Kendilerine Ait Bir İmparatorluk Hollywood
 |    |
Neil Gabler.
Kendi imparatorluğu.
Yahudiler Hollywood'u Nasıl İcat Etti?
Bu kitabın kahramanları, Amerikan film endüstrisinin temellerini atan Hollywood Yahudileri kuşağının temsilcileridir:
Carl Laemmle - Evrensel Resimler.
Adolph Zukor - Paramount Resimleri.
William Fox - Fox Film Şirketi.
Louis B. Mayer - Metro-Goldwyn-Mayer.
Harry, Sam, Albert ve Jack Warner - Warner Bros.
Kitabın alt başlığı "Yahudiler Hollywood'u Nasıl İcat Etti?"
M. Terakopyan'ın İngilizce'den çevirisi
Neal Gebler. Kendilerine Ait Bir İmparatorluk. Porsuklar Hollywood'u Nasıl İcat Etti
İçerik
Yahudiler Hollywood'u Nasıl İcat Etti 3
Katil 6
21 Temmuz'un 4'ünde doğdu
Ödemek için köle olmayın! 33
Eski ve yeni hayat arasında 49
Kimse beni incitemez, ben başkasını yaralarım 58
onların tarzında 69
nasıl yaşadılar 80
son 86
Yahudiler Hollywood'u Nasıl İcat Etti?
Bu kitap, Hollywood'un kendisi gibi bir paradoksla başlıyor. Paradoks şu ki, Amerika'nın orijinal Sinema Filmi Yapımcıları ve Distribütörleri'nin başkanı Will Hayes'in "Amerika" kelimesiyle kastettiğimiz şeyin "özü" dediği Amerikan film endüstrisi kuruldu ve otuz yıldan fazla sürdü. Doğu Avrupa'dan gelen Yahudiler tarafından yönetiliyordu: Bu tipin "Amerika'nın özü" tanımına uyduğu pek söylenemez. Amerikan sinemasının en parlak döneminde filmlerin istikrarlı bir şekilde vizyona girmesini sağlayan Hollywood'un buluşu, gururu ve ihtişamı olan "stüdyo sistemi", çoğu kendilerini yabancılar olarak gören ikinci nesil Yahudilerin liderliğinde çalıştı. Yerli Amerikalıların ortamına girmek.
Yahudi distribütörlerin çabalarıyla, 10'ların sonundaki filmlerin 20'lerde gösterilmesi için gösterişsiz binalar gerçek saraylara dönüştü. Sesli filmler ortamı belirlemeye başladığında, yine çoğu Doğu Avrupa'dan gelen göçmenler olan Yahudi yazarlar Hollywood'u doldurdu. En güçlü yönetim kurumları Yahudiler tarafından yönetiliyordu. Bu alandaki davaların çoğunu Yahudi avukatlar yürütür, hastaları Yahudi doktorlar tedavi ederdi. Ama asıl mesele, Yahudilerin film yapması. 1936'da sosyolojik bir çalışmada belirtildiği gibi, "film endüstrisinde çalışan seksen beş kişiden elli üçü Yahudiydi." Yahudilerin bu alandaki önceliği sadece sayısal üstünlükleri ile değil, aynı zamanda otoriteleri ile de sağlanmaktaydı. O günlerde birçok kişinin dudaklarında Scott Fitzgerald'ın yakıcı cümlesi vardı: "Hollywood, Yahudiler için bir tatil ve diğer herkes için bir trajedidir." Ancak, bu esprili ifadede çok az gerçek vardı.
