerden biriydi. Konuşmaya, sormaya, sormaya çalıştım, karşılık olarak aptalca mırıldanmalar duydum. Oraya gidecek kimsem yoktu ve bu tür müzakerelerin anlamsızlığını fark ederek tek başıma korktum ... varis Orlova, mülkiyet iddialarından vazgeçti. Bir keresinde Bronnaya'da Orlova ve Alexandrov'un bir dairesi olan bir evde yaşayan Yulia Konstantinovna Borisova'dan bir telefon aldım. Ses çok heyecanlıydı, içinde gözyaşları çınladı: “Tanrım, bir şeyler yap! Grigory Vasilyevich'in torunu Lyubov Petrovna'nın dairesinde onarım yapıyor, işçiler Lyubov Petrovna'nın odalarından tüm kağıtları atıyorlar, yabancılar onun günlüklerini yüksek sesle okuyor, gülüyor! .. ”Lyuba'nın dairesini aradım, sarhoş ses cevap verdi - işçilerden biriydi. Konuşmaya, sormaya, sormaya çalıştım, karşılık olarak aptalca mırıldanmalar duydum. Oraya gidecek kimsem yoktu ve bu tür müzakerelerin anlamsızlığını fark ederek tek başıma korktum ... varis Orlova, mülkiyet iddialarından vazgeçti. Bir keresinde Bronnaya'da Orlova ve Alexandrov'un bir dairesi olan bir evde yaşayan Yulia Konstantinovna Borisova'dan bir telefon aldım. Ses çok heyecanlıydı, içinde gözyaşları çınladı: “Tanrım, bir şeyler yap! Grigory Vasilyevich'in torunu Lyubov Petrovna'nın dairesinde onarım yapıyor, işçiler Lyubov Petrovna'nın odalarından tüm kağıtları atıyorlar, yabancılar onun günlüklerini yüksek sesle okuyor, gülüyor! .. ”Lyuba'nın dairesini aradım, sarhoş ses cevap verdi - işçilerden biriydi. Konuşmaya, sormaya, sormaya çalıştım, karşılık olarak aptalca mırıldanmalar duydum. Oraya gidecek kimsem yoktu ve bu tür müzakerelerin anlamsızlığını fark ederek tek başıma korktum ... Orlova ve Alexandrov'un bir apartman dairesi olduğu Bronnaya'da bir evde yaşayan. Ses çok heyecanlıydı, içinde gözyaşları çınladı: “Tanrım, bir şeyler yap! Grigory Vasilyevich'in torunu Lyubov Petrovna'nın dairesinde onarım yapıyor, işçiler Lyubov Petrovna'nın odalarındaki tüm kağıtları atıyorlar, yabancılar onun günlüklerini yüksek sesle okuyorlar, gülüyorlar! .. ”Lyuba'nın dairesini aradım, sarhoş bir ses cevap verdi - işçilerden biriydi. Konuşmaya, sormaya, sormaya çalıştım, karşılık olarak aptalca mırıldanmalar duydum. Oraya gidecek kimsem yoktu ve bu tür müzakerelerin anlamsızlığını fark ederek tek başıma korktum ... Orlova ve Alexandrov'un bir apartman dairesi olduğu Bronnaya'da bir evde yaşayan. Ses çok heyecanlıydı, içinde gözyaşları çınladı: “Tanrım, bir şeyler yap! Grigory Vasilyevich'in torunu Lyubov Petrovna'nın dairesinde onarım yapıyor, işçiler Lyubov Petrovna'nın odalarındaki tüm kağıtları atıyorlar, yabancılar onun günlüklerini yüksek sesle okuyorlar, gülüyorlar! .. ”Lyuba'nın dairesini aradım, sarhoş bir ses cevap verdi - işçilerden biriydi. Konuşmaya, sormaya, sormaya çalıştım, karşılık olarak aptalca mırıldanmalar duydum. Oraya gidecek kimsem yoktu ve bu tür müzakerelerin anlamsızlığını fark ederek tek başıma korktum ... işçiler Lyubov Petrovna'nın odalarındaki tüm kağıtları atıyorlar, yabancılar onun günlüklerini yüksek sesle okuyorlar, gülüyorlar! ..” Lyuba'nın evini aradım, sarhoş bir ses cevap verdi - işçilerden biriydi. Konuşmaya, sormaya, sormaya çalıştım, karşılık olarak aptalca mırıldanmalar duydum. Oraya gidecek kimsem yoktu ve bu tür müzakerelerin anlamsızlığını fark ederek tek başıma korktum ... işçiler Lyubov Petrovna'nın odalarından tüm kağıtları atıyorlar, yabancılar onun günlüklerini yüksek sesle okuyorlar, gülüyorlar! .. ”Lyuba'nın evini aradım, sarhoş bir ses cevap verdi - işçilerden biriydi. Konuşmaya, sormaya, sormaya çalıştım, karşılık olarak aptalca mırıldanmalar duydum. Oraya gidecek kimsem yoktu ve bu tür müzakerelerin anlamsızlığını fark ederek tek başıma korktum ...

Ziyaretlerimden birinde Galina beni uğurlarken aniden sordu: "Maşa, anahtarların nerede?" "İşte buradalar," avucumun içindeki anahtarları gösterdim. Hemen onları yakaladı ve kaçtı. O zamandan beri Grigory Vasilyevich'i telefonla aramayı bıraktı ve onu uzun süre görmedim.

1978'de radyoda benden Orlova ile ilgili bir program yapmam istendi. Alexandrov'un katılımı olmadan bir sohbeti hayal etmek kesinlikle imkansızdı. Yine de Galina beni telefonda reddetmeye çalıştı. Yine de editörlerin yardımıyla radyo ekibiyle Grigory Vasilyevich'in konuşmasını kaydetmemiz konusunda ısrar ettim.

Karlı bir alacakaranlıktı, ev ışıklarla parlıyordu, hepsi yemyeşil karla kaplıydı. Grigory Vasilyevich'teki değişime hayran kaldım. Onu tanımak zordu. Sönmüş gözler, bir yokluk hissi, garip bir kendini kaptırma, eskimişlik. Galina, "Beş dakikan var," dedi. - Şimdi ona bir hap vereceğim ve konuşacak. Zamanında olmalısın. Sonra ona bir hap daha vereceğim ve senin beş dakikan daha olacak." Grigory Vasilyevich bir tür büyük kapsül aldı ve gözlerimin önünde meydana gelen yeni değişikliğe hayran kaldım. Birkaç dakika içinde gözleri hayat ve anlamla doldu, beni açıkça tanıdı ve sorularıma yanıt olarak güzelce konuştu. Ama sanki biri canlanan gözlerindeki ışığı söndürdü ve ikinci kapsülü alıp tekrar konuşana kadar yine solgunlaştı. Gerekli olan her şeyi yazdım ve vedalaştık.

Bu bizim son görüşmemizdi ve üzerimde son derece üzücü ve acı verici bir izlenim bıraktı. Kısa bir süre sonra oğlunun ani ölümünü öğrendim. Tanrım, diye düşündüm, çok sevdiğim karımı kaybetmek ve hatta kendi oğlumu böyle bir yalnızlık içinde yaşatmak! Ancak, ortaya çıktığı gibi, Grigory Vasilievich zaten öyle bir durumdaydı ki, oğlunun ölümünü fark etmedi. "Vasya nerede?" birkaç yıl boyunca zaman zaman sordu ve ona cevap verdiklerinde oldukça tatmin oldu: "Ekmek için dışarı çıktım" ...

Bilincin netliği ve çevredeki dünyanın algısı, onu, varlığının anlamını oluşturan Sevgisi'nin ayrılmasından kısa bir süre sonra terk etti. Galina, kocasının ölümünden sonra evi ve tüm malları elinde tutmak için Grigory Vasilyevich ile evlendi. Uzun süre verandada bir halıyla kaplı şezlongda oturdu ve her şeyi hatırladı, her şey hakkında konuştu - sadece Lyubochka hakkında, sadece onun hakkında ve sadece onun hakkında. Açıkçası, bir noktada Galina, saf bir şekilde, yalnızca mülkün mirasında bir halka olmadığına, aynı zamanda bu dünyada kimsenin alamayacağı bir yer alabileceğine inanıyordu. Bu nedenle, solan bilincinin ve konuşmalarının değişmez ve tek teması Galina'yı sonsuza kadar rahatsız etti. 1983 kışında hastanede öldü. Sivil anma töreninin yapıldığı Sinema Evi'ne geldim. Çok az insan vardı.

Orlova'nın 95. doğum günü, aralarında sağlam seslerin duyulduğu her türden "sansasyonel" bulanıklığın yeniden artmasına neden oldu. N. Rtishcheva “Courier of Culture” da şöyle yazdı: “Onun hakkında dedikodu olduğunu kimse hatırlayamaz. Kusursuz itibar. Lüks yaşam. Nadir kalıcı aşk. Başka kimsenin sahip olmadığı, her şeyi fetheden bir başarı. Geri kalan her şey gizlidir, görülmesine izin verilmez. Orlova, Batı'da bile olmayan gerçek bir yıldızdır. Hiçbir oyuncumuz yıldız ömrünü bu kadar uzun süre uzatmayı başaramadı. Keskin dilli, herkese isim takan Tatyana Okunevskaya, sadece Orlova'ya isim takmıyor - kendini tutması ve zekası için onu takdir ediyor. Bu aristokrasi ile Stalin döneminde nasıl hayatta kalmayı başardığı belli değil. İnsanlarda bıraktığı izlenim göz kamaştırıyor. Onu hatırlayan insanlar sadece iyi şeyleri hatırlar. Hiçbir şey hatırlayamıyor. Her yönden mükemmel olmayı başardı. Belki bir gün Orlova'nın sırlarını öğreniriz. Yakınlarda, bir tür sır hakkında da konuştukları Orlova'nın daha fazla hatırası var. Ve editoryal kenar çubuğu bile aşağı yukarı aynı: “Lyubov Orlova. Hayran olunan, yüceltilen, sevilen bu garip, garip kadın, arkasında tek bir canlı iz bırakmadı. Hayatı, kendisine izin verdiği bir gizemdir.

Orada sır yoktu. Çok iyi yetiştirilmiş, hayal edin, sadece iki göz kamaştırıcı yetenekli insan vardı.

Birisi, Orlova'nın akrabalarının anılarında çok pembe bir örtü içinde göründüğünü yazdı. Evet tüylenme yok. Ve belki de bu ikisinin dünyadaki asıl görevi sadece işlerinde değil, aynı zamanda belirli bir insan yaşamının modelini yaşamaktı, böylece insanlar aslında bir kişinin nasıl görünmesi gerektiğini, yüzü bozulmayan bir kişinin nasıl görünmesi gerektiğini bilir ve hatırlar. varoluş mücadelesi ve aslında insan duygularının nasıl görünmesi gerektiği.

Gizem, insanlık tarihinde henüz kimse tarafından çözülmemiş tek sırdı. Kaderin neden ve ne için birdenbire seçtiklerine, herhangi bir kişinin doğumdan itibaren rüyalarında çabaladığını verdiğini kimse bilmiyor. Ve bu kaprisli kaderin herkesin bilmesine ve tatmasına izin vermediğini. Ve onlara - mutlu, uzun, karşılıklı bir aşk verdi ...