Hollywood'un gerçek trajedisi sadece Yahudiler içindi. Film endüstrisindeki baskın konumları onları, 10'lu ve 20'li yıllarda "sinemayı şeytanın ve beş yüz sadakatsiz Yahudi'nin pençesinden kurtarmayı" talep eden öfkeli evanjeliklerden cadı avcılarına kadar giderek daha fazla anti-Semitin hedefi haline getirdi. 40'larda: onlar için Yahudilik bir komünizm biçimiydi ve sinema zararlı fikirlerin ana propaganda biçimiydi. Bir anti-Semitik lider, "Hollywood Yahudileri Amerikan ahlakının dışındadır" dedi. "O kadar ciddi hatalar yapıyorlar ki, onları doğru yola yönlendirmek için, Legion of Morality (bir grup Katolik reformcu) tarafından yürütülen kampanyalar gibi periyodik olarak kampanyalar gerekiyor." Sağın suçlamalarını tüm güçleriyle savuşturmaya, sadakatsizlik şüphelerinden kaçınmaya çalışan Yahudiler, kendi yarattıkları film imparatorluğunun - asla gerçek efendileri olamayacakları bir imparatorluğun hayaletlerine dönüştüler.
"Geleneksel Amerikan değerlerini ve onları koruyan güç yapılarını baltalamaktan" cahiller tarafından zulüm gören Yahudilerin - Hollywood'un yaratıcıları - umutsuzca bunları asimile etmeye çalıştıkları tartışılmaz gerçektir. değerler ve bu güç yapılarına nüfuz eder. Ve bu, seçtiğimiz konunun başka bir paradoksudur. Hepsinden önemlisi, eski dünyadan bu kaçaklar Yahudi değil, Amerikalı olmak - ve tanınmak - istiyorlardı: kendilerini yeni bir yerde yeniden yaratmak istiyorlardı. Isaiah Berlin, bu ortamdaki baskın ruh halini, aynı Berlin'e göre bazen gizli nefretin karıştırıldığı "Amerika'ya aşırı hayranlık ve hatta tanrılaştırma", Amerikalılara hayranlık olarak tanımladı - bu çelişkili duygular "nevrotik çarpıtma" dikte etti gerçekliğin" birçok filmin özelliği ". Hollywood bir uygulama aracı ve - aynı zamanda - bu çarpık gerçeklik görüşünün sonucu haline geldi.
Amerikan film endüstrisinin temellerini atan Hollywood Yahudileri kuşağının temsilcileri bu kitabın kahramanları oldular. Kökenleri, çocukluk yılları şaşırtıcı derecede benzer ve Amerikan topraklarındaki oluşumlarında pek çok benzerlik var, bu da onlardan homojen bir grup olarak bahsetmemizi sağlıyor.
Hollywood'un en yaşlı öncüsü Carl Laemmle, 1867'de Almanya'nın güneybatısındaki küçük bir köy olan Laufheim'da doğdu. Sevgili annesi, henüz on üç yaşındayken öldü ve hırslı toprak ticareti yapan babasını, servetini aramak için Amerika'ya gitmesine izin vermeye ikna etti. Daha sonra Universal Pictures'ın kurucusu olacaktı.
Adolf Zukor, Tokaj şarap bölgesindeki küçük bir Macar köyünde doğdu. Babası, Adolf daha bebekken öldü, annesi birkaç yıl sonra öldü ve Adolf, yakınlarda yaşayan kalpsiz bir haham olan amcasının yanına götürüldü. Yalnız, bağımsız, aşktan yoksun Zukor, Laemmle gibi Amerika'ya gitmek ve yeni bir hayata başlamak için vasisinden izin istedi. Sonra Paramount Pictures'ı yaratacak.
William Fox da Macaristan'lıydı: ailesi Amerika'ya göç etti. Babası tembel ve sorumsuzdu (gömüldüğünde William tabutun kapağına tükürdü) ve Fox çocukluktan itibaren çalışmaya zorlandı: soda, sandviç, balmumu sattı. Bir "tüccar" deneyimi, "Fox Film Corporation" ı kurarken onun için faydalı olacaktır.
Louis B. Mayer, nerede ve ne zaman doğduğunu unuttuğunu söyledi. Doğru, bunun Rusya'da olduğundan emindi. (Daha sonra, her Amerikalı için sembolik bir tarih olan 4 Temmuz'u doğum günü olarak kabul etmesini istedi.) Mayer, ailesiyle birlikte, babasının bir çöplük ve geri dönüşüm bürosunun bulunduğu Kanada kıyılarına yerleşti. Louis, gençken babasının keyfiliğine isyan etti ve kendi benzer işini kurmaya çalıştığı Boston'a gitti. Tabii ki, en büyük stüdyo "Metro-Goldwyn-Mayer" in başı olacak.