SON SÖZ

Birisi dedi ki: Çoğu insan iki tarih arasında bir çizgiden başka bir şey bırakmaz. Ancak, o kadar güçlü bir yaratıcı radyasyona ve insanlar üzerinde güçlü bir etkiye sahip, o kadar büyük kişilikler vardı ve var ki, tarihlerin önemi kalmıyor. Dünya hayatındaki varlıkları ebedidir ve bazen bizler tarafından en büyülü şekilde hissedilir. Dünyaca ünlü film yıldızı Lyubov Orlova tam da böyle bir insandı ve Nonna Golikova'nın kitabının sayfalarında böyle hayat buluyor. Bu kitabın ikinci baskısı, ilk olarak yaklaşık on yıl önce "Oyuncu ve Yönetmen" başlığıyla yayınlandı ve anında tükendi, bu da Lyubov Orlova adının, kişiliğinin, hayatının hala uyandırdığı büyük ilgiyi gösteriyor. .

Orlova'nın hayatı boyunca neredeyse röportaj vermediği, hayatı ve işiyle ilgili filmlerde oynamayı reddettiği, iç dünyasını şevkle koruduğu ve kişisel hayatına müdahaleye müsamaha göstermediği biliniyor. Yazar, Lyubov Petrovna ile yaptığı bir konuşmadan "Çalışmam herkes tarafından biliniyor, kişisel hayatım kimseyi ilgilendirmez" diyor. Böyle bir pozisyon bana tartışılmaz geliyor, büyük saygı uyandırıyor ama büyük oyuncuya adanmış sayfaları karıştırırken yazarın bu kuraldan saptığını tamamen kabul ediyorsunuz. Nonna Golikova'nın anılarında, hakkında çok tartıştıkları ve konuştukları benzersiz bir insan dünyası ortaya çıkıyor, ancak bence bunun ne tür bir fenomen olduğunu hala tam olarak anlamıyorlar - Rus aydınları. Bu kitabı kapatırken, yaşam tarzları olan Orlova ve Alexandrov'u hatırlayan ve bizi şu sonuca götüren Nonna Yuryevna ile aynı fikirde olmaktan başka bir şey yapamazsınız. dünyadaki görevlerinin sadece parlak yaratıcılıkta değil, aynı zamanda insanlara aslında bir insanın ve insan duygularının nasıl görünmesi gerektiğini hatırlatmak olduğunu. Yazarın Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilyevich'in çevresine ilişkin gözlemleri ve anıları daha az ilginç değil - bu insanların isimleri kültürümüzün ihtişamını ve tarihini oluşturuyordu. Bu kitap öncelikle, hakkında bugün bile kimsenin bir şey bilmediği büyük bir aktrisin yaşamının bir görgü tanığı olması nedeniyle değerlidir. Tüm hikayeler birinci şahıs ağzındandır. Onun vefatından bu yana ne kadar çok efsane, varsayım ve düpedüz yalanın yayıldığı göz önüne alındığında, bu özellikle önemlidir. Yazarın Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilyevich'in çevresine ilişkin gözlemleri ve anıları daha az ilginç değil - bu insanların isimleri kültürümüzün ihtişamını ve tarihini oluşturuyordu. Bu kitap öncelikle, hakkında bugün bile kimsenin bir şey bilmediği büyük bir aktrisin yaşamının bir görgü tanığı olması nedeniyle değerlidir. Tüm hikayeler birinci şahıs ağzındandır. Onun vefatından bu yana ne kadar çok efsane, varsayım ve düpedüz yalanın yayıldığı göz önüne alındığında, bu özellikle önemlidir. Yazarın Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilyevich'in çevresine ilişkin gözlemleri ve anıları daha az ilginç değil - bu insanların isimleri kültürümüzün ihtişamını ve tarihini oluşturuyordu. Bu kitap öncelikle, hakkında bugün bile kimsenin bir şey bilmediği büyük bir aktrisin yaşamının bir görgü tanığı olması nedeniyle değerlidir. Tüm hikayeler birinci şahıs ağzındandır. Onun vefatından bu yana ne kadar çok efsane, varsayım ve düpedüz yalanın yayıldığı göz önüne alındığında, bu özellikle önemlidir.

Arşivlerin, günlüklerin, Orlova'nın mektuplarının bir kısmının çöp kutusuna gönderildiği ve geriye kalan çok azının Vnukovo'daki komşular tarafından Nonna Yuryevna'ya verildiği biliniyor. Daha sonra Orlova ve Alexandrov'un fotoğraflarını ve bazı el yazısı materyallerini Bakhrushinsky Müzesi'ne aktardı.

Orlova'nın kız kardeşi Nonna Petrovna'nın torunu, tiyatro eleştirmeni, oyun yazarı Nonna Yuryevna Golikova, çocukluğundan beri büyükanneleriyle birlikte. Okursunuz ve bir partide, kendi kurallarınız olan bir evde, yanlarında ayağa kalkıp "siz" demek istediğiniz insanların yanında olduğunuzu hissedersiniz, bu arada eskiden yaptıkları gibi. ...

İtiraf etmeliyim ki en çok "Ev" olarak adlandırılan bölümden etkilendim. Efsanevi ve çok az kişinin girmesine izin verilen bir evdi. Sakinleri onu yalnızca kendileri ve aşkları için yarattı. Ve hayal edin, bu ev hayatımda önemli bir rol oynadı ve hatta bir süre içinde yaşadım ve bana ayrılan ama her zaman mevcut sahipleri hakkında çok şey anlattı.

Lyubov Petrovna kaderime oldukça erken girdi. Geçenlerde katıldığım bir programda "Mikhail Kunitsyn, Orlova'yı şahsen tanıyorum!" Elbette bu doğru değil, o öldüğünde çok gençtim ama yine de kahramanımızın adı, milyonlarca insan gibi bana da çocukluğumdan tanıdık geliyordu. Ne diyebilirim ki, onun filmlerinde birkaç nesil büyüdü. En yıldız beş filmi - "Mutlu Dostlar", "Sirk", "Volga-Volga", "Parlak Yol", "Bahar" - ona "sonsuzluğa geçiş" sağladı ve Alexandrov'un son yıllardaki başarısız filmleri bile bunu yapamadı. kusursuz bir film yıldızı, her şeyi yapabilen sentetik bir aktris imajını gölgede bırakın! Seyircinin Lyubov Orlova'ya hayranlığı kitlesel delilik düzeyine ulaştı ve tekrar ediyorum, kişiliğine olan ilgi bugüne kadar azalmadı. Hayatıma böyle girdi.

Çocukken, Moskova yakınlarındaki Vnukovo köyünde ailem ve büyükbabamla birlikte yürürken, pek ilgi görmese de hikayelerini dinlerken, ünlülerden hangisi kulübelerin sahibiydi ve sonra Igor Ilyinsky, Viktor Gusev'in evleri vardı. Leonid Utyosov, Sergei Obraztsov ve diğerleri, beyaz sütunlu harika bir pembe ev dikkatimi çekti. Büyük de olsa sıradan, ancak çoğunlukla yeşil veya maviye boyanmış ahşap kulübelerin arka planına karşı, bu Bolşoy Tiyatrosu kadar güzel görünüyordu. Kapılar aralıktı, evin yakınındaki geniş bir yolda o zamanlar nadir bulunan, renkli camları olan yabancı bir araba duruyordu. Huş ağaçlarıyla dolu geniş bir arsadaki bu kulübenin kime ait olduğunu bilmeden şok oldum, durdum ve "Bu evde yaşamak istiyorum!" Bana güldüler: "Bunu nasıl yapacaksın, çünkü burası Lyubov Orlova'nın evi!" - Orlova mı? Aynısı "Toptan göğe çıkacağım" şarkısını hangisi söylüyor? - "Evet, aynısı!" - Ve şirketin eski kısmı, Orlova'nın filmleriyle ilgili anılarına çarptı, herkes onun artık hayatta olmadığına üzüldü: nasıl şarkı söylediğini, nasıl dans ettiğini ve ölümcül bir şekilde hastayken bile her zaman ne kadar genç göründüğünü hatırlayın. , en son Aralık 1974'te Kinopanorama programında televizyon ekranında göründü mü?

Bu hikayeleri dinlemedim ama yürümeye ve hayal gücümü harekete geçiren muhteşem eve bakmaya ve oraya nasıl gideceğimi düşünmeye devam ettim ... Nedense başaracağımdan emindim. Ve o zamandan beri, ekranda Lyubov Orlova'yı her gördüğümde, Vnukovo'daki evi hatırladım - bir huş korusu ile çevrili pembe bir rüya.

Tabii yaşımdan dolayı Lyubov Petrovna Orlova ile tanışmak kaderimde yoktu, anlatacağım tüm olaylar ve hikayeler onun ölümünden sonra gerçekleşti. Nasıl bir insan olduğu, ne yaşadığı ve etrafını saran şeyler hakkındaki fikrimi, ona yakın veya tanıdık kişilerle yaptığım toplantılardan oluşturdum. Kader, yakın zamanda ölen Grigory Vasilyevich Alexandrov'un tam adaşı olan torununu da tanıdığıma karar verdi ve Nonna Golikova ile tanıştım. Orlova ve Aleksandrov'un hayatlarından ilginç detayların farkına varmam bu insanlar, Nonna Yuryevna'nın kitabı ve hikayeleri sayesinde oldu. Ama tesadüfen içinde bulunduğum Orlova'nın evi, sahipleri hakkında pek çok ilginç şey ortaya çıkardı.

1980'lerin sonunda öğrenciydim ve beklendiği gibi boş zamanımı neşeyle ve umursamadan geçirdim, genellikle kendimi Moskova'nın bir bölgesinden diğerine kolayca hareket ederek farklı şirketlerde buldum. O günlerde neredeyse hiç kulüp, kafe ve disko yoktu ve hatta olanlar bile bir yandan sayılabilir. Arkadaşlarımın toplandığı bu tür yerler arasında Pushkinskaya Meydanı'ndaki Lira kafe vardı, şimdi McDonald's 20 yıldır orada. Bir keresinde gürültülü bir şekilde eğleniyorduk ve daha eski bir şirketin bulunduğu yakındaki bir masa bize katıldı. Komşumun kendini tanıtan bir adam olduğu ortaya çıktı - Grisha. Bu yüzden bütün akşam konuştuk. Kafenin zamanı daralıyordu, Grisha herkesi evine davet etti. Aynı kafenin üstündeki evde yaşadığı ortaya çıktı. Grisha'nın daveti üzerine geldiğimiz altıncı katta bir daire. Orlova ve Alexandrov'a aitti ve kendisi de efsanevi film yönetmeninin torunudur. İletişim kurmaya başladık, ancak kısa süre sonra Grisha, evlendiği Fransa'ya gitti ve neredeyse hiç Moskova'ya gelmedi. Yıllar geçti, yaşlı Aleksandrov'un öldüğünü biliyordum, çok geçmeden Grisha'nın annesi Galina Vasilievna öldü. Orlova ve Alexandrov'un tüm mirası ve bu Bronnaya'da dört odalı bir daire, ayrıca bir garaj, Vnukovo'da bir yazlık konut, sanat objeleri Grisha'ya gitti. Dairede onarımlar yaptı, bazı şeyleri kulübeye götürdü, bu arada Orlova'nın arşivinin çoğu çöp yığınına gitti. Hem kulübeyi hem de daireyi kiraladı, içinde yabancılar yaşadı ... Orlova ve Alexandrov'un tüm mirası ve bu Bronnaya'da dört odalı bir daire, ayrıca bir garaj, Vnukovo'da bir yazlık konut, sanat objeleri Grisha'ya gitti. Dairede onarımlar yaptı, bazı şeyleri kulübeye götürdü, bu arada Orlova'nın arşivinin çoğu çöp yığınına gitti. Hem kulübeyi hem de daireyi kiraladı, içinde yabancılar yaşadı ... Orlova ve Alexandrov'un tüm mirası ve bu Bronnaya'da dört odalı bir daire, ayrıca bir garaj, Vnukovo'da bir yazlık konut, sanat objeleri Grisha'ya gitti. Dairede onarımlar yaptı, bazı şeyleri kulübeye götürdü, bu arada Orlova'nın arşivinin çoğu çöp yığınına gitti. Hem kulübeyi hem de daireyi kiraladı, içinde yabancılar yaşadı ...

Zaman geçti, başka ilgi alanlarım vardı, dürüst olmak gerekirse Orlova'yı nadiren hatırladım. Ama onu ekranda görür görmez, hafızamda huş korusunda pembe bir ev belirdi.

2002 yılında, SSCB Halk Sanatçısı Lyubov Petrovna Orlova'nın doğumunun 110. yıldönümü geniş çapta kutlandı. Tüm kanallarda filmlerinin retrospektifi vardı, haber programlarında yıl dönümü için hazırlanan hikayeler vardı, konserler yayınlandı. Şu anda, Kanal 1'deki Günaydın programıyla işbirliği yaptım. Yönetim, oyuncunun anısına adanmış bir dizi materyal yapmaya karar verdi. Görev bana verildi. Ve ilk iki konuda - sinemada Orlova ve tiyatroda Orlova - her şey oldukça açıksa, o zaman üçüncü konuda - günlük hayatı - zorluklar ortaya çıktı. Ne de olsa, ne daire ne de yazlık hiçbir şeyin korunmadığına inanılıyordu. Sonra Grisha Alexandrov Jr. ile temasa geçtim, onu Fransa'da aradım, kulübenin sağlam olup olmadığını sordum. Olumlu cevap verdi, hatta ondan Vnukovo'da bir ev kiralayanlarla iletişime geçmesine yardımcı oldu. Çekimlerin arifesinde, nerede çalışacağımızı görmek için oraya gittim. Resmi olarak aktrisin doğum günü ikinci kış ayının 11'inde olduğu için her şey Şubat ayı başlarında oldu. Kendisi her zaman sadece eski stile göre - 29 Ocak - kutlamasına rağmen.

Açık, soğuk bir gündü, Vnukovo sokakları karla kaplıydı. Hayatımda Lebedev-Kumach Caddesi'ne ikinci ziyaretimdi. Masif ahşap bir çitin ardından siteye baktım. Ne yazık ki, çocukluk anım yok oldu. Büyük bir çatı katı ve masif beyaz sütunları olan bir terası olan eski tuğla ev kasvetliydi ve hafızamın sakladığı mucizeye çok az benziyor. Masif kapı, kapı, badanalı tuğla sütunlardan birinin üzerinde, zilin saklandığı yerde bir girinti buldum ve düğmeye bastım. Aramaya kimse cevap vermedi. Ama bir sonraki sitede bir kadın gördüm, kendimi tanıttım, ona Birinci Kanal'ın kimliğini gösterdim, ziyaretimin amacını anlattım ve kapının arkasına davet edildim. Inessa Mihaylovna Shkhvatsbaya, Orlova'nın arazisinin bir bölümünü işgal etti, daha önce bu on beş dönümlük alanda bir bekçi evi vardı. Konuştuk Orlova'yı tanımıyordu, aslında bu arazi payını aldığı Galina Alexandrova'ya yardım etti. Yarın bir kamerayla geldiğimizde kendisiyle kısa bir röportaj yapacağımız konusunda anlaştık. Çitin ardından Orlova'nın evini daha yakından görebildim. Çocukluk anılarına denk gelmedi, yıprandı, üzgün ve yalnızdı. Ama ilham alarak Moskova'ya döndüm - ev sağlam ve izleyicilere gösterilebilir.

Ertesi gün, film ekibi Ostankino'dan Vnukovo'ya doğru yola çıktı. Arabayla şehirden çıkarken, gün tam olarak önceki gün kadar açık ve güneşliydi. Kiev otoyolundan "Moskovsky yazarı" köyüne döner dönmez, kendimizi arkasında sadece evde değil, uzanmış bir el göremediğimiz kalın bir sis perdesinin içinde bulduk. Kameraman kıkırdadı: Görüyorsunuz, Orlova röportaj vermeyi sevmiyordu ve şimdi bizden saklanıyor, sisi dolduruyor. Ne yapalım?! Video materyali, yarın yayın olmadan geri dönmek imkansız, ancak yine de metni yazmanız ve olay örgüsünü düzenlemeniz gerekiyor. Kapının anahtarlarını taşıyanları beklerken sis dağıldı. Ne yazık ki, kulübeyi kiralayan Fransızlar bizi içeri almayı reddettiler ve sadece dış planlarla yetinmek zorunda kaldık. Burada operatör, Orlov'un evinin televizyonda gösterilmesini istemediğini tekrarladı. Eve baktım, öyle görünüyordu

Orlova'nın hayatı, işi ve çevresi hakkında öğrenilebilecek her şeye belki de bu geziden sonra ilgi duymaya başladım. Gezinin ana sonucu, evle tanışmam ve içinde bir şeylerin korunduğu umuduydu.

O anda Fransızlar kulübeyi işgal etti. Doksanlarda ve sıfır yılın ilk yarısında filme aldılar. Fransızlar, eski sahiplerinin anısına saygıyla davrandılar ve evde neredeyse hiçbir şeyi değiştirmediler. Orlova'nın fotoğrafları güzel çerçeveler içinde duvarlara asıldı ve misafirler yanlarına geldiğinde masadaki ilk kadeh kaldıran her zaman Lyubov Petrovna'ya ilan edildi ve ardından konuklara kulübe turu verildi.

Bir dahaki sefere kendimi sekiz yıl sonra Orlova'nın kulübesinde buldum. Grigory Alexandrov Jr., Fransa'dan dönmeye karar verdi. Ülkede Vnukovo'ya yerleşti ve bir gün buluşmayı kabul ettik.

2010'un yorucu sıcağı, korkunç duman. Şehir merkezinden bitmek bilmeyen trafik sıkışıklığından Vnukovo'ya varmamız birkaç saatimizi aldı. Grisha sürekli arayıp nerede olduğumuzu ve ne zaman geleceğimizi soruyordu. Sitenin kapıları kilitli değildi. Arabayı park edip eve doğru yürüdük. Grisha terasta yatıyordu. Kalkacak gücü yoktu. Ev darmadağınıktı ve dünkü partiden izler vardı. Ev sahibi, evi kendimiz incelememize izin verdi. Ev 70 yıl önce inşa edildi ama etkilemeye devam etti. Buraya ilk kez girmiş olmama rağmen, buradaki pek çok şeyin bana tanıdık geldiği hissine kapıldım: bu zamana kadar Nonna Golikova'nın kitabını çoktan okumuştum ve açıklamasının doğruluğuna hayran kaldım. Kırmızı tuğlalar, ince kuşaklı beyaz pencere çerçeveleri, terası destekleyen masif sütunlar ve ünlü basma perdeler... İçeride beyaz duvarlar ve meşe kirişli tavanlar var. 1930'larda SSCB'de bu tarzdaki ilk binaydı. Keskin köşelerin olmaması özellikle dikkat çekicidir. Ev sahibinin izniyle evin içinde dolaştık, fotoğraflar çektik, her şeye gerçek bir ilgiyle baktık. Fotoğraflardan tanıdık, şömineli geniş oturma odası. Ama yelkenli artık üzerinde değildi, başka bir yere götürmeye çalıştıklarında parçalandı. Dövme detaylar hayatta kaldı: şömine aksesuarları, ters kalp şeklinde şamdanlar. Büfede, Çekoslovakya Devlet Başkanı Mareşal Svoboda'nın Orlova'ya hediye ettiği ve ön fotoğrafında bizzat imzaladığı devasa bir Moser şarap kadehi seti var. Küçük bir odada kutular vardı, içinde mektuplar, belgeler, fotoğraflar, negatifler vardı. Bakıyoruz: işte Orlova, Charlie Chaplin ile İsviçre'deki evinde ve burada Marlene Dietrich ile birlikte. Ve sonsuz sayıda mektup ve kartpostal, isimleri artık ulusal kültür ve bilimin altın fonu olan arkadaşlardan gelen tatiller için tebrikler: Pyotr Kapitsa, Igor Moiseev, Sergey Obraztsov ve diğerleri. Böylece efsanevi sinema ailesinin arşivinin bir kısmı hala hayatta kaldı! Tavandaki avizeler de sahiplerini andı.

Grisha bize eşlik etmedi, kanepede uzanarak sorularımızı yanıtladı. Lyubov Petrovna'ya neyin ait olduğunu ve o gittikten sonra kulübede neyin göründüğünü bilmek istedik. Ama en çok böyle bir evde nasıl yaşanır fikri bizi endişelendirdi çünkü orası bir müze ve korunması gerekiyor.

Ertesi gün evin kaderini konuşmak için kalmaya karar verdim. Geceyi geçirmek için Orlova'nın yatak odasına çıktım. Dürüst olmak gerekirse, garip bir duyguydu. "Orada rahat ettin mi?" diye sordu bana daha sonra, çocukluğunda ve gençliğinde çok yaşayan ve bu evi ziyaret eden Nonna Yurievna. Hayır, orada rahatlık yoktu, sanki ev kaderinin kararını bekliyormuş gibi rahatsız edici bir gerginlik hissi vardı.