Benjamin Warner, karısını, oğlunu ve küçük kızını Polonya'da bırakıp akrabalarını Amerika'ya kadar takip etti. Baltimore'da iki yıl kunduracı olarak çalıştıktan sonra ailesini geçindirecek kadar para biriktirmeyi başardı. Yıllarca doğu eyaletlerine ve Kanada'ya ev eşyaları satarak seyahat etti ve sonunda Youngtown, Ohio'ya yerleşti. Oğulları Harry, Sam, Albert ve Jack orada paralarını bir araya getirmeye ve bozuk bir film projektörü almaya karar verdiler. Warner Bros. böyle doğdu.
... Yine de, ilk nesil Hollywood Yahudilerini birleştiren asıl şey, Doğu Avrupa kökenli olmaları değil, kendi geçmişlerinden kesin bir kopukluk pahasına, yeni vatanlarına içten bağlılıklarıdır. Elbette, göçmen Yahudilerin asimile olma arzusunda şaşırtıcı bir şey yok, özellikle de anavatanda her birinin aşağılanmaya, bir kişinin alay konusuna ve bir yudum yoksulluğa katlanmak zorunda kaldığını hatırlarsak. Ancak genç Hollywood Yahudileri, Amerika'yı kabul ederken fanatizm noktasına, çılgınlık noktasına ulaştılar. Bir şey onların Yeni Dünya'ya taşınmadan önceki hallerini bir kenara atmalarına, unutulmaya yüz tutmalarına, üstlerini çizmelerine neden oldu.
Doğu Avrupa Yahudilerinin geçmişle olan bu bilinçli kopuşlarının hiç şüphesiz sebeplerinden biri de anne babalarının kendilerine miras kalan üzüntüleri ve başarısızlıklarıydı. Geleceğin film kralı çok sıkışık koşullarda büyüdü. Zukor dışında herkes (babasını hiç tanımadığı söylenebilir), babalar sürekli iş değiştirdi, aileler bir yerden bir yere taşındı. Amerika'ya göç edenler asla oraya yerleşemediler, yeni koşullarda hayata uyum sağlayamadılar. Jacob Mayer gibi bazıları dinde teselli aradı, William Fox'un babası gibi diğerleri kadınlarla kendilerini unutmaya çalıştı, sarhoş oldu, kumarbaz oldu. Annelerini böylesine sevgiyle anan yetişkin oğulları, babaları hakkında belagatli bir şekilde susmakta veya düşmanca konuşmaktadırlar.
Babaların kaçınılmaz kaderinden kaçınma arzusu, çocukların ana görevi haline geldi. Bu da geçmişten, Avrupa köklerinden, ana dilden, şiveden, adetlerden, dinden vazgeçmek anlamına geliyordu. Hollywood Yahudileri asimilasyona o kadar hevesli ve acımasızca başladılar ki, her şeyde Amerikan saygınlık modellerini - anladıkları şekliyle - izleyerek kendi hayatlarını kurmaya başladılar. Ama o yıllarda Amerika'da kendi yerine kabul edilmek hiç de kolay değildi. Babürleri tanıyan bir Yahudi yapımcının dediği gibi, "'uzaylıların' kaderinin bağlı olduğu kişiler, ülkedeki gücü kontrol eden sistemin dışında olduklarını hissettiler. Seçkinlere ait değillerdi. New England'ın mali yapıları: Wall Street ve Midwest onları hiç duymadı." Sinemanın imdada yetiştiği yer burasıdır.
Film endüstrisi, Yahudiler için başka hiçbir faaliyetin sağlayamayacağı fırsatlar barındıran büyük bir baştan çıkarıcıydı. Önemli olan, onları kabul etmesiydi. Yüzyılın başında sinema olarak kabul edilen yeni ve biraz da uygunsuz işlerde hiçbir sosyal engel yoktu. Mali yeterlilik de burada çok daha düşüktü. Örneğin, bir sinema salonu dört yüz dolarla veya daha azıyla açılabilir.