Bütün geceyi burada bir müze olsun diye nasıl yapacağımı düşünerek geçirdim, ev sahiplerinin hayatı boyunca olduğu gibi olsun. Sonuçta, birçok seçkin sanatçının müze daireleri korunmuştur. En efsanevi yerli film yıldızı, kendisi tarafından büyük bir sevgiyle yaratılan evinin anılarının saklandığı bir yer haline gelmemesini hak etmiyor mu? Ve o zamandan beri köprünün altından çok sular akmış olsa da, odanın mobilyaları temelde Orlova'nın bir zamanlar tasarladığı gibi kaldı. Geniş yatak, köşe kanepe, büyük ayna ve basma kumaşla kaplı makyaj masası. Lyubov Petrovna bu kumaşı kendi elleriyle çiviledi. Tabii ki, yıllar içinde malzeme bozuldu. Yine de Orlova'nın Londra'da satın aldığı oydu. Beyaz bir arka plan üzerinde, parlak buketler süslü bir süslemeyle iç içe geçmiştir. Ancak pencerelerdeki perdeler korunmadı. Aynanın arkasında, duvarda klasörler ve albümler ile gizli raflar. Yatmadan önce banyoya gittim. Su yoktu. Elektrik de çalışmadı. Bütün gece gözlerimi kapatmadım. Ne yapalım? İşte ev, çok şey korunmuş, arşivin bir kısmı sağlam, mobilyalar ve hatta mutfak eşyaları kalmıştır. Şaşırtıcı bir şekilde, Orlova ve Alexandrov'un evi yaşamaya devam etti. Sahiplerinin hayatı boyunca olduğu gibi, neredeyse her şey yerli yerindeydi. Oturma odasında, aynı yerde, banklı ağır bir meşe masa, şöminenin yanında masif koltuklar ve ortada bir piyano vardı. Pekala, yarın Grisha ile konuşacağım, tüm bunlar için planlarının ne olduğunu öğreneceğim diye düşündüm. ancak Orlova ve Alexandrov'un evi yaşamaya devam etti. Sahiplerinin hayatı boyunca olduğu gibi, neredeyse her şey yerli yerindeydi. Oturma odasında, aynı yerde, banklı ağır bir meşe masa, şöminenin yanında masif koltuklar ve ortada bir piyano vardı. Pekala, yarın Grisha ile konuşacağım, tüm bunlar için planlarının ne olduğunu öğreneceğim diye düşündüm. ancak Orlova ve Alexandrov'un evi yaşamaya devam etti. Sahiplerinin hayatı boyunca olduğu gibi, neredeyse her şey yerli yerindeydi. Oturma odasında, aynı yerde, banklı ağır bir meşe masa, şöminenin yanında masif koltuklar ve ortada bir piyano vardı. Pekala, yarın Grisha ile konuşacağım, tüm bunlar için planlarının ne olduğunu öğreneceğim diye düşündüm.

Sabah uzun uzun konuştuk. Benim fikrim basitti: bir müze oluşturarak kır evinde kalanları korumak. Grisha'ya soruyorum: güçlerimizi birleştirip ülkede bir müze kurarsak nasıl tepki verecek? Ev bir sanat objesi olarak yeni bir hayata kavuşacaktı. Aynı zamanda müze statüsü, onu Lyubov Petrovna ve Grigory Vasilyevich'in hayatı boyunca olduğu haliyle mümkün olduğunca korumayı mümkün kılacaktı. Bir şeye cevap verdi ama bir düşünce göze çarpıyordu: Bu sıkıntılarla uğraşmak istemiyordu ama paraya ihtiyacı vardı. Genel olarak, bu evde yaşayamazsınız. "Beni boğuyor... Yaşlı adam, hadi," dedi, "paraya ihtiyacım var ve daha sonra evde ne olduğu önemli değil - bir müze ya da yaşayacaksın, asıl mesele - yapma evi kır, yoksa o .. - Grisha anlamlı bir duraklama yaptı, "affetmeyecek!" Anlıyorsunuz, bu sadece bir ev değil, bu Orlova'nın özünün dünyevi bir tezahürü. Daha sonra Nonna Yuryevna'ya bu konuşmadan bahsettiğimde, “Sadece düşün! Lyuba bu evi kendisi ve Grisha için yarattı ve kimsenin girmesine izin vermiyor! İçinde, yaşamı boyunca kabul etmediği ailenin, yalnızca yalnız ve çaresiz Grigory Vasilyevich'in ihtiyaç duyduğu sürece yaşamasına "izin verildi". Oğlu elli üç yaşında aniden ölür, oğlu Galina'nın dul eşi yaşlı Alexandrov ile evlenir, ancak ondan uzun süre hayatta kalamaz. Torun evin dışında yaşıyordu ve kendi itirafına göre oraya yerleşir yerleşmez ev onu boğmaya başladı! İşte ruhun ve varlığın gücü - Lyuba'yı kastediyorum! Evini yaratmak için o kadar çok güç ve enerji - aşk enerjisi - harcadı ki, burada onsuz hiçbir şey mümkün değil! yaşamı boyunca kabul etmediği, ancak yalnız ve çaresiz Grigory Vasilyevich'in ihtiyaç duyduğu sürece yaşamasına "izin verildi". Oğlu elli üç yaşında aniden ölür, oğlu Galina'nın dul eşi yaşlı Alexandrov ile evlenir, ancak ondan uzun süre hayatta kalamaz. Torun evin dışında yaşıyordu ve kendi itirafına göre oraya yerleşir yerleşmez ev onu boğmaya başladı! İşte ruhun ve varlığın gücü - Lyuba'yı kastediyorum! Evini yaratmak için o kadar çok güç ve enerji - aşk enerjisi - harcadı ki, burada onsuz hiçbir şey mümkün değil! yaşamı boyunca kabul etmediği, ancak yalnız ve çaresiz Grigory Vasilyevich'in ihtiyaç duyduğu sürece yaşamasına "izin verildi". Oğlu elli üç yaşında aniden ölür, oğlu Galina'nın dul eşi yaşlı Alexandrov ile evlenir, ancak ondan uzun süre hayatta kalamaz. Torun evin dışında yaşıyordu ve kendi itirafına göre oraya yerleşir yerleşmez ev onu boğmaya başladı! İşte ruhun ve varlığın gücü - Lyuba'yı kastediyorum! Evini yaratmak için o kadar çok güç ve enerji - aşk enerjisi - harcadı ki, burada onsuz hiçbir şey mümkün değil! ev onu boğmaya başladı! İşte ruhun ve varlığın gücü - Lyuba'yı kastediyorum! Evini yaratmak için o kadar çok güç ve enerji - aşk enerjisi - harcadı ki, burada onsuz hiçbir şey mümkün değil! ev onu boğmaya başladı! İşte ruhun ve varlığın gücü - Lyuba'yı kastediyorum! Evini yaratmak için o kadar çok güç ve enerji - aşk enerjisi - harcadı ki, burada onsuz hiçbir şey mümkün değil!

Evi satma konusu Grisha tarafından giderek daha aktif bir şekilde tartışıldı. Bakhrushin Müzesi yönetimi bir ev satın almakla ilgilendi, ancak müze bunun için gerekli miktarı tam olarak toplayamadı. Sonuç olarak, evin satışı durumunda müze tarafından bireysel eşyaların satın alınmasıyla ilgiliydi. Potansiyel alıcılar ortaya çıkmaya başladı. İnsanlar geldi, evi inceledi, eşyalar. Kabul ettiler: evet, burada bir müze olmalı... Ancak alıcıların asıl ilgi alanı yine de ömür boyu kendilerine bir ev satın almaktı. Bir müzede yaşamaya ne dersiniz? Bu imkansız. Ve yalnızca bir potansiyel alıcı gerçekten bir ev satın almak ve orijinal görünümünü geri yüklemek istedi. Doğrusunu söylemek gerekirse bu durumda müze de konuşulmayacaktı. Satın alma parası, zengin bir iş adamı olan kocası tarafından tahsis edildi. Vnukovo'da bir yazlık satın alma fikrine hemen şüpheyle yaklaştı. bu işlemin ticari olarak kârsız olduğunu düşünmek. Yine de gelip evi görmesi için onu ikna etti. Evi görünce kararını verdi: bina harap, tamir edilemez ve en önemlisi evinde efendi olmak istiyor ama burada bir hostes var ve onun varlığı ona engel oluyor!

Ve ev, kaderine karar verildiğini hissediyor gibiydi. Aniden çatı sızdırdı, oturma odasındaki tavan kirişlerinden su damlıyordu, sanki ev ağlıyormuş gibi.

Aleksandrov Jr.'ın evde kalması, orada yaşaması fiziksel olarak imkansız hale geldi ve son kararını kulübeyi satmaya verdi.

2011 yılı geldi. Orlova'nın kulübesi sorunu, devletin çıkarlarını temsil eden kişilere bildirildi. Eve özel olarak korunan bir kültürel miras nesnesi statüsü vereceklerine söz verdiler. Üst düzeyde karar verilirken zaman geçti ve başka bir alıcı bulundu. Anlaşma yapıldı ve ev yeni sahibinin elindeydi. Torun, Alexandrov'un en değerli mektuplarını ve günlüklerini kendisine aldı, Bakhrushin Müzesi tarafından gazete arşivi, bir piyano, bir kanepe ve birkaç koltuk satın alındı. Geri kalan şeyler - fotoğraflar, mektuplar, tabaklar - birkaç kişinin eline geçti, ancak onların kredisine göre - kayıtsız olmayan insanlar diyebiliriz. Ve evin kendisi, sahiplerinin ömrü boyunca olduğu haliyle var olmaktan çıktı, yeniden inşa edildi.

Orlova'nın evinden bir şey - Aleksandrov geçici olarak daireme girdi ve ben de Nonna Yuryevna'yı davet etmeye, ona bunları göstermeye ve efsanevi torunun kulübesinin hikayesinin nasıl bittiğini anlatmaya karar verdim - yazarla tanışmak için iyi bir bahane çok ilgimi çeken kitap. Telefonu tanıdım, aradım, sesinde güvensizlik ve şaşkınlık duydum. Sonra büyükbabamın bir zamanlar Vnukovo'da bir yazlık kiraladığını ve annemin Nonna Yuryevna'nın büyükannesi Nonna Petrovna'yı hatırladığını söyledim. Ton anında değişti ve davetim kabul edildi. Golikova birçok şey öğrendi: "Ah evet, buketlerle aynı tabaklar ... Ben de sakladım, Lyuba onları anneme "aldı" ... Vay canına - yatağın arkası, basmayla kaplı! Ve işte ters kalp şeklinde bacakları olan bir tabure! Evet, tüm bunlar tanıdık geliyor ve tüm bunlar hafızada! Evet, bunlar Orlova'nın eşyaları.

Tam bir yıl boyunca Orlova'nın eşyaları benim evimdeydi. Daha sonra, Alexandrov Jr.'ın onları kalıcı depolama için devrettiği kişiye gittiler. Kendisinden bir yıldız ailesinin koleksiyonundan gramofon plakları aldım. Eski plakları topladığım için bu hediyeyi tam anlamıyla takdir edebildim. Kayıtların her birinin arkasında koca bir hikaye vardı. Kahverengi albümde gramofon için diskler vardı - 78 rpm. Kötü korunmuş, hileli ve tozlu, ancak doğası gereği paha biçilemez, çünkü herhangi bir kayıt koleksiyonu, evinde bulunduğu kişinin bir tür müzikal portresidir. Ve yine ev bana bir zamanlar burada yaşayanlardan bahsetti. Biz ne yersek oyuz, yani fiziksel bileşenimiz anlamına gelen meşhur sözü başka kelimelerle ifade edecek olursak, o zaman ruhumuz açıkça dinlediğimiz şeylerden oluşur.

Doğal olarak, yerli kayıtlar da vardı. En çok ilgimi, etiketinde el yazısıyla "16 yaşımı geçtim" ve "Hala, çılgınım, aşkım!" yazan dev formatlı kayıtlar çekti. Grigory Alexandrov'un el yazısı olduğuna hiç şüphe yoktu. Onları dinlemenin mümkün olup olmayacağı, özel ekipman gerekip gerekmediği benim için ilginç hale geldi. İlk deneme başarısız oldu - plaka korkunç bir şekilde tısladı ve iğne zıplamaya devam etti! Amaç ne? Etikete bir kez daha dikkatlice baktım: Latin harfleriyle yazılmış yazı - “Decelite”, ardından eserin başlığı ve son yazının hemen altında: “merkezden!”. Ah, işte olay! "Decelit" kayıtları tek bir nüsha halinde kaydedildi. Özel bir ses kayıt cihazı, ses parçasını hemen kesmeyi mümkün kıldı ve kayıt hemen çalmaya hazır hale geldi, endüstriyel koşullarda kabul edilen uzun teknolojik kayıt ve çoğaltma sürecini atlayarak. Ve bu aparat kayıtları merkezden kenara kaydederken, tüm kayıtlar kenardan merkeze kaydedilip oynatıldı. Şimdi dinleme deneyimimin neden başarısız olduğunu anladım. Deneyi tekrarladım ve bu kez Alexandrov'un el yazısıyla yazdığı talimatları izleyerek iğneyi merkezden plakaya yerleştirdim. Çatırtı ve tıslamaların arasından bir piyano girişi duyuldu. Ve aniden bir ses - klasik bir soprano - ilk cümleyi söyledi: "Onu hala seviyorum, deli! .." Ve bu büyüleyici sesin ilk seslerinden, inanılmaz bir keşfin gerçekleştiğini fark ettim: önümde abartı olmadan benzersiz kayıtlardı - bir sansasyon! Dargomyzhsky'nin romanları Lyubov Orlova'nın kendisi tarafından icra edildi ve hatta kulübesinde tutulan bir kayıtta. Orlova'nın konser etkinliğinin ilk dönemlerinde repertuarının temelini Dargomyzhsky, Rachmaninov, Glinka'nın eserlerinin oluşturduğu biliniyordu. Ancak bu tür aşkların repertuarında olduğunu bilmek bir şey ve bu en nadir kayıtlarla bir kayıt bulmak tamamen başka bir şey. Bu daha da değerli çünkü Orlova'nın muazzam popülaritesi ile çok az gramofon plağı kaydetti. Bu, etiketlerdeki ulusal favorinin adının Gramplasttrest'e büyük karlar getirebileceği gerçeğine rağmen. Bazıları Orlova'nın katılımı olmadan yapılan sadece birkaç gramofon kaydı biliniyor. Filmin müziğinin bir parçasını kaydettiler, örneğin, "Anyuta'nın Şarkısı" ve "Tyuh-Tyuh-Tyuh" - "Jolly Fellows" filminden beyitler, "Circus" filminden "Dance on the Cannon". Stüdyo kayıtları: "Shining Path" filminden "Circus", "Chatushki" ve "March of Enthusiasts" filminden "Lullaby". Burada, aslında hepsi bu ... Bir cevap arıyordum: neden ?! Plak şirketi yönetiminin bu kadar ileri görüşlülüğünün nedeni neydi? İki versiyonla karşılaştım. Birincisi: Orlova'nın kendisi kayıtları kaydetmek istemedi çünkü sesinin mükemmel olmadığına ve ekran görüntüsünden ayrı olarak, görüntüyle birlikte algılandığında olduğu gibi aynı etkiyi yaratmadığına inanıyordu. İkincisi: ülke liderliği, bu kadar yüksek seviyedeki bir aktrisin gramofona eğilmemesi gerektiğine inanıyordu. Bu nedenle, elime geçen eserler - Rus klasik romantizminin parlak bir yorumcusu olduğu hakkında bir fikir veren Lyubov Petrovna'nın sesiyle üç kayıt, şimdiye kadar bulunmuş veya olacak herkes için eşsiz bir keşif oldu. bu harika aktrisle ilgileniyor. Plak şirketi yönetiminin bu kadar ileri görüşlülüğünün nedeni neydi? İki versiyonla karşılaştım. Birincisi: Orlova'nın kendisi kayıtları kaydetmek istemedi çünkü sesinin mükemmel olmadığına ve ekran görüntüsünden ayrı olarak, görüntüyle birlikte algılandığında olduğu gibi aynı etkiyi yaratmadığına inanıyordu. İkincisi: ülke liderliği, bu kadar yüksek seviyedeki bir aktrisin gramofona eğilmemesi gerektiğine inanıyordu. Bu nedenle, elime geçen eserler - Rus klasik romantizminin parlak bir yorumcusu olduğu hakkında bir fikir veren Lyubov Petrovna'nın sesiyle üç kayıt, şimdiye kadar bulunmuş veya olacak herkes için eşsiz bir keşif oldu. bu harika aktrisle ilgileniyor. Plak şirketi yönetiminin bu kadar ileri görüşlülüğünün sebebi neydi? İki versiyonla karşılaştım. Birincisi: Orlova'nın kendisi kayıtları kaydetmek istemedi çünkü sesinin mükemmel olmadığına ve ekran görüntüsünden ayrı olarak, görüntüyle birlikte algılandığında olduğu gibi aynı etkiyi yaratmadığına inanıyordu. İkincisi: ülke liderliği, bu kadar yüksek düzeydeki bir aktrisin gramofona eğilmemesi gerektiğine inanıyordu. Bu nedenle, elime geçen eserler - Rus klasik romantizminin parlak bir yorumcusu olduğu hakkında bir fikir veren Lyubov Petrovna'nın sesiyle üç kayıt, şimdiye kadar bulunmuş veya olacak herkes için eşsiz bir keşif oldu. bu harika aktrisle ilgileniyor. sesinin mükemmel olmaması ve ekran görüntüsünden ayrı olarak, görüntüyle birlikte algılandığındaki gibi bir etki yaratmaması. İkincisi: ülke liderliği, bu kadar yüksek düzeydeki bir aktrisin gramofona eğilmemesi gerektiğine inanıyordu. Bu nedenle, elime geçen eserler - Rus klasik romantizminin parlak bir yorumcusu olduğu hakkında bir fikir veren Lyubov Petrovna'nın sesiyle üç kayıt, şimdiye kadar bulunmuş veya olacak herkes için eşsiz bir keşif oldu. bu harika aktrisle ilgileniyor. sesinin mükemmel olmaması ve ekran görüntüsünden ayrı olarak, görüntüyle birlikte algılandığındaki gibi bir etki yaratmaması. İkincisi: ülke liderliği, bu kadar yüksek düzeydeki bir aktrisin gramofona eğilmemesi gerektiğine inanıyordu. Bu nedenle, elime geçen eserler - Rus klasik romantizminin parlak bir yorumcusu olduğu hakkında bir fikir veren Lyubov Petrovna'nın sesiyle üç kayıt, şimdiye kadar bulunmuş veya olacak herkes için eşsiz bir keşif oldu. bu harika aktrisle ilgileniyor.

Plakalar korkunç bir durumdaydı. Bu kayıtları halka sunabilmek için çok çalışma yapılması gerekiyordu. İlk olarak, kaydın kendisinin geri yüklenmesi gerekiyordu. Üzerindeki kiri ve tozu temizlemek, ardından kaydı dijital formata dönüştürerek "sihir yapmak" ve kaydedilen sesin kalitesini iyileştirmeye çalışmak basmakalıptır. Bu çalışma harika bir koleksiyoncu, rekora aşık bir adam olan Alexander Shcheglakov tarafından yapıldı.

Bu kaydı ilk olarak Zvenigorod'daki Orlova Kültür Merkezi'nde, onun doğumunun 110. yıldönümüne adanmış bir partide halka sundum. Birkaç hafta sonra, benim yorumumla aynı kayıt Moskova Sinema Evi'nde bin seyirci önünde oynatıldı. Daha sonra bu diskteki kayıt, geçmişin binlerce gramofon kaydının dijitalleştirilmesinin sunulduğu "Rus kayıtları, com" sitesinde yayınlandı. Bu sitenin kendi derecelendirmesi, bir tür derecelendirme ölçeği var ve bu nedenle Orlova'nın kaydı hemen "En İyi Sergiler" ve "Platin Fon" kategorisine girdi ve artık en büyük film yıldızının evinde neler saklandığını herkes duyabilir. yıllarca.

Orlova ve Alexandrov koleksiyonundan kayıtlar radyo yayınlarıma ithaf edildi, plak koleksiyonumun ve ses çoğaltma cihazlarının M.S. "Gramofon Konseri" olarak adlandırılan Shchepkin (Bakhrushin Tiyatro Müzesi'nin bir şubesi). Bu kadar ilginç ve nadir bulunan eşyalara olan yakınlığına rağmen, Orlova'nın sicili özel bir ilgi uyandırdı.

Yıldız çift, plakların bir kısmını kendileri aldı, bir kısmı da kendilerine verildi. Charlie Chaplin'in hediyesi olan "Şehir Işıkları" filminden müzikli bir tabağı elinizde tutmak harika değil mi - sinemanın bu en büyük ustalarının dostluğunun maddi kanıtı! "Mavi Melek" filminin müziklerini içeren disk, Grigory Vasilievich'in Sergei Eisenstein ve Eduard Tisse ile Avrupa ve Amerika'ya yaptığı ortak bir iş gezisinde tanıştığı Marlene Dietrich tarafından sunuldu. Plakın bir yüzünde "Following Love Again" şarkısı yer alıyor. "Mavi Melek" filminde Marlene, Grigory Alexandrov sayesinde ortaya çıktı ve onu bir dünya film yıldızı seviyesine yükselten ilk rolünü oynadı. Ev de bana bundan bahsetmişti.

Ve öyleydi. Yerli film yapımcılarının ünlü üçlüsü - film yönetmenleri Sergei Eisenstein ve Grigory Alexandrov ve kameraman Eduard Tisse - sesli film alanındaki Hollywood meslektaşlarının deneyimlerinden ders almak için Amerika'ya gidiyor, Amerikan vizelerinin verilmesinde gecikmeler olduğu için Almanya'da ertelendi. . Ama boşuna vakit kaybetmediler ve kendilerini Eisenstein'ın arkadaşı ve meslektaşı Joseph von Sternberg'in Heinrich Mann'ın The Teacher Unrad romanından uyarlanan ilk sesli filmi The Blue Angel'ı çektiği Ufa stüdyosunda buldular. Emil Jannings, öğretmen rolü için onaylandı, ancak başrol oyuncusu, yani Mavi Melek bulunamadı. Eylül 1929'da, Rus Troykası, Joseph Sternberg ile birlikte besteci Misha Shpolyansky'nin Two Ties adlı müzikal revizyonunun galasına gitti. Sternberg, meslektaşlarıyla yaratıcı fikirlerini ve asıl sorunu paylaştı - filminin kahramanı Lola rolü için bir oyuncunun olmaması. Şarkı söyleyip dans edebilen çok yönlü bir aktris istiyordu ve aynı zamanda çekici bir görünüme sahip olmalıydı. Bu arada, birkaç yıl sonra Grigory Vasilievich Aleksandrov, ilk bağımsız çalışması olan "Mutlu Dostlar" filmi için bir kadın kahraman ararken aynı talepleri dile getirdi.

Gösteri sırasında erkeklerin eşlik ettiği programda performans sergileyen kızlara baktı. Bunlardan biri Sternberg ile ilgilendi ve Eisenstein buna dikkat edilmesini tavsiye etti. Güzel bir figür, tavırlar, heyecan verici bir ses - belki de O'dur? Bu şirketin en prezentabl genç adamı Grisha Alexandrov'a oyuncuyu masaya davet etmesi emanet edildi. Mavi gözlü sarışın, vücut geliştirmeci ve hatta "Sovyet Casanova" ününe sahip. O zamanlar onun hakkında efsaneler vardı. Alexandrov'un cazibesi kabare sanatçısını anında etkiledi ve gösterinin sonunda kendini genç ama şimdiden dünyaca ünlü film yapımcılarının eşliğinde buldu. Eisenstein'ın çok beğendiği bu şansonetin Marlene Dietrich olduğunu söylemeye gerek var mı? Sternberg'in sesli filmi Marlene için seçmelere katılma teklifi kuşkusuz çok ilginçti ama her seferinde gözleri parlıyordu. bakışlarını görkemli bir Rus yakışıklı adamla buluştuğunda. Ertesi gün Marlene seçmelere geldi, onları başarıyla geçti ve tüm genç yönetmenler şirketi çekime başladı. Eisenstein, sesli filmlerdeki deneyimini kendisiyle paylaşan Sternberg'e kurgu konusunda tavsiyelerde bulundu. Alexandrov da sette hazır bulundu ve hepsi, dünya sinemasının bir efsanesi, standardı ve sembolü olmaya mahkum olan imajının doğuşuna tanık oldu.

Marlene, Alexandrov'dan biraz daha yaşlıydı, ancak bu, gençlerin karşılıklı sempati duymasını engellemedi. Alexandrov, yayınlanmamış günlüklerinde bunu kendisi yazdı.

Karısının hobisini öğrenen Marlene'nin kocası Rudolf Sieber, aşk ilişkilerine genellikle sakince yaklaşmasına rağmen, özellikle o zamanlar zaten Rus kökenli bir dansçı olan Tamara Matul ile yaşadığı için, buna kategorik olarak karşı çıktı. Ama bu sefer koca kategorikti. "Rusla ilişkini bitirmelisin! Bu umutsuz! Siber dedi. — Sternberg'e ihtiyacın var! O seni bir yıldız yapacak!" Ve böylece oldu. The Blue Angel'ın galasından sonra Dietrich ve Sternberg, Hollywood'a gittiler ve burada ikinci ortak filmleri Fas'ı çekmeye başladılar ve ardından Marlene bir yıldız oldu. İlginç bir paralellik: Lyubov Orlova ilk filmi Merry Fellows ile de ünlendi ve ikinci filmi Circus onu sinematik Olympus'un zirvesine çıkardı. Ve yaklaşık aynı zamanda oldu.

Dietrich ve Alexandrov birkaç ay sonra bu kez Hollywood'da tekrar bir araya geldi. Orada, ilişkilerinin anısına Dietrich, Aleksandrov'a The Blue Angel'ın müziğiyle aynı plağı verdi - "Following Love Again". İlişkilerinden başka hiçbir yerde bahsetmediler. Grigory Vasilievich'in toplum içinde kendisine izin verebileceği tek şey gülümseyerek şunu söylemekti: "Kız arkadaşım Marlene! .." Marlene, anılarında genellikle farklı bir versiyon ortaya koydu. Bir kabarede tanıştığından ve yıldızlı kaderinde Rusların rolünden bahsetmedi.

Şimdi, Alexandrov tarafından yaratılan Orlova imajının Marlene Dietrich'in sadece bir kopyası olduğunu söylüyorlar. Bu doğru değil. Özünde, Marlene imajını yaratan Alexandrov'du ve ardından Orlova ile yaptığı çalışmalarda bir dereceye kadar bunu tekrarladı. Bu görüntü, kişisel kadın güzelliği anlayışının ve bir film yıldızının ne olması gerektiği fikrinin somutlaşmış hali oldu. Orlova ile çalışan Alexandrov, Lyubov Petrovna'nın kahramanlarının maskelerini “taktığı” temeli oluşturdu. Yönetmenin kendisine sunduğu çizimi kusursuz bir şekilde takip etti.

İlginç bir şekilde, Aleksandrov ile görüştükten sonra Orlova, kahverengi saçlı bir kadının sarışın olması yerine sıradan hayatta inanılmaz bir şekilde değişti. Evet, aslında onun için “sıradan hayat” kavramı artık yoktu. Tüm Birlik zaferi, evrensel fanatik ibadet, onun "şekilsiz" olmasına izin vermedi.

Alexandrov, bildiğiniz gibi yurtdışındaki bir iş gezisinden SSCB'ye döndükten sonra komedi filmi "Merry Fellows" u yaratmaya başladı ve Anyuta rolü için bir oyuncu aramaya başladı. Leonid Utyosov, genç Leningrad şarkıcısı Claudia Shulzhenko'da ısrar etti. Filmin müziklerini yazan Isaac Dunaevsky, Anyuta Claudia Ivanovna rolünü üstlenmeyi de tavsiye etti. Her ikisi de Kharkov Dram Tiyatrosu'nda Nikolai Sinelnikov'un yönetmenliğinde başladığı için çok iyi tanışıyorlardı. Sonra yolları Leningrad'da kesişti. Resimdeki şarkıcıyı ayarlayan genç besteci, ona bir tür borç ödemek istedi. Gerçek şu ki, 1933'te Shulzhenko, Dunaevsky'nin enstrümantal sayılar ve şarkılar bestelediği “Arkadaşınız kim?” Filmindeki ana rollerden birinde rol almaya davet edildi. Ancak o zamanlar Belgoskino stüdyosunda yeterli ses ekipmanı yoktu - pahalı ve kıt, ne de olsa sesli sinema henüz ilk adımlarını atıyordu. Ve stüdyonun sahip olduğu tek set başka bir resme aktarıldı. Sonuç olarak, Claudia Shulzhenko'nun başrolde oynadığı kaset "sessiz" çıktı. Ve şarkılar yazıldı, bunlardan en önemlisi "Yanıyorum, nedenini anlamıyorum ..." - pekala, malzeme kaybolmamalı! - "Jolly Fellows" a şikayet edildi. Ancak Dunaevsky ve Utyosov'un hiçbir iknasının Alexandrov üzerinde herhangi bir etkisi olmadı, kategorik olarak buna karşıydı. Genç şarkıcının yeteneğine övgüde bulunarak, onun ideal bir film yıldızı için uygun olmadığını anladı. Claudia Shulzhenko'nun görünüşünün kahraman için uygun olmadığını düşündü. ..” - malzemeyi boşa harcamayın! - "Jolly Fellows" a şikayet edildi. Ancak Dunaevsky ve Utyosov'un hiçbir iknasının Alexandrov üzerinde herhangi bir etkisi olmadı, kategorik olarak buna karşıydı. Genç şarkıcının yeteneğine övgüde bulunarak, onun ideal bir film yıldızı için uygun olmadığını anladı. Claudia Shulzhenko'nun görünüşünün kahraman için uygun olmadığını düşündü. ..” - malzemeyi boşa harcamayın! - "Jolly Fellows" a şikayet edildi. Ancak Dunaevsky ve Utyosov'un hiçbir iknasının Alexandrov üzerinde herhangi bir etkisi olmadı, kategorik olarak buna karşıydı. Genç şarkıcının yeteneğine övgüde bulunarak, onun ideal bir film yıldızı için uygun olmadığını anladı. Claudia Shulzhenko'nun görünüşünün kahraman için uygun olmadığını düşündü.

Anyuta Shulzhenko veya başka bir aktrisin rolü nasıl oynayabileceğini tahmin etmeyelim, bu nankör bir görev. Lyubov Orlova çaldı ve şarkılar tam da performansı nedeniyle aşık oldu. Ve şimdi 80 yıldır, yani Aralık 2014'te "Jolly Fellows" filmi tam da bu kadar uzun süredir gösteriliyor, unutmuyorlar, izliyorlar, hem filmin hem de filmin başarısının sırrını öğreniyorlar. başrol hanım.

27 Haziran 2011 M.S. Shchepkin - Tiyatro Müzesi'nin A.A. Bakhrushin - SSCB Halk Sanatçısı Lyubov Orlova'ya ithafen "Böyle sevmeyi bildiğin için teşekkürler kalbim" gecesi düzenlendi. Gerçek şu ki, Lyubov Orlova'nın çaldığı ve Vnukovo'da bir kulübede bulunan piyano, satıştan sonra yeni bir ev buldu - büyük Shchepkin'in adını taşıyan bir müze. Ve işte Orlova'nın eski bir Moskova konağının güzel oturma odasındaki kuyruklu piyanosu. Bu satın almanın şerefine bir parti düzenlendi. Müze salonunda, piyanonun yanında, yine Vnukovo kulübesinden Orlova ve Alexandrov'un iki büyük fotoğraf portreleri sedyelerin üzerinde duruyordu. Böylece sahipleri misafirleri kendileri karşılıyor gibiydi. Akşam, pop şarkıcısı Alsou'nun "Kış Rüyası" adlı müzik videosunun gösterimi ile açıldı. “Gerçek şu ki, klip Vnukovo'daki kır evinde çekildi. Bakhrushin Müzesi genel müdür yardımcısı Alexander Rubtsov, Bakhrushin Müzesi genel müdür yardımcısı akşamın ev sahibini izleyicilere açıkladı. Gecenin tüm konukları ve katılımcıları Orlova'yı hatırladı. Ve şimdi her akşam ve Shchepkin Evi Müzesi canlı, konuklar orada toplanıyor, müzik sesleri ve gecenin sahipleri, sanatçılar, müzisyenler her zaman piyanonun Lyubov Orlova'ya ait olduğunu duyuruyor. Ve her zaman salonda hafif bir zevk vardır: "Vay canına!" - Orlova burada, yakınlarda gibi. Son zamanlarda, Lyubov Orlova'nın adı sadece yurtiçinde değil, dünyada da haber bültenlerinde sürekli olarak duyulmaktadır. Bunun nedeni, Lyubov Orlova'nın anısına adlandırılan gemiyle ilgili hikayeydi. Aktrisin ölümünden bir yıl sonra - 1976'da piyasaya sürüldü. Çift katlı 100 metrelik motorlu gemi "Lyubov Orlova" seyir, SSCB'nin emriyle Yugoslav tersanesinde inşa edildi. İronik olarak, geminin ilk kaptanı Alexandrov soyadını taşıyordu. Lyubov Petrovna'nın katılımıyla en ünlü filmlerden biri olan "Sirk" te zenci oynayan Jim Paterson da yeni gemiyi ziyaret etti. Oyuncu şiirlerini okudu, imzalı kitaplarını verdi...

Ve böylece Orlova, denizleri ve okyanusları yıllarca sürdü. Ancak zaman geçti, Sovyet dönemi sona erdi, gemi özelleştirildi, Orlova'yı ilk kez kiralayan bir sahibi oldu ve 1999'da Amerikan gemi şirketi Quark Expeditions'a sattı. Katılıyorum, kulağa küfür gibi geliyor. Zaman geldi - Rusça olan her şey, orada talep edilen her şey yurtdışında satılmaya başlandı. Ormandan müze sergilerine. Ve satılan "Aşk" bir süre ideolojik düşmanın sularında çalıştı. Gemiyi iptal etme zamanı geldiğinde ve otuz yıldan fazla hizmet verdiğinde, mucizeler başladı. 23 Ocak 2013'te Kanada'nın St. John's limanından bir römorkör, Lyubov Orlova motorlu gemisini son yolculuğunda hurda metal olarak kesileceği Dominik Cumhuriyeti kıyılarına sürükledi. Ancak hüzünlü yolculuğun ikinci gününde bir fırtına koptu. kablo koptu ve asi "Aşk" fırtınanın çılgınlığında gözden kayboldu. Bir ekip olmadan, kimlik ışıkları olmadan, hayalet gemi Atlantik boyunca bağımsız bir yolculuğa çıktı. Tam olarak nerede, kimse bilmiyordu. Birçoğu dibe inanıyordu. Bir aylık serbest sürüklenmenin ardından Amerikalılar gemiyi gördü. Yakalandı, bağlandı, yine nakit istedi. Ancak! Kablo koptu - ve "Lyubov Orlova" yine yalnızca kendisine aitti! Günde yaklaşık 40 kilometreyi aşarak, sessiz bir radyo sinyaliyle İrlanda kıyılarına taşındı, yani diğer gemiler "Aşk" "görmedi", bu da belli bir tehlike yarattı. Geçen bir gemiyle gece çarpışma olasılığı çok yüksek olarak değerlendirildi. Tam olarak nerede, kimse bilmiyordu. Birçoğu dibe inanıyordu. Bir aylık serbest sürüklenmenin ardından Amerikalılar gemiyi gördü. Yakalandı, bağlandı, yine nakit istedi. Ancak! Kablo koptu - ve "Lyubov Orlova" yine yalnızca kendisine aitti! Günde yaklaşık 40 kilometreyi aşarak, sessiz bir radyo sinyaliyle İrlanda kıyılarına taşındı, yani diğer gemiler "Aşk" "görmedi", bu da belli bir tehlike yarattı. Geçen bir gemiyle gece çarpışma olasılığı çok yüksek olarak değerlendirildi. Tam olarak nerede, kimse bilmiyordu. Birçoğu dibe inanıyordu. Bir aylık serbest sürüklenmenin ardından Amerikalılar gemiyi gördü. Yakalandı, bağlandı, yine nakit istedi. Ancak! Kablo koptu - ve "Lyubov Orlova" yine yalnızca kendisine aitti! Günde yaklaşık 40 kilometreyi aşarak, sessiz bir radyo sinyaliyle İrlanda kıyılarına taşındı, yani diğer gemiler "Aşk" "görmedi", bu da belli bir tehlike yarattı. Geçen bir gemiyle gece çarpışma olasılığı çok yüksek olarak değerlendirildi. yani diğer gemiler "Aşk" "görmedi", bu da belli bir tehlike yarattı. Geçen bir gemiyle gece çarpışma olasılığı çok yüksek olarak değerlendirildi. yani diğer gemiler "Aşk" "görmedi", bu da belli bir tehlike yarattı. Geçen bir gemiyle gece çarpışma olasılığı çok yüksek olarak değerlendirildi.

İrlandalılar, Tanrı korusun, kayalık bir kıyıya çarpmaması için Orlova ile bir toplantıya dürüstçe hazırlandılar, ancak gemi, Uçan Hollandalı gibi görünüp kayboldu. 11 Haziran 2013 tarihli hayalet gemiye adanmış sitedeki son girişlerden biri: "Şimdiye kadar haber yok ..." - "Şimdiye kadar haber yok."

״.Eski Sovyet gemisine olan ani ilgi artışının ardından, büyük bir yazılım şirketi hızla cep telefonları için bir oyun uygulaması yarattı. 99 sente indirdikten sonra Atlantik'in enginliğinde Aşk'ı kendi başınıza bulmaya çalışabilirsiniz. Gemi veya Lyubov Petrovna adına yapılan sesli yorumlar özel bir ilgiyi hak ediyor. Sözde Rus aksanıyla bir kadın sesi: "Beni bulduğunuzda, lütfen bana Rusya'dan biraz votka getirin." Ruslar söz konusu olduğunda, okyanus ötesi “yaratıcı” düşünce votka ve ayıların ötesine geçemez. Lyubov Orlova'nın çirkin davranışına dayanan hediyelik eşya ürünleri de beklenmedik bir şekilde popüler oldu. "Esprili" yazılı tişörtler, kupalar, şapkalar: "Aşkı Yakala", "Orlova'yı gördün mü?",

"Orlova - hurdaya mı?! Evet, asla bulunamayacak! Bir düşünün - onun adı artık tüm dünyayı gölgede bırakıyor! Bu hikayeye yanıt olarak Nonna Yurievna haykırdı.

Belki de Rus sinemasının tüm yıldızları arasında yalnızca Orlova'nın olağanüstü bir ilgisi var. Hayatı boyunca ona tapıldı, putlaştırıldı, memleket şarkılarını söyledi, kadınlar Orlova gibi giyindi, saçlarını taktı, onu taklit etti. Lyubov Orlova'nın dünyevi yolu neredeyse 40 yıl önce sona erdi. Sinemadaki yaratıcı faaliyetinin yılları, geçen yüzyılın otuzlu ve kırklı yıllarına aitti. Ancak şimdiye kadar, adına artan ilgi gösterildi. Katıldığı filmler televizyonda izlenebilir ve kanal sayısı göz önüne alındığında, neredeyse aylık olarak gösterilirler ve aktrisin anısına kaç televizyon programı adanmıştır - sayılmaz! Orlova'nın portreleri moda dergilerini süslüyor, oyuncunun biyografisini içeren kitaplar yayınlanıyor.

Neden sadece Orlova hakkında yazıp konuşmuyorlar! Her şey tartışılıyor: Grigory Alexandrov ile evlilik, görünüş, ücretler, yurt dışı gezileri, estetik cerrahi, kıyafetler. Pek çok insan yazıyor, sonsuz nehirlerde yalanlar akıyor ama efsanevi film yapımcılarıyla yakın iletişim kuranlar ve birinci şahısta konuşma hakkına sahip olanlar neredeyse bitti, bu nedenle tekrar ediyorum, Nonna Golikova'nın kitabı bugün çok gerekli, teşekkürler Lyubov'un eşsiz kişiliği ile tanışmam gerçekleşti Orlova. Evinin havasını içime çektikten, bu atmosferde kaldıktan sonra, artık tüm bunlardan ayrılamazdım. "Echo of Moscow" radyo istasyonunda "Vinyl" program döngüme onun hakkında bir hikaye ile başladım. Shchepkin House salonundaki solo performanslarım arasında Lyubov Orlova hakkında bir program var. Oturma odamda birkaç fotoğraf var. Bunlar ailemin ve arkadaşlarımın portreleri. Bunların arasında Lyubov Orlova'nın imzalı küçük bir fotoğrafı var. Çoğu zaman, gözlerimi onların üzerinde gezdirerek, bu yüze bakmayı bırakıyorum ve onun hayatında, kaderinde ve yeteneğinde somutlaşan o yüksek güzellik ve maneviyat dünyasının ne kadar güzel olduğunu düşünüyorum.

Mihail Kunitsin

L.P.'NİN ANA TARİHLERİ ORLOVOY _________

1902, 11 Şubat (29 Ocak, eski tarz) - Moskova eyaleti Zvenigorod'da Pyotr Fedorovich ve Evgenia Nikolaevna Orlovs ailesinde doğdu.

1919- 1922 - Moskova Devlet Konservatuarı'nda okudu. P.I. Çaykovski, piyano bölümü (bitirmedi).

1920- 1926 - Sinemalarda piyanist olarak çalıştı, Are sinemasında film gösterimleri öncesi konser programıyla sahne aldı.

1922-1924 - tiyatro kolejinde okudu. A.V. Koreografi fakültesinde Lunacharsky.

1922-1925 - E.S. hocadan oyunculuk dersleri alır. Sanat Tiyatrosu yönetmeni Teleshova.

1924-1926 - müzik öğretmeni olarak çalıştı.

1926, 1 Eylül -1933, 31 Aralık - Müzikal Tiyatro'da sanatçı-solist olarak çalıştı. İÇİNDE VE. Nemirovich-Danchenko.

1926 - RSFSR Halk Tarım Komiserliği başkan yardımcısı Andrei Kasparovich Berzin ile evlendi.

Kasım - Kız rolü için "Carmencita ve Asker" oyunuyla tanıştırıldı.

1927 Ekim - Gereilya rolü için "Ango'nun Kızı" oyununda tanıtıldı.

1928 Ekim - Georgette rolünü oynadığı "Hasır Şapka" oyununun galası.

1929 Şubat - "Banliyöden Kız" oyununun galası, Çılgın rolünü oynadı.

1930 - kocası Orlova A.K. Berzin, "sağ muhalefet"e katıldığı için tutuklandı.

1932 Ocak - ana rol için "Pericola" oyununa tanıtıldı.

Kasım - "The Bells of Corneville" oyununun galası, Serpoletta rolünü oynuyor.

1932-1933 - Almanya vatandaşı (veya Avusturya - tam olarak bilinmiyor) Franz ile medeni evlilik.

1933 23 Mayıs - film yönetmeni G.V. Gelecekte kocası olacak olan Alexandrov.

Sonbahar - Gagra'da "Jolly Fellows" filminin çekimleri.

1934-1945 - Mosfilm film stüdyosunda oyuncu olarak çalıştı.

1934 Ocak - Orlova ve Alexandrov evlendi.

19 Şubat - Grushenka rolünü oynayan Orlova'nın katılımıyla ilk film olan "Petersburg Gecesi" filmi yayınlandı.

10 Nisan - "Alena'nın Aşkı" filmi yayınlandı. Orlova'yı Ellen Getwood oynadı.

Eylül - Orlova'nın katılımıyla "Petersburg Gecesi" ve "Mutlu Dostlar" filmleri Venedik Film Festivali'nde ödüller aldı.

25 Aralık - "Jolly Fellows" filmi vizyona girdi. Orlova, hizmetçi Anyuta'yı oynadı.

1935 Ocak - Orlova, RSFSR'nin Onurlu Sanatçısı unvanını aldı.

1936 23 Mayıs - The Circus yayınlandı. Orlova, Marion Dixon rolünde.

1937 - Paris'teki Uluslararası Sergide "Sirk" filmi Grand Prix'i aldı.

1 Şubat 1938 - Lenin Nişanı ile ödüllendirildi.

1 Nisan - Kızıl Bayrak İşçi Nişanı verildi.

24 Nisan - "Volga-Volga" filmi yayınlandı.

Orlova, Strelka lakaplı Dunya Petrov'un katibidir.

1939 14 Aralık - Engineer Cochin's Mistake filmi vizyona girdi. Orlova - Ksenia Lebedeva.

1940 8 Ekim - "Parlayan Yol" filmi yayınlandı. Orlova

— Tanya ve Cinderella'nın oynadığı.

Ekim - "Sovyet sinematografisinin XX yılı" yıldönümü rozeti ile ödüllendirildi.

1941 15 Mart - "Volga-Volga" ve "Circus" filmlerine katılım için birinci dereceden Stalin Ödülü'nü aldı.

9 Eylül - "Savaş Film Koleksiyonu" No.

8 Ekim - "Artamonov Davası" filmi yayınlandı. Orlova

— dansçı Paula Menotti.

16 Ekim - Alma-Ata'ya tahliye.

1942 Nisan - Alma-Ata'dan Bakü'ye hareket ediyor.

Temmuz - ilk yabancı gezi - İran'da bir tur.

Sonbahar - düşük eleştirel beğeni toplayan ve gösterime girmeyen "One Family" filminde rol aldı.

1943 Ağustos - tahliyeden sonra Moskova'ya döndü.

1944 - "Kafkasya'nın Savunması İçin" madalyası ile ödüllendirildi.

1945 - "1941-1945 Büyük Vatanseverlik Savaşında Cesur Emek İçin" madalyasını aldı.

1945-1949 - Devlet Film Aktörü Stüdyosu'nun aktrisi, buna paralel olarak - Turne Bürosu'nun şarkıcısı.

1945 29 Eylül - 1946, 31 Aralık - "Bahar" filminde rol aldı.

1946 8-12 Ağustos - Sovyet delegasyonunun bir parçası olarak Marianske Lazne'deki Birinci Uluslararası Film Festivali'ne katıldı.

1947-1949 - Mossovet Tiyatrosu oyuncusu (bir iş sözleşmesi kapsamında).

1947 6 Mayıs - Jessie rolünde Orlova ile Mossovet Tiyatrosu "Rus Sorunu" performansının galası.

2 Temmuz - "Bahar" filmi yayınlandı. Orlova, bilim adamı Nikitina ve aktris Shatrova'nın rollerini oynadı.

Eylül - "Moskova'nın 800. Yıldönümü Anısına" madalyası verildi.

Ekim - Sovyet delegasyonunun bir parçası olarak Venedik'teki Sekizinci Uluslararası Film Festivali'ne katıldı. En iyi kadın rolü ödülü ("Bahar" filmi) Ingrid Bergman ile paylaşıldı.

5 Kasım - RSFSR Halk Sanatçısı unvanını aldı.

1948 15 Temmuz - 31 Aralık - "Elbe'de Buluşma" filminde rol aldı.

1949-1955 - sinema oyuncusu Tiyatro stüdyosunun oyuncusu.

1949 16 Mart - "Elbe'de Buluşma" filmi yayınlandı. Orlova - gazeteci Janet Sherwood.

Nisan - X Tüm Birlik Sendikalar Kongresi Delegesi.

Mayıs - Marianske'deki Dördüncü Film Festivali'nde Lazne, "Elbe'de Buluşma" filmiyle Uluslararası Barış Ödülü'nü aldı.

1950 8 Mart - "Elbe'de Buluşma" filmine katılım için birinci dereceden Stalin Ödülü ve SSCB Halk Sanatçısı unvanı verildi.

27 Kasım - Mussorgsky serbest bırakıldı. Orlova - şarkıcı Yulia Platonova.

1951 1 Ocak - 30 Eylül - "Besteci Glinka" filminde rol aldı.

1952 1 Ekim - "Besteci Glinka" filmi yayınlandı. Orlova - Glinka'nın kız kardeşi Lyudmila Ivanovna.

1 Ocak 1955 - Mossovet Tiyatrosu grubuna katıldı.

10 Mart - "Somov ve Diğerleri" oyunundaki Lydia rolünün ilk performansı.

30 Ağustos - Orlova'nın ana rolü oynadığı "Lizzy McKay" oyununun galası.

26 Nisan 1959 - Orlova'nın başrolde oynadığı "Nora" oyununun galası.

1960 - Sovyet Barışı Savunma Komitesi'nin onursal diplomasını aldı.

27 Haziran - "Rus Hatırası" filmi yayınlandı. Orlova - Varvara Komarova.

1961 - I.O hakkında bir anı koleksiyonu. Dunaevsky, Orlova'nın "Hayatımda Dunaevsky" adlı makalesiyle.

1963, 16 Mayıs - "Sevgili Yalancı" oyununun galası, Orlova - Patrick Campbell.

30 Aralık - Orlova'nın katılımıyla komedilerden parçalar içeren Dunayevsky'nin Melodileri belgesel filmi yayınlandı.

1966, Ekim - Kasım - Mossovet Tiyatrosu ile Yugoslavya ve Bulgaristan turnesine bir gezi.

1970, 18 Nisan - Orlova'nın Tyutchev'in şiirlerini okuduğu "Lenin'e Adanmış" performans konserinin galası. "Cesur Emek İçin" madalyası ile ödüllendirildi.

1972, Nisan - ana rol için "The Strange Mrs. Savage" oyunuyla tanıştırıldı.

1972-1973 - Düşük eleştiriler alan ve gösterime girmeyen Starling ve Lyra filminde rol aldı.

1974 22 Aralık - Orlova, "Jolly Fellows" filminin yıl dönümü gösteriminden önce televizyona son kez çıktı.

1975 26 Ocak - Moskova'da öldü.

29 Ocak - Novodevichy mezarlığına gömüldü.

ÇİZİMLER

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image012.jpg$

Lyubov Orlova'nın ebeveynleri Evgenia Nikolaevna ve Pyotr Fedorovich

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image013.jpg$

Lyubochka Orlova. 20. yüzyılın başları

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image014.jpg$

Pyotr Fyodoroviç Orlov

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image015.jpg$

Lyubochka piyanoda

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image016.jpg$

Lyubochka, annesi Evgenia Nikolaevna ile birlikte. 1920'ler

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image017.jpg$

1940'ta onunla

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image018.jpg$

Lyubov Orlova, büyük yeğeni Vasya Golikov ile birlikte. 1940

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image019.jpg$

Lyubov Orlova'nın kız kardeşi Nonna Petrovna

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image020.jpg$

Lyubov Orlova'nın kız kardeşi Nonna Petrovna Veselova. Temmuz 1937 İlk kez yayınlandı

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image021.jpg$

Vnukovo'da bir inek kızı olan Nonna Petrovna

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image022.jpg$

Kislovodsk'ta. 1937

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image023.jpg$

Grigory Vasilievich Aleksandrov

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image024.jpg$

Lyubov Orlova ve Grigory Alexandrov. 1940'lar

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image025.jpg$

"Petersburg Gecesi" filmindeki Grushenka rolünde. 1934

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image026.jpg$

"Merry Fellows" filminde Leonid Utyosov ile birlikte. 1934

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image027.jpg$

Igor Ilyinsky ile "Volga-Volga" filminde. 1938

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image028.jpg$

Tanya Morozova'nın "Parlayan Yol" filmindeki rolünde. 1940

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image029.jpg$

Yevgeny Samoilov ile "Parlayan Yol" filminde. 1940

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image030.jpg$

The Circus'ta Marion Dixon rolünde. 1936

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image031.jpg$

Pavel Massalsky ile "Sirk" filminde. 1936

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image032.jpg$

Marion Dixon (Orlova), oğlu Jim (James Patterson) ile birlikte. "Sirk" filminden bir kare. 1936

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image033.jpg$

"Sirk" filminde Sergei Stolyarov (Martynov) ile

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image034.jpg$

Kislovodsk'ta. 1937

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image035.jpg$

Gagra'da. 1934

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image036.jpg$

Gagra'da. 22 Ağustos 1934

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image037.jpg$

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image038.jpg$

"Combat Collection" setinde Viktor Talalikhin ile. İkinci sırada (soldan ikinci) -

G.V. Aleksandrov. 1941

Ön konserden sonra. 1942

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image039.jpg$

Lyubov Orlova. 1940'lar

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image040.jpg$

Nikolai Cherkasov ile "Bahar" filminde. 1947

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image041.jpg$

Bahar filminin çekimleri sırasında Barrandov film stüdyosunda. Çekoslovakya, 1946

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image042.jpg$

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image043.jpg$

Barrandov film stüdyosunda Lyubov Orlova, Nikolai Cherkasov, Rina Zelenaya.

"Bahar" filminin çekimlerinin çalışma anı . Çekoslovakya, 1946

Faina Ranevskaya ile "Bahar" filminde. 1947

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image044.jpg$

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image045.jpg$

Venedik'te L. Orlova ve G. Alexandrov. 1947

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image046.jpg$

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image047.jpg$

L. Orlova, E. Garin, G. Alexandrov, A. Tsfasman, D. Shostakovich "Elbe'de Buluşma" filminin müzik kaydında . 1949

Paris'te. 1954

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image048.jpg$

Lolita Torres'le birlikte. Meksika, 1950'ler

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image049.jpg$

Stadyumda bir konserde James Patterson ile. Kirov. Leningrad, 1958

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image050.jpg$

Cannes, Croisette: Çiçek Festivali'nde Lyubov Orlova ve Clara Luchko. 1954

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image051.jpg$

L. Orlova, Ch. Chaplin, G. Alexandrov

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image052.jpg$

Kültür ve sanat figürleriyle yaptığı toplantıda Nikita Kruşçev ile. Temmuz 1959

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image053.jpg$

Elizabeth Taylor ile 1. Moskova Uluslararası Film Festivali'nde. 1959

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image054.jpg$

IV Moskova Uluslararası Film Festivali'nde Yuri Gagarin ile. Temmuz 1965

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image055.jpg$

Elena Sergeevna Bulgakova. Fotoğraf 1968 veya 1969. İlk kez yayınlandı

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image056.jpg$

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image057.jpg$

Tiyatro performansında L. Orlova (Lydia) ve F. Ranevskaya (Anna).

M. Gorky'nin oyunundan uyarlanan Moskova Konseyi "Somov ve diğerleri" . 1954

Sergei Obraztsov ile. 1950'ler

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image058.jpg$

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image059.jpg$

Tiyatro tarafından aynı adlı performansta Nora rolünde.

G. Ibsen'in "Bir Bebek Evi" adlı oyunundan uyarlanan Moskova Kent Konseyi . 1960

J. Kilty'nin oyunundan uyarlanan "Dear Liar" oyununda Rostislav Plyatt ile birlikte. 1963

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image060.jpg$

Vnukovo'da Orlova ve Alexandrov Dacha

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image061.jpg$

L.P. Orlova (ortada), kulübede Golikov ailesiyle birlikte. Vnukovo, 1961 İlk kez yayınlandı

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image062.jpg$

L.P. Orlova, N.S. Golikova ve çoban Carmen. Vnukovo, 1950

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image063.jpg$

Vnukovo evinde oturma odası

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image064.jpg$

Lyubov Petrovna, "Volga-Volga" filminin 30. yıldönümü kutlamalarında sunulan bir somunla kulübede

. Vnukovo, 1968

Starling ve Lyra filminde izci Lyudmila Grekova rolünde. 1973

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image066.jpg$

Orlova'nın son olarak TV ekranındaki Kinopanorama programında (Ekim'de kaydedildi,

Aralık'ta yayınlandı). 1974

Motorlu gemi "Lyubov Orlova"

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image068.jpg$

Lyubov Petrovna Orlova'nın son fotoğrafı. 1971 İlk yayınlandı

$D:\0 wd yedek\acr yedek\1 film indirme\orlova_golikova_dosyalar\image069.jpg$

notlar

Burada ve aşağıda: RGALI. Eisenstein Vakfı. G. Alexandrov'un Pera Atasheva'ya yazdığı mektuplar. Birim çıkıntı 1923. F. 2. Op. 2366. Yazarın sözdizimi korunur.

Sovyet Rusya. 1972. Şubat.

Bu Blogda Ara

İlber Film

Translate

ORLOVL'U SEVİYORUM

Benzer Yazılar