Yahudilerin bu sektörle bazı özel uyumları vardı ve bu uyumluluk onlara rakipleri karşısında bir avantaj sağlıyordu. Birincisi, ağırlıklı olarak moda ve perakende sektörlerinden geliyorlardı ve bu nedenle halkın zevklerini iyi biliyorlardı ve pazarı doğru değerlendirebiliyorlardı, bir müşteriyi nasıl cezbedeceklerini ve bir rakibi nasıl yeneceklerini hissediyorlardı. İkincisi, kendileri göçmenler olarak, diğer göçmenlerin ve çalışan insanların ne hayal ettiğini anladılar - yüzyılın başındaki film izleyicisinin önemli bir bölümünü oluşturan iki izleyici kategorisi.
Ancak Yahudilerin film endüstrisine gelmesine yol açan asıl şey, asimile olma, Amerikan gerçekliğine uyma hayalleriydi. Sinematografi onu tatmin edebilirdi. Yahudiler gerçek iktidar koridorlarına giremezken, sinema zekice bir alternatif sunuyordu. Büyük stüdyoların içinde ve ekranda, Yahudiler basitçe yeni bir ülke inşa edebilirlerdi - sadece kabul edilmeyi değil, aynı zamanda yönetmeyi de garanti ettikleri bir imparatorluk. Amerika modeline göre kendi imparatorluklarını ve müreffeh Amerikalıların imajına ve benzerliğine göre kendileri inşa etmeye başladılar. Büyük bir gücün ve büyük bir ulusun değerlerini ve mitlerini, geleneklerini ve arketiplerini yarattılar. Babaların her zaman güçlü, ailelerin güçlü, insanların iyi, açık, neşeli ve yaratıcı, güvenilir ve nezih olduğu bir ülke yarattılar. Bu onların Yeni Dünyasıydı ve onun keşfi, belki de Yahudi göçmenlerin Amerika Birleşik Devletleri tarihine ana katkısı olarak kalacak. Screen America, onların en kalıcı mirasıdır.
Hollywood Yahudileri ekranda Amerika'yı mitleştirerek kararlılıkla kendilerini yeniden yapıyorlardı. Film çeker gibi kendi biyografilerini yaptılar, hayatlarını kahramanları, idolleri gibi çerçevelemeye çalıştılar. East Coast Kuruluşunun malikanelerini taklit eden (bazıları "kabalaştırılmış" diyebilir) devasa, saray benzeri evlerde yaşıyorlardı. Lüks bir ülke kulübü "Hillcrest" düzenlediler - bu "yeni başlayanlar" ın kabul etmeyi reddettiği kulüplerin tam bir kopyası veya daha doğrusu toplu bir görüntüsü. Yarattıkları ürünün, Amerika'nın ideal "kopyası", yeni vatan hayranlığına dayanan ülke imajı (onlar tarafından gerçekten anlaşılmayan), Hollywood Yahudilerinin her ikisinin de kafasına aşılamayı başarması şaşırtıcı. Amerikalıların kendileri ve Amerika'dan çok uzakta yaşayanlar. Sinemayı düşünmeden Amerika'yı düşünmek artık mümkün değil. Sonunda, Amerikan değerleri büyük ölçüde Hollywood Yahudileri tarafından yapılan filmlerle belirlenir hale geldi. İdealize edilmiş Amerika hakkında şarkı söyleyen bu "alışılmadık Amerikalılar" uzun bir süre (sonsuza kadar olmasa da) bu kurgusal ülkeyi gerçek Amerika olarak ilan ettiler - ve milyonlarca kişi tarafından kopyalanan bu "ideal" artık göz ardı edilemez.
Dünün Doğu Avrupalı serserilerinin nasıl ve neden en Amerikalı Amerikan kurumlarının - sinemanın - efendileri haline geldiklerinin, yol boyunca neler başardıklarının, neler kazandıklarının ve neler kaybettiklerinin hikayesi kitabımın içeriğini oluşturuyor.
« Prev Post
Next Post